现代情调的抒情

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将刻画转化为情调，本是刻画思想的深刻的画风就往抒情中去了。开放30多年来，中国的油画究竟发生了多大的变化，我以为沈利一辈画风的产生就映照了这种现代变化的实质。其实说白了社会文化的变化也是一样同步的。

沈利是在东北的油画氛围与北京中央美院前辈的油画画风教养下成长的，养成了对油画画风的认识和创作的思想深度。沈利早期从北京的前辈油画家手下传承的是俄罗斯深沉的笔触。由于俄罗斯的油画是以经典的启蒙色彩刻画平民的，所以画中的色彩带有冷峻、深沉的色彩笔姿，但阳光、抒情不足。沈利是“春江水暖色彩先知”。沈利的油画在开放的萌动下，其画风最大的变化就是画中色彩的展现，形式的表现不再是内容的写生，在沈利的画中，油画的笔触完全进入了一种笔姿与色彩的互映。沈利是在北方搞油画创作中很早就将法国印象派追求色彩灵性的自然美融入了画作中。如此一来，沈利的油画风非常抒情。油画创作就是这样，色彩的感觉一放松，画面中那些顿挫的笔触就非常惬意地舒展开来，画中的晚霞、晨曦、雨雾就互相映照了农舍、现代建筑和各样的风光。我早几年看过北方高殿才画的俄罗斯的古典建筑的水彩创作，刻画之入骨而生韵，完全是色彩的思想。沈利旧调翻新曲，建筑的身影是俄罗斯古典的深沉，然一抹淡雅的贵族蓝，如晨雾轻轻飘来，一种南方水墨与水彩的意味，动情地拥抱着自然。

沈利对油画的抒情性特有南方现代的情调。沈利写文章，文字如山泉流淌一般，就是因为感受了沈利油画色彩的灵性，这是一种南方现代化的文化情调。这得益于沈利这几年一方面在北方发展，一方面又在上海发展，北方有广袤的平原，南方有一种开放的一清如水的抒情。两种色彩文化的融合，沈利都取其大气的一面，北方的色彩有大度的文化，南方色彩有非常清灵的调子。沈利以“爽”概括之，而不是往“小资”情调中去，他将南北两种爽而大度的色彩融合其中，将印象派的贵族色以流畅，近乎大块面，又带着一波多情的荡漾调子压在棕色的山坡上，太入心了，太有视觉舒展感了。天边的云彩泛着土黄色，有后期印象派的抽象庄重。沈利完全进入了借自然光再玩一把形式的色彩，真是一半是海水，一半是火焰。其实说白了，现代油画的定义就是进入一种表现纯粹的意味色彩。沈利对色彩的感觉既具备了刻画的深沉，又有着灵性的抽象。这样画自然景致就不是画了，完全是一种色彩的表现展露，是油画表现感觉到了相当成熟的境界，这便是沈利成熟的画风的表现，沈利的油画画风的南方抒情化实在是一种现代情绪的抒情。