大自然的情怀

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胡斌既是摄影家，又是一个诗人。他行走大地，在自然山水和芸芸众生中穿梭。实质上，这也是他对生活的一种诗性表达。故而，每次欣赏胡斌的摄影作品，就像在阅读他或璀璨或玄奇或恬淡或深沉的诗篇，他用图像诠释人生，也用吟咏抒怀，令人百看不厌而又感悟颇深。

十八世纪中期的法国学者布封有一句名言——“风格即人”。摄影创作中，形成自己特有的风格，以及在影像背后体现“主体思想”，显得尤为重要。这需要经验和生活的积累，更需要文化的沉淀，以及最后抛开技巧的浑然天成。胡斌的摄影作品已经形成了鲜明的风格，在他的作品背后，让人看到的不仅仅是自然世界的五彩斑斓，对于他而言，自然只是一种角度，帮助我们发现世界原本是如此的纯净，进而若有所思，对人生有所感悟。

天地有大美，稀缺的是发现美的眼睛和感受美的灵魂。传递美的最高境界，是把自己融入到自然之中。这一张张照片，生动地体现了胡斌对自然的感悟和捕捉，因为这种精彩的定格，更扩充了人们无限遐想的空间。欣赏胡斌的每一幅摄影作品，尤其是自然风光，如沐春风，令人陶醉，心旷神怡。无论是阿尔山的驼峰岭天池，还是大兴安岭的树木；无论是夏日里的荷花，还是微风中的小草，在镜头里都闪烁着自然的光泽，或生机勃勃，或安静祥和。镜头定格的元素，静谧无声；而最终的成品，却孕育着强大的爆发力和感染力。凝视愈久，就愈能拥有更多的感悟和体验。

这些汇聚了生命本真的光彩，以及在生活中展现出热度的图片，在宁静中让人的脉搏与大自然一起跳动，感受万物生灵之美，同时升华对这种美的感受。如拍摄于门源盆地的“金牧场”，瞬时就能让人联想到海子诗歌里的麦田，以及“有时/我孤独一人坐在麦地里/为众兄弟背诵中国诗歌”的落寞和坚守。图片中传递的，正是这种对诗性的呼唤。

诗画在中国传统中有着密不可分的联系，诗是有声画，画就是无声的诗篇，而用自然色彩呈现的图画，更是充盈着诗意。在格尔木到德令哈的旅程中摄入的小树林，似乎是在向传统的山水笔墨致敬，但又流淌出几许《白桦林》的忧郁旋律。在早春的婺源，领略到生命的五彩斑斓。一泓清水，流淌在生命的旅程中，而这种清婉又带有一点惆怅，一种少年时代对远方的憧憬，一种中年后“独上高楼，望断天涯路”的伤怀……好的作品是内涵和形式的结合，不仅体现美，更重要的是打动人、感染人。腾讯网新闻频道曾经给胡斌做过一期摄影作品专题，短短的几个月，就有数百万人浏览，上千人发表了热情洋溢的评论，引起社会的广泛关注，这是共鸣的结果，人们更需要心灵的和谐。

在胡斌的作品里，一根小草、一棵树木乃至一片森林，或者一滴露珠、一池清水，都有着独特的力量和能量，仿佛能看到一种沉思着的生命。那霞光中焕发着光彩的小草，那一抹金黄，闪烁的不仅仅是自然的光辉，更折射了生命本身所特有的神采，心也在这灿烂的格调里怡然陶醉。还有额济纳的胡杨树，更是把这种生命的更迭轮回表述到了极致。在荒凉的土地和沧桑的躯干上面，是一片沐浴光辉而色彩明媚的新生命，这种对比，令人由衷地感受到了生命的神圣和庄严。

在诗人的镜头下，即使是动物也被赋予一种思想的品格。那匹《天马》，令人不禁想到大导演斯皮尔伯格所钟情的“乔伊”。烽烟岁月，战马让我们领略生命不可自控的转向，而如今安然的岁月中，这样一匹生灵，是经受多少磨砺或安慰，才会在镜头下如此地若有所思？也许，它也能够听得懂风中的吟唱？仿若天外来客，骤然降落尘俗，顽强、执着、不妥协，又带着融入大地的一种期待。在这种坚决又有些慈祥的目光面前，任何人类的言辞和解说都显得力不从心，唯有用心灵去感受，让自己拥有赛那人的通灵术，成为一个真正的“马语者”，与它拥有相同频率的言词，乃是感悟到生命之美的王道。

同样，即便是远古大地，也不能阻断古思幽情。在西夏黑水古城遗址面前，关于历史的钩沉、猜测乃至证明，都显得苍白。唯有用镜头去感受古国风云的过去，进而留给现在一段难以名状的情愫和悲壮。古堡、荒丘以独特的形式存在，在历史的庄重和荒芜中，风云消散，沟通了时空，歌声也从大漠传来……

最令人神动的，是那匹迎着光明驰骋的骏马。马背上的骑手，显然是摄影者的自身写照。生命的华彩不仅仅是奔驰的姿态，也有马蹄下面那些同样沐浴阳光的小草。如此，更能看到一个行吟大地的诗人用镜头谱写的美丽诗篇。

景在自然，相由心生。因为这种诗意与灵性的交织，胡斌的摄影作品具有了中国田园牧歌式的恬淡和西方油画般的宽阔大气，营造出了令人感叹和感动的氛围，触动内心。其实，不需语言和文字，我们的视线停留在作品前，静静地与这天地间的大美同在，从而使心灵更加安详，更加珍惜美好，敬重自然。

（责编：耿国彪）