论叙事类影片设计中镜头剪辑之魅力

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摘 要：剪辑是叙事类影片创作的主要手段之一，即是一项专业的工作也是一门极具创造性的艺术。剪辑既是影片制作过程中一项必不可少的工作，也是影片艺术创作过程中所进行的一次再创作。合理的运用剪辑的加减法、时间与空间的剪辑、动作匹配和造型匹配、三镜头法与反跳轴、协调节奏等剪辑技巧，来制作出一部具有艺术感和生命力的叙事类影片。

关键词：剪辑；叙事类影片；一般技巧；特殊技巧；再创作

一.剪辑的概念

1.1认识剪辑

最初的影片制作，因为技术方面的某些原因，胶片的技术规格不可能总是拍摄的镜头所需要的长度，因此就出现了剪辑。

剪辑是电影创作的主要手段之一，即是一项专业的工作也是一门极具创造性的艺术。它包含两方面的含义，剪和辑。剪是将原始素材裁剪和切断，目的是为辑做准备，辑则是将剪开的素材打乱重新组合，将意义混乱的素材按照某种逻辑和意图连接起来，让观赏者领会到新的意义。①从美国导演大卫·格里菲斯开始，采用了分镜头的拍摄方法，然后再把这些镜头组接起来，因而产生了剪辑艺术。

1.2剪辑中的蒙太奇

蒙太奇是影视艺术有的结构方法，是音译的外来语，在法语中是“剪接”的意思，包括画面剪辑和画面合成两个方面。爱森斯坦的《蒙太奇在1938》一文中指出：“把无论两个什么样的镜头队列在一起，它们就必然会连接成一种从这个队列中作为新的质而产生出来的新的表象。”②因此，可以看出蒙太奇是影视艺术创作中的重要表现手法。

在影视创作当中，我们要把剪辑作为一个思维的出发点，仔细的构思剧本，要从蒙太奇的语言以及剪辑点的选择去设计剧本。当影视创作者有了蒙太奇的思维，其脑中就有了镜头，心中就有了总谱，一个一个步骤的进行，依据剧本和分镜头剧本进行后期的剪辑，完成一部完整的叙事类影片。

二.叙事类影片中剪辑的一般方法

2.1叙事类影片中剪辑的加减法

剪辑的技术核心是“剪”与“辑”，即把一个连续拍摄的镜头“剪”断，再根据叙述的要求“辑”起来，形成一个完整的叙述过程，剪辑的加减法是指剪辑师在剪辑过程当中进行舍弃即“减”镜头的同时，也进行了组接即“加”；反之，在“加”时，也进行了“剪”。

观众在观看并解读影片中，注意力被银幕上的这一点或那一点吸引时，观众就要求视觉形象一个紧接着一个的出现。这时影片中，所描绘的客观世界就不再是纯客观的，主要需求决定着影片的叙述进程，这样剪辑是加还是减，如何剪辑，都要围绕对这一需求的满足。因此，运用加减法去剪辑叙事类影片，能使导演和剪辑师把所要表现的客观事件和观众主观认识的世界完美的结合起来，更好的表现了叙事类影片中需要表现的故事情节。

2.2时间与空间的剪辑技巧

剪辑是影视后期制作的流程之一，是由剪辑师将前期拍摄的视觉素材重新分解、组合、编辑并构成一部完整影片的过程总称。剪辑要处理的最基本问题就是镜头与镜头之间的时间和空间的关系。③因此，在剪辑叙事类影片时，注意时间与空间的关系也是尤为重要的。

不管是一个独立的镜头段落，还是一部完整的叙事类影片，镜头间的时间与空间，不能各自无限的发展，它们之间存在一种互补的关系，在时间与空间的关系中，一个元素越趋向活跃，另一个元素便越趋向稳定。

在荧幕或银幕上所设想的时间与空间，不能离生活实际太远，从而保证观众能够把握这个时间与空间的结构，才能解读发生在这个时空结构中的故事。所以，要剪辑好叙事类影片中的故事情节，就必须注意时间与空间。

三.叙事类影片剪辑的特殊技巧

3.1动作匹配和造型匹配

在剪辑叙事类影片时，常常会需要把两个景别不同的镜头组接到一起，这样总会发生一种视觉的跳跃，于是镜头的切换总会引起观众的注意，其原因是远近景别中同一个物体在画面上面占的面积永远是不一样的。

3.2三镜头法与反跳轴

三镜头法，又叫“好莱坞三镜头法”，指的是一组正反拍镜头，再加一个中景的双人镜头，最早从格里菲斯那里开始使用，一直沿用至今，成为影视语言中最常用的叙事技巧和剪辑手段。被美国影视工作者简称为S/RS（Shot/Reverse Shot），中国影视工作者习惯称为正反打镜头。④三镜头法是用主镜头（或称双人镜头）、正拍的特写镜头、反拍的特写镜头加以组合进行叙事的剪辑方法，成为影视剪辑的重要手段。

反跳轴原则，是摄影机位设置的一条定律，为保证摄影对象在空间中的正确位置，方向的统一，使观众得到正确的空间结构顺序，需在轴线180度之内设置摄影机角度。尽管有些反对好莱坞的电影理论家和导演对轴线是不以为然的，但在实际拍摄中总是有一条看不见的轴线存在，当机位一旦越了轴，就会给观众不自然、不合理的感觉。

当然，在拍摄过程中会出现这样那样的环境因素，使得拍摄的机位受到局限，以至于跳轴，这时就需要通过剪辑来补救，并依据反跳轴的原则，来改变跳轴的影响使得影片流畅、合理。

3.3协调节奏

节奏，既表现在情节方面，编剧及导演组织情节发展、处理人物内心活动及人物之间彼此关系的一种韵律；也表现在结构方面，是导演和剪辑师安排镜头间的衔接、镜头段落的组织以进行叙述的一种技巧。普多夫金认为节奏是影片的基础，他写道：“凡是影片中断的地方，凡是在需要连接的地方——无论这些片段是胶片的各个片段，或是动作的各个部分，都必须考虑到节奏这个因素，这倒不是因为‘节奏’是一个现代的时髦用词，而是因为受导演意志支配的节奏能够是而且必须是一个有力的和可靠的造成效果的手段。”⑤

剪辑节奏是运用剪辑手段对影片结构和镜头长度的处理所形成的节律，要想叙事类影片的节奏协调，我们就需要在剪辑时注意以下几个方面：对场景、景别、镜头做合理的调整；善于选择镜头、取舍动作；合理处理镜头的增减和时间长短；重视前后镜头的联系；掌握叙事方法并编排好故事结构。（作者单位：武汉纺织大学传媒学院）

参考文献：

[1] 姜妍.略论剪辑的作品意义[J].沈阳师范大学学报：社会科学版，2011，35（6）

[2] 魏边实，武菡卿，黄定语.蒙太奇在1938[A].谢尔盖·爱森斯坦.爱森斯坦论文选集[C].北京：中国电影出版社，1962.第348页.

[3] 李炜，徐宏磊.浅谈影视剪辑的技巧[J].中国科技信息，2009，（23）

[4] 郑向阳，庞倩.解析影视制作中的三角形原理与三镜头法[J].影视制作，2011，（10）

[5] 普多夫金.论电影的编剧、导演和演员[M].中国电影出版社，1980.第93页.

注解

① 姜妍.略论剪辑的作品意义[J].沈阳师范大学学报：社会科学版，2011，35（6）

② 魏边实，武菡卿，黄定语.蒙太奇在1938[A].谢尔盖·爱森斯坦.爱森斯坦论文选集[C].北京：中国电影出版社，1962.第348页.

③ 李炜，徐宏磊.浅谈影视剪辑的技巧[J].中国科技信息，2009，（23）

④ 郑向阳，庞倩.解析影视制作中的三角形原理与三镜头法[J].影视制作，2011，（10）

⑤ 普多夫金.论电影的编剧、导演和演员[M].中国电影出版社，1980.第93页.