庾澄庆 乐在音乐中
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少年时代的音乐记忆
曹：哈林你好！
庾：可凡兄你好！
曹：你一直觉得自己的血液里面，有点非洲音乐的元素？
庾：这是年轻不懂事，老觉得自己是黑人，你看我名字叫哈林，有很多人问我什么叫哈林，哈林其实是美国一个黑人区，为什么哈林后来会全世界有名，除了我的功劳之外，还有一个哈林篮球队。当年黑人是不被允许进入白人的篮球联盟，你不让我打，我们自己搞一个队，哈林队他们以搞笑为主，他们打球里面娱乐性非常高，跟你打球，突然把你裤子扯下来，或者去逗一下裁判。那时候我在打篮球的时候，大概初中十四五岁，打球纯粹就是发泄，他们觉得我打球就很像哈林篮球队，然后这个外号就跟着我，慢慢慢慢我说老实话，也不晓得是因为这个外号，还是我血液里对于节奏的一种敏感度，我很喜欢听黑人的音乐，所以这个名字就跟着我走到现在。大家后来觉得，这好像是我的英文名字，我根本没有英文名字，哈林只是一个所谓的绰号。
曹：在你少年时代，是不是也喜欢唱一些英文歌曲？
庾：我的少年时代有两个阶段，在我听英文歌之前，就是还不懂英文之前，除了不小心听到姐姐在听的流行音乐之外，我最常接触的是京剧，从大概三五岁，就是我有记忆开始，早上叫我起床的不是鸡，是我妈。我妈妈一早就开始吊嗓子，她是专业的。
曹：你妈妈是当年上海戏校，正字辈非常出名的演员。
庾：对，所以我和上海，还有一点乡亲的关系，他们专业演员每天都要训练，所以每天早上我听到的都是，胡琴调好了，然后我妈就在外面吊嗓子，我就觉得好安全。我和我妈提起，她说哪有这种事，小孩子其实没什么印象，可是我就对几件最重要的事情印象深刻，我就觉得躺在暖暖的被子里，听到妈妈在外面吊嗓子，是全世界最幸福、最有安全感的事情。妈妈演出有时候会带我去，只要我不上学、放假。我看妈妈的表演，除了好玩以外，我自己在猜测，会不会隐隐约约影响到我后来表演的欲望，我看到我妈妈出来，所有的人拍手，然后我也会觉得很骄傲。你看我妈妈，平常在家那个样子也很好，可是跟上台一比，当然是不能比的，满头亮的水钻，还有贴片，贴片好漂亮，所有人拍掌，灯一照，我其实有一点虚荣，我猜可能我那时候就觉得上台是一件还蛮过瘾的事。
曹：你妈妈有没有想过，那时候就让你唱京剧？
庾：其实我认为我妈妈应该是一点这个方面的考虑都没有，第一这是一件很辛苦的事情，从小进入科班，所受的训练真的是苦不堪言；第二我妈妈认为，我是一个所谓的破箩嗓。
曹：就您这嗓子还破箩嗓。
庾：我这嗓子是标准破箩，只是我这破箩用得好，音乐整个也跟时代有很大的关系，唱京剧的人嗓子要清亮，我从小不知道为什么，出去回来以后，就要用假音和我妈说话，为什么？真音破了。大概在上小学前，我被控制得很严厉，因为我的身体很不好常常生病，所以我一上小学，到了学校家里管不住了，哇哇乱叫，然后回家，妈妈，没声音了怎么办，每天就这样，正常的出去，回来破嗓子，休养了几天好了，出去回来嗓子又烂了，我妈说你这就是破箩嗓，所以我后来出唱片，对她来讲是一个很大的震撼和惊吓，不是惊喜，是吓到了。
曹：小时候爸爸妈妈对你的管教是不是很严格？
庾：我父亲其实对我比较严格，可是他这个严格，我觉得是在一个协调当中形成的，因为我父亲，受到了很严格的教育，他十岁就到法国念书了，他接受了很长一段时间的西式教育，对我来讲，他把他所受到的教育，统统转移到我身上，某一些东西，他觉得很需要注意，可是在某一些东西上，他又跟一般的父母不一样。
与伊能静的爱情点滴
曹：那你当初追伊能静，是不是追得有点辛苦？
庾：人跟人之间就是有一些所谓的缘分，哇，你看那时候，其实走的时候你会觉得，怎么那么辛苦，或者各式各样的障碍困扰，当你走过才发现，那些过程才让这个结局难忘嘛，它更有趣，它更值得你去追求下一个阶段的时候紧紧珍惜。
曹：这样的一个家庭，这样的教育背景，你爸爸妈妈是不是会希望自己的孩子，最好找的对象不是在圈里头的？
庾：这个事情还没有来得及发生的时候，我父亲就已经去世了，所以我没有办法得到很明显的讯息，我自己认为很多事情，就是来了就来了，对它没有一个绝对的等号，只是我自己觉得，我希望如果找到对象，是能够成家的。
曹：伊能静跟我说那时候，你们俩刚开始谈恋爱的时候，你的经济条件也不是那么好，但是挺浪漫的，她说。
（伊：应该这样讲，我觉得蛮有趣的是，我记得那时候很多小开在追我，有导演在追我，有制片在追我，那个时候有个开跑车的在追我，他是骑着脚踏车来的，你知道吗。
曹：你宁愿放弃莲花跑车，而回到那个脚踏车上？
伊：骑脚踏车多好啊，空气新鲜又有风景可以看。
曹：据说你跟庾澄庆还模仿《甜蜜蜜》里，张曼玉跟黎明的样子？
伊：那没有，那《甜蜜蜜》太后面了，他骑脚踏车来特别踏实，就觉得脚踏车挺好的。）
庾：最简单最开始的东西，其实是最快乐的，因为有了那些让人值得珍惜的过去，会更希望未来走过的一些东西，在这过程里面，我们好好地去回味。
曹：伊能静也曾经跟我说过，因为她从小到大的成长经历，跟其他的女孩子有些不同，比较曲折，所以在她心里，包括她后来成名以后，内心一直会有一种不安定感，或者不安全感。按照她话说，直到小哈林诞生以后，她才会有这种安定感，因此可能刚开始跟你相处的时候，有的时候会害怕失去你，所以会有一些情绪性的表现，你当时是怎么来协调这样一种情绪的。
庾：我不知道是不是因为家庭因素，我是一个非常稳定，而且小心的人，我刚刚有听到浪漫这两个字出现，我自己觉得我是一个很实在的人。
（伊：应该这样讲，因为他母亲给的家庭教育非常好，所以他特别善良，真的是非常善良，我觉得在我那样的状态里面，我希望有一个很稳定的人，永远听你在倾诉，然后他可能就是一个那样的角色，但是并不是那种非要见到你不可，非要甜言蜜语不可，一定要怎么样不可，没有，我就觉得看到他我心安。）
曹：我也认识一些明星夫妻，真是觉得他们还是生活得挺辛苦，因为他们受到媒体的关注，要承受很多的眼睛，甚至很多不实的流言，比如说谢霆锋和张柏芝，王菲和李亚鹏，总是会出现一些想不到的状况。你们俩完全曝光在一个镁光灯下，会不会觉得，其实除了自己的专业之外，还要受到一些可能原先未必能够想象得到的，这样的一种压力。
庾：我以前常常说，如果我们的工作，不能够让媒体满足，那是我们的问题，关注点已经不在你最近做的专辑，你花了什么时间去跟谁合作，你最近拍的戏。可是我后来发现，这已经变成一个习惯了，大家不管怎么样，你的这个工作已经不是重点了，旁边那些小道消息，或者一些趣闻才是重点。那我也不知道该怎么办，在这一路的过程里面，我大概慢慢地学会了，不听不问不关心，管它怎么样。因为以前一开始会被影响，影响的结果是恶性循环，那现在你就不要管它，很快它就过去了。
曹：所以李亚鹏这次在泰国的事情，实际上就是。
庾：我觉得这个叫做制造新闻，不是在报道新闻，我觉得这个是目前来讲，最可怕的一个现象。
曹：我们假设一下，如果今天这个角色换成你，你跟小哈林在机场碰到这样的事情，你会有什么样的反应？
庾：我们也尝试过，我就说不要拍小孩子，就是这样子，我只能这样子，你说如果要，因为我没有碰到的一个情形是，贴身近距离被攻击，你知道他们有时候会故意，对着很近，对着我，我觉得也就算了，如果对着小孩，那目前还没有发生过这样的情形，所以我希望也不要发生，所以现在虽然我没有办法接受，可是我也只能消极地去抵抗，我觉得这个最严重的是，有时候会拍到家里面，你说我们在街上走，我没有办法拒绝你在远处拍，我希望你不要近距离拍，不要拍我的小孩，可是你拍到家里面，到底合不合法，我觉得我希望能够有一个很明确的界限出来，至少在家里面是我们自己的地方，是不是能够保有我们自己的一个空间。
曹：你在家里跟孩子玩起来，也像个大男孩样，所以在想你们家也许，伊能静是母亲，你是大儿子，小哈林是小儿子？
庾：我比较极端，我有两个角色，开心的时候我是他哥哥，恢复理智之后，哎呀怎么可以这样，就要定规矩了，其实我还蛮希望这样两个角色能够一起，随着他的成长，发展下去。因为我一直在强调，时代不一样了，现在的小朋友压力很大，学业，同学之间，我觉得比我们以前压力更大了，因为能玩的能比的东西更多了，我希望他快乐健康平安地成长。
曹：儿子喜欢听你的歌吗？
庾：事实上他比较喜欢听色彩缤纷的东西，比如说女生的，就觉得看了开心，我有一些快节奏的歌，他也可以接受。
人生一个重大的挫折
曹：你在做第一张唱片，出第一张唱片的时候，是不是觉得挺有成就感的？
庾：第一张唱片在过程里面，处处充满了惊喜，然后开心，因为我从来没有想到过，这件事情会在我身上发生，因为我专科念完以后，我就想从此大概就要跟所谓的音乐告别，我从专科开始学吉他，组乐团，在外面演唱，我那几年真是开心得不得了。可是也因为这个开心，让我有了另外一些悲伤的部分，我的课业跟音乐的落差越来越大，此消彼长，当到了谷底，好不容易念了五年也没毕业，我虽然到了五年级，可是跟一年级的课业程度差不了太多。有一件很有趣的事情发生，我们这一群搞乐团的朋友，大家毕业了东奔西走，然后各自到一个领域去了，我们就说录一个磁带，那时候还是磁带，留作纪念，录完了这张磁带，我拿磁带去拷贝，当时还没有这个东西，我们只能拿到唱片行，请他帮我们拷贝几卷。那时候唱片行的老板，听了我的东西，说不错你们自己录的？对。我说，我们自己录的，我们自己有乐团，蛮得意有人欣赏。他说我现在也正在做音乐，你们有没有兴趣把这个歌翻唱，唱成普通话。我蛮不屑这样的东西，我想翻唱，我自己写写看好了，虽然中间我碰到过一个，对我来讲是一个人生重大的挫折。
曹：什么挫折呢？
庾：因为在做音乐的过程中，我有一点骄傲，我的音乐比较Rap，黑人音乐的倾向比较多一点，可是到了我要出唱片的时间，反而停下来了，因为唱片公司觉得，找不到做这张唱片的重点。我就到处请教人家，音乐界的，当时也认识了一些人，你听听我的唱片，多多少少给我一些建议，后来得到了各式各样的建议，当中有一个建议，对我来讲是最沉痛的。我碰到这一位音乐界大哥，我就给他听。听完了，他说我讲一个故事给你听，从前有一位指挥家，他本来很想当一个小提琴演奏家，他就到处去拜老师，结果他找到一个很棒的小提琴老师，老师说你拉拉看，他拉完，老师说你回去吧，你不要浪费我的生命，也不要浪费你的青春。简单地讲，他认为我根本就不是一个出唱片的料，那时候真是一锤把我整个人打碎掉，我唯一引以为傲的东西，被他讲得一文不值，因为我觉得他没有必要这样，我们两个其实真的素不相识，他跟我讲这些话，一定有他的道理，在这个过程里面，他觉得你写的东西也不错，可是有点太怪了太另类了，可是你唱歌就不要想。我就和唱片公司的老板说，我说老板我们也搞了一年多了，你觉得我们还要做下去吗，他说这件事当然是由你来决定，他说可是你要记住，你如果今天不做的话，你未来永远会为这件事打上一个问号，到底是行还是不行。这句话讲对了，我今天就算做了，成了我是王，败了，我也知道那一位大哥讲的是对的，我没有这个能力，所以幸好，我最后还是完成了第一张唱片。
曹：你刚刚出道的时候，台湾歌坛像童安格这样一类的歌手，是最受欢迎的，比如《其实你不懂我的心》，和你的《让我一次爱个够》，其实时间差不了很远。
庾：这件事情我自己感触很深，我在表演的时候，因为跟我的音乐，跟我的喜好，跟我的表演是一体的，是比较强烈，是很有带动，很有性的东西。然后我要你们跟我一起唱，那时候是一个很冒险的表演，带着观众唱歌，这是比较欧美式的，可是在华语流行音乐里面不常出现，所以我每次做表演，我都在跟自己赌博，因为带着大家唱，如果大家唱效果很好，好，你们唱；没声音，这是很尴尬的事情，然后我就唱完。我自己觉得很过瘾，满身大汗，你看观众反应也很好，我要到后台休息了，可是接下来就是童安格的表演，然后就是报幕，接下来让我们欢迎童安格，根本他是，你前面忙了半天，我觉得效果多好，童安格什么事也不用做，穿着白西装出来，效果也很好，那时候我就在想，我怎么这么命苦。
曹：感觉你是为他暖场？
庾：对，我是为他暖场。
曹：当你发现自己的歌曲被翻唱到香港的时候，那种感觉应该也是很奇妙的？
庾：我第一次去听，他们说这是张学友唱的，我就听，我记得那首歌的广东版本，叫《只愿一生爱一人》，他唱的就是只愿一生爱一人，我听完，太软了，不够硬，让我一次，我就觉得不对，可是我后来发现，其实张学友的唱法更大众化，说老实话让更多人接触到这首歌。
曹：其实不仅你的歌被别人翻唱，你也翻唱其他人的歌。
庾：对，在这个过程当中，我得到了乐趣，我想观众也得到了他们的乐趣，原来一首这样的歌曲，你怎么可以搞成这样，可是我觉得最重要的是让他们能接受，不是你怎么搞成这样，我不要听，所以我一直朝着这个方向在努力。
曹：我今天准备了吉他，你给我们示范一下，比较一下原来的唱法和你改编过的唱法。
（歌声响起……）