解读《哈姆雷特》

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摘 要：本文试图通过对《哈姆莱特》戏剧的解读，发现文中善良人物背后那些丑陋人性扭曲的一面，从中探索在人文主义时期，那种以人为本、个性解放旗帜下社会颠倒混乱、私欲泛滥的现实。

关键词：奸诈；丑恶；阴谋；黑暗

一、满脸笑容、万恶不赦的奸王――克劳狄斯

可以讲，凡是读过《哈姆莱特》戏剧的读者，都会对“克劳狄斯”这个人物形象充满憎恨。他是先王的弟弟，哈姆莱特的叔父。在此戏剧中，一切罪恶的起因都是由这个“笑面虎”、“两面派”所引起的。原本的丹麦国是一个平静快乐的国家，有着公平正义的统治者--哈姆莱特的父亲，一位慈祥、美丽的王后--哈姆莱特的母亲，人们都生活在安稳和平之中。但当克劳狄斯以丑恶的嘴脸出现以后，由于私欲与的膨胀，杀兄霸嫂，独占权势，将丹麦国推进了黑色的深渊。当然克劳狄斯是一个不可缺少的人物，虽然哈姆莱特以正义的身份贯穿全文，但克劳狄斯却是反面人物中重要的代表。他被权势所诱惑，私欲的洪水冲垮了理智的堤坝，不仅杀死亲兄霸占嫂嫂，将祭日与婚礼一同举行，还将自己的亲侄儿哈姆莱特置于死地。他的行为完全是私心大于慈爱，毒恶大于善良，才使得每一位心善之人陷入他的魔掌之中。然而他却以满面笑容接纳王后，骗取众臣的信任，赞扬哈姆莱特的孝心，进而将他用慈爱的糖衣包笼在自己掌中。

那么，让我们再看看克劳狄斯的奸诈。在戏剧的第五幕，主要写了奥菲利亚的死和雷欧提斯与哈姆莱特决斗的场景。但这每一件事的悲惨结果都是与克劳狄斯分不开。相反，这却是他要置哈姆莱特于死地的阴谋。他设下了比剑的圈套，利用哈姆莱特的善良天性，为他的死亡布下了利剑、毒药、毒酒三道罗网，让他插翅难逃。可是当他费尽心机去谋害他侄儿的同时，自己也陷入了死神的手中，得到了应有的惩罚。所以哈姆莱特说他是“满脸堆着笑的万恶的奸贼”。

二、趋炎附势、处事圆滑的大臣――波洛涅斯

在《哈姆莱特》这部戏剧中，我们更多地看到了那些贯穿于全剧的人物，像哈姆莱特的正义、奥菲利亚的痴情、克劳狄斯的丑恶。但是，在私欲膨胀的丹麦国，一位大臣却成为了国王与哈姆莱特的斗争中一个重要的角色。波洛涅斯―一个年老、却又世故圆滑、自以为是、善于应付、会讨欢心的御前大臣，可以说他是国王的心腹和得力助手。他为了保护个人的利益，毫无是非曲直之心。他阻止奥菲利亚与哈姆莱特接近，在哈姆莱特装疯后，又认为哈姆莱特是因为女儿拒绝他后失意而疯。而他为了让国王与王后相信他的看法，成为国王面前的重臣而派女儿奥菲利亚去试探哈姆莱特。可见种种事端都表明波洛涅斯是一个私心极强的人。但有些评论家和读者却认为波洛涅斯的死是个意外，是哈姆雷特的错杀。波洛涅斯的私心只是人应有的一种本质。

三、为报私仇、怒潮高呼的臣子――雷欧提斯

在《哈姆莱特》戏剧中，从最最本质上讲哈姆莱特复仇的起因是为了叔父杀父的事，属于私仇。但是哈姆莱特却一点点从这种私仇中走出，他看到的是丹麦都笼罩在黑暗之中的现实，动荡不安的社会是从新国王克劳狄斯上任开始的。然而另一个为父报仇的雷欧提斯却一直在为父报仇的漩涡里打转。他并没有想到克劳狄斯想“借刀杀人”。因此，从我的观点看，雷欧提斯虽是一个流连于花街柳巷的纨绔子弟，头脑简单、不学无术，他更是一个私欲深重的人，他并没有看到国家的利益、目光短浅。他利用民众对王室的不满，登高一呼；他只问目的，不择手段、不求结果；只是个人恩怨，却无扭转乾坤的大志，成为了奸王借刀杀人的工具，显得既简单又鲁莽。

四、背叛友谊、施以私欲的朋友――罗森格兰兹和吉尔登斯吞

我想，大家对戏剧中那些不起眼的人物都是以忽略的态度去观赏的。而这些小人物往往能体现小角色的私心。那么在本部戏剧中这样小人物最具代表性的就是两位朝臣，哈姆莱特的朋友―罗森格兰兹和吉尔登斯吞。虽然他们在为国王做事，但是他们两个却不像霍拉旭那样对友情的执着。这种做法必然会满足他们已有的私欲――物或者权利，他们深知只有国王开心，他们才会达到自己的目的。虽然他们表面上是好的，只是国王的走狗，但实质上他们不分黑白，只是为了自己的私欲而在黑暗中求索。

五、虎视眈眈、有掠夺之心却又失去坚定之气的挪威王子――福丁布拉斯

这是一个局外人，但却有着与哈姆莱特相似的命运。可是这个挪威王子的出现却少了一点哈姆莱特的气概。他虎视眈眈地窥视着丹麦的局势，随时准备夺取丹麦的王位，侵吞邻国的领土。虽然书中并没有提到他的命运背景，但我们从侧面了解到，他也有兴兵复仇、夺回老国王失去国土的计划，可个人私仇却十分强烈。为了一块弹丸大小的贫瘠的土地，牺牲了两千人的生命……可见一个被个人私欲驱使的人，固然不顾慈爱，不顾兴亡，不顾生命。一个本与丹麦王子不相干的人，却为了私欲缺乏哈姆莱特的坚定与刚强，虽然他不费力气地得到了整个丹麦，不能说乘人之危，但也称得上渔人得利。

结语：哈姆莱特是一个正义的典型，而作者莎士比亚正是用他的眼睛去审视那个时代人的善与恶，他不仅看到了国王、王后等人心灵的丑恶，同时也自省到自己心灵黑暗的一面。作者用他的认识来隐喻文艺复兴个性解放的口号带给人们的“为所欲为”。让我们记住哈姆莱特这位英雄，同时更加对那些丑态的人物加以深思，他们的罪行让我们深刻地感悟到了文艺复兴时代人们心里的矛盾、苦闷、困惑、迷惘和恐惧，也让我们体悟到了人性善的一面隐藏的恶。戏剧中每一位角色都是丰富的、复杂的，而在社会与人性、生与死、爱与恨、理想与现实的交错发展中，我们深思着当时的社会与人的命运……

注释：

[1]拉法格.李卜克内西《回忆马克思》第5页

[2]《马克思与恩格斯论艺术》第二册、第146页

[3]恩格斯《致斐.拉萨尔》，《马克思恩格斯选集》第四卷、第346页