浅谈民族乐队合奏中的竹笛演奏

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竹笛,也叫横吹,是我国民族乐器中最常见的乐器之一,在春秋末年就已出现如同今天的六孔笛形的骨头制成的笛子。竹笛拥有着丰富多彩的演奏技巧,更为重要也是最受大家喜爱的是因为竹笛拥有明亮、清脆、婉转动听的优美音色,因而,竹笛具有强烈的艺术感染力。竹笛在七千多年的沿革与发展中,流传地域广大,品种繁多,其艺术表现多为独奏、合奏等形式,特别是在民族乐队合奏当中,竹笛发挥着不可替代的作用。下面我就针对在合奏当中怎样吹好笛子谈一下自己的看法。

笛子在乐队声部当中可分梆笛、曲笛、新笛以及低音笛。梆笛音色明亮具有穿透力,很容易突出于乐队整体音色之上,在排练实践当中发现,除非特别需要,在合奏时要注意对音量的控制,尽量小一点,否则声音上会很不和谐,并且音色不宜太清脆,但在担任合奏中的独奏部分时除外。曲笛音色比较柔和,很容易融合于乐队整体音色之中,但在合奏时也要注意对音量的控制,其高音区也很容易突出于乐队整体音色之外。新笛是其一种改良笛子,音色很柔和,低音区浑厚,音量较梆笛和曲笛要小些,在合奏中能很好地融合于乐队整体音色之中。低音笛的音色较柔和,低音区浑厚,一般是由曲笛声部担任,在合奏中也能较好地融合于乐队整体音色之中。在大型的民族管弦乐合奏当中,每个声部梆笛一只,曲笛一只,新笛两只以及低音笛一只比较为宜。

笛子的音高和音准一直是存在一些问题的,如果不处理好,会导致合奏时声音上的不和谐。经过长时间排练的经验,笔者得出以下结论:

笛子本身是竹制管身,它存在着热胀冷缩现象,温度较高时发生热涨音就高,温度较低了则音就低,不同季节的温差、不同地区的温差、不同演出环境的温差等问题会直接影响着笛子的音高。而与其相反的是乐队的其他乐器,如簧片乐器、丝弦乐器及弹拨乐器,在环境温度较高时热涨,则发音偏低;反之则发音偏高。这种情况使得笛子的音高与这些乐器产生明显的反差。所以,最好长期备有两套频率不同的笛子来克服温差造成的影响,而且还要注意的是在演出校音前先把笛子吹热再进行校音,以免温度上的差异造成校音时的误差。

笛子的音高、音准与口风的缓急、气息的控制及口风走向也是密切相关的。民族管乐类乐器当中,唢呐在指法不变的情况下,仅靠嘴唇和气息的控制就可以让同一个音升降,其变化幅度可达到大二度至小三度以上,笛子在同样情况下也可让同一个音升降,虽然变化幅度没有唢呐那么大,但也可达到接近大二度。另外,音准还与口风走向有关,口风稍上发音就高,反之则发音偏低。这就说明,笛子演奏者在演奏别是与乐队校音时一定要注意用正常演奏乐曲时的口风和气息。不过我们也可以利用笛子的这些特点,自身先增强对音准的感念,借助听觉器官随时加以校正,然后在把这些特点灵活巧妙地融入到实际演奏当中,去获得更加完美准确的声音。

笛子在合奏时所要求的音色和独奏时的音色是截然不同的,首先是和笛膜的贴法有关,贴的比较松弛的笛膜使得笛子发出清脆水灵的音色,这是笛子的一个特点,也是明显的个性之一。可是,当笛子在乐队合奏中,这种过于明显的音色个性与乐队融合在一起就显得不是很和谐。所以,笛膜应贴的稍紧一些,使声音不是那么清脆,这样就会更好地与乐队融合在一起,特别是梆笛。

在乐队合奏时,还要学会合理地运用气颤音这项技术,在合奏当中,气颤音的运用大多出现在SOLO(独奏)部分,吹出来优美动听,能够带动人的情绪。但如果是在两只笛子进行和声部分时,这项技术就不是很适合,和声会不准确。平直气息则很适合广泛用于合奏,曲笛演奏出来的效果是最好的,这种平直的音很像合唱队员的直声唱法,能很好地体现乐队音色的共性。

刚接触到乐队合奏的时候,有些笛子演奏员在演奏过程中,最容易犯的毛病就是习惯性地加一些谱子上没有的装饰性吹法,一般合奏的分谱和独奏谱是完全不同的,独奏时那种华丽的技巧,来体现笛子极有表现力的个性,而合奏是不需要个性的,除了一些作品上的需要,还是要按照作曲家所写的演奏,不要破坏乐队的整体音色。

综上所述,笛子与乐队合作中音准及音色和谐的训练是必不可少的,希望在将来的实际演奏中,竹笛演奏能达到与乐队音准、音色较完美的统一,为民族音乐道路添上一道秀丽的风景线。