张松关乎信仰的艺术修行

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张松的艺术创作是对其特殊经历的“保存”以及个人诉求的“自白”。在他的画面中会让人感到有种“凝固的诉说”，关于生活，也关于生命；关于现实，也关于冥想，但这种诉说又是“寡言”的，是沉默的诉说、是柔软的穿透，触碰内心的涟漪。张松用一种精简的表象解剖现实的无奈，带有直白的隐喻，挣扎并释怀，从哲学角度诠释生命的意义，最终寻求内心世界的平静。

自六岁起学习国画的张松，对于艺术就显现了他敏感的捕捉力。在绘画基础的学习中，张松就凸显了超出常人的悟性，慢慢地喜欢上了画画，并立志成为一名画家。在高中二年级的时候，张松越级参加中央美院建筑系的专业考试，意外的取得了专业的合格证，这个“鼓励”更清晰了他的目标—考入中央美院，成为真正的艺术家。张松两年坎坷的考学经历可谓是“饱受磨难，终修正果”，以鲁迅美院油画、版画、雕塑专业第一名、清华美院与中央美院单科第一名的成绩结束了他的考学之路，最终如愿考入中央美术学院，并进入壁画系第一工作室学习。张松在大学期间因创业和扶持家庭休学了两年，这两年对于他来说是特别重要的经历。在毕业时，他的导师也笑称他是六年磨一剑，而这六年在张松看来是必须的、也是值得的。

张松是一个明确自身的人。他选择壁画专业就有着自己明确的方向。中央美术学院的壁画系本身涉及的专业范围很广，包括油画、中国画、坦培拉、设计、建筑、大型公共艺术以及壁画材料的研究，而且创作方式丰富不局限，这满足了张松对于多样化尝试的欲望。张松认为壁画专业能让他学到更多东西，并最终确立兴趣点。

休学的两年对于张松来说其实是为了更好的平衡工作与学习。张松是一个敢为的人，在大一就计划并在大二开始了自己的创业，也是在这个过程中让他提前步入社会，了解社会。他认为美院的学生有种难以让人接受的“孤傲感”，这是学艺术的人最致命的。艺术家要具备信仰般的虔诚，有更多的人生经历与阅历才能做出“相对成熟”的艺术创作。张松在其创业中是一名教师的身份，所以他每天在教师与学生之间不停的变换角色，这种身份的转换使他颇为受益：一方面是如何更好的为人师表，另一方面是如何去做一个更好的学生学习更多的东西。大学期间张松每天画画并坚持对造型艺术以及美术史的积累研究。这样的一种多重深刻的经历与经验使张松更加明确自己的创作方向。在其毕业展中张松就呈现了自己独特地创作，他的毕业创作是他《明.意》系列其中的作品，用其导师的话来说就是“简化到了一定程度”，这种简化在张松与导师之间产生了交流。在他看来，毕业展只是一个展览，在这个展览中不可能把自己想要说的全部表达出来，他要做的就是需要在这个展览中表达深层的自己，让观者与其产生共鸣并感受到其中的哲理与意境。张松在谈论他的创作时一直强调他对于画面强度的重视，完美的造型、比例、颜色与美的形态是创作中不可缺少的绘画因素。“达芬奇、米开朗基罗、拉斐尔是神和上帝指派到人类社会给人类带来真正的艺术。”张松对于这一说法鞠躬赞同。“艺术是一门信仰，创造艺术是一种修行方式。”在张松看来把艺术做好的人是真正的热爱艺术，做艺术的人必定要有信仰，追求美的信仰、崇高性的信仰、心灵纯净的信仰......这种信仰不是唯心主义，也不是唯物论，更不是自我个性化的概括，而是“净化内心”去掉沉淀在心底深处的那些肮脏思想，不断提升精神状态，追求崇高美的一种最高标准。

绘画现世美好

《心.漪》系列实现了张松对于创作的某种诉求，这个系列的作品他希望带给人纯净、悠然、安静、崇高、肃穆、美好等感觉。《心.漪》系列体现了张松的绘画能力以及其对色彩的敏感，他在画面中建立出一定的造型、颜色、意向、品相以及画面呈现的气场。张松在创作《心.漪》时是一种高强度的持续，需要很强的造型能力、对色彩的敏感以及用笔的熟练掌握并对整个画面有完全的可控力。《心.漪》系列的物象似乎是写生的，但其实是他借助写生的基本图形、样貌来进行一种自我对绘画的理解和再造，张松希望通过绘画的各种“可能性”来创造形式美，这种形式美包含着空间、立体与平面的交叉，意境的多重表达与画面的形式感。他不会在画面中明确的表现一个社会现象，从题材来讲，静物是叙事性相对较弱的，张松借助静物幻象来表现情感和思考，实际上是一种无形的回避，同时也是回避外界对于自身身份的某种界定，他只是单纯地希望通过绘画呈现一种美好，呈现人与自然的对立统一关系，使观者在面对他的作品时犹如面对自然时所显现的单纯、淡然并与其内心实现一种交流与肯定。

表象与意念的共生

虽然在《心.漪》中张松不经意回避了对于社会现象的具体呈现，但作为当下的青年艺术家面对当代社会不得不进行一种反思，“人类与社会有着复杂的关系，人类造就了社会，社会却制约着人类，现实社会对人类产生了巨大的冲击，欲望、暴力以及美好的事物都在影响人类使产生某种程度的生存反思。”所以张松在《明.意》系列中综合了自身的经历、感受、冥想、精神状态以及在思维里面或者是睡梦中某一个刹那对一个事物或现象的感受，将其上升到了哲学范围的思考。在创作《明.意》时张松花了大量的时间来思考，希望呈现画面的强度和观念的准确性。在张松看来画面强度的表现即“艺术家意念与画面的高度结合以及对绘画艺术的深度理解”。这也是他现时期的创作方向。张松在《明.意》的创作方式上呈现了中国山水画的特点，画面以黑白构成的方式呈现，用黑白灰建立画面中的造型因素，在构图方式上选择了“平面式对称”，而对称的构图是一种相对对称，这也是张松将“相对论”的哲学观点渗透在画面上。

米开朗基罗曾说的一段话：“我做雕塑的窍门就是将多余的地方去掉！”，对于这段话，张松一直牢记在心，这是对“严谨”的“深刻理解”。所以他在《明.意》中尽可能去掉《心.漪》里面的那种丰富的笔触、色彩及造型，呈现画面一种更为精准的简洁并实现一种更大的画面强度。张松深知合理的“简化”是极具难度的，对于画面来说，做“减法”比做“加法”更难，将画面做到一定程度的精简却依然不改变画面传达的内容对于艺术家来说是一种极大的挑战。《明.意》系列画面为白底，正是为了实现更直白、更直接的表达。张松认为，“造型与意境的关系是偶然的，造型是理智的严谨，意境是深层的体会，完美的造型和形式感会创造出偶然性的意境表达，而无论复杂的造型还是精简的造__型都需要绘画强度为支撑，而绘画强度需要精神力量。简单说，就是内在的你精神意念已热血沸腾、血脉喷张，而外在的你却安静的坐着画画。”张松说：“在创作《明.意》时，我永远在简化一些东西，人在复杂的社会中生活是急需一片精神净土的，需要不断纯净自己的心灵，才不会失去做人的本质。”张松特殊的个人经历使他对人生、社会的思考更理性、更包容，但不会完全认同，也使得他的作品更深刻、更富有哲学。