如果你爱复杂《云图》很美
开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇如果你爱复杂《云图》很美范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！
《云图》将6个不同时空的故事，从工业革命如火如荼进行的1850年延伸到人类文明衰落后的未来，浓缩在一部137分钟的电影里，不同的片段以平行蒙太奇的剪辑手段进行，信息量井喷到仿佛有些让观众接受不过来。可以说这是继《黑客帝国》以来，又一部以如此形而上，甚至有些唯心主义讲诉人类终极未来命运的电影。
它在智商层面其实很清晰好懂，并没有外界传说那么“烧脑”，而其电影的美感主要来自于复杂性：主要体现在其结构的精巧性和对称美之上，以及三名导演的鸿伟大志―― 意图超越《党同伐异》这部电影史上以玩剪辑和结构著称之电影.
继《黑客帝国》后又一次逼近人类未来命运终极命题的电影
“文明的衰落”这一课题起源于工业革命――近代学者发现曾经存在在地球上，已经发展到很高水平的几大古文明突然销声匿迹，不知所终，最著名的有亚特兰蒂斯文明和玛雅文明，这激起了人们的好奇心。该课题发展壮大于20世纪，人类经历过残酷绝伦的两次世界大战后，进入核武器可以相互毁灭、同归于尽的冷战时代，人类突然发现，原来人类文明是如此脆弱，它摇摇欲坠，唯一的支撑点在于人类对光明、真理、善良的追求上，而环伺周围的全是丑恶的人性和社会制度，贪婪和无休止对于物质的欲望随时可以让文明坠落。正是在这个基础上，二十世纪七八十年代，社会学者提出了“文明崩溃论”和“文明循环论”，大卫·米切尔的原著则极好地使用文学的角度来阐释这一严肃命题。
这个命题也深合三位导演的心意，沃卓斯基姐弟以前执导的《黑客帝国》4部曲（包括前传的动画片）和负责监制的《V字特工队》全是讲述人类社会的兴衰成败，尤其是诟病制度对于人类的约束，汤姆·提克威导演则以《罗拉快跑》的巧妙结构和《香水》中对人性的深刻认知来执导这部浩瀚的史诗之作。
全片观毕，原著主题的贯彻可以断定为完美执行无疑，文明延续与否在于人类自身对于命运的把控，在于善与恶的一念抉择之中，同时也讴歌了信念、自由和勇气能够战胜奴隶制、极权、贪婪。电影相较原著，能更好地使用视听元素放大原著中这些闪光点，音乐配合剪辑的节奏感，加上那些最难忘的饱含哲理的台词深深打动人心。
灵修轮回的新阐述 化妆表演结合的新范例
整部电影最有趣的地方应该是几位电影圈的大腕化着不同的妆演出6段不同时空下的人生，隐喻着人类个体因果和轮回――这部电影的又一重大主题，3位导演仿佛都笃信东方文化意境下的印度教和佛教，是以用12位主演拍摄出的6段不同的人生看似毫不相干却又环环相扣，都是善与恶的交锋，都在“争取自由、追求善果”之际又改变了他人生活和人类历史的进程，不同的灵魂完成了6次轮回，用全球化的眼光在五百年间展现了一次人类文明的交替演变史，同时化妆和表演还能在影片时间线中协助角色巧妙地前后呼应且彰显主题。最典型就是片尾裴斗娜饰演的星美451被处决时，她所说的对于相信人有轮回那段话，镜头马上接上一扇门被打开，吉姆·斯特吉斯饰演的亚当·尤因回到家中被裴斗娜扮演的妻子所拥抱的感人镜头，同一演员饰演的不同角色安插在不同段落都具有极其精心的考量，暗中契合着轮回的主题：“世间每一次相遇，都是久别重逢。”
再譬如汤姆·汉克斯扮演的数个角色，从“亚当·尤因的太平洋历险”章节里阴险狡诈的亨利·古斯医生，到“卡文迪什飞越老人院”章节里的憨直粗鲁的伦敦佬霍金斯，再到人类衰亡后的“扎克里的逃亡”章节里重新焕发勇气，从而拯救了人类的扎克里，每一个角色，汤姆·汉克斯都能演绎出属于各自角色的不同味道，且用神奇的化妆术让这些角色更为栩栩如生，尤以那个伦敦佬霍金斯最为出彩，一口利落的伦敦腔，粗野张狂的举止，令人心悸的刺青、草菅人命的快意，都让人很难相信这是很少扮演负面角色的汤姆·汉克斯。同时值得提醒观众的是，他扮演的角色从亨利·古斯到扎克里，是人性从极恶到极善的一个演变。同时海莉·拜瑞扮演的从土著奴隶到拯救人类的先知，雨果·维文扮演的奴隶商人到灵魂魔鬼老乔吉都巧妙诠释着一个主题：宿命论从此有了个制约条件，前世的灵魂决定的善恶抉择，后世的灵魂必受牵连。雨果·维文扮演的角色一个比一个坏，最后沦为撒旦的化身，便是佐证。
至于内地观众期盼的周迅的表演，因为影片篇幅所限，她只能演绎三个角色，且唯一有足够戏份的仅“星美451的觉醒”篇章，因裴斗娜是主角抢了绝大戏份，是以周公子并未出彩，甚为可惜。但观众要完全明白周迅所扮演哪三个角色也殊不容易，这有待于未观影的观众自行去挖掘乐趣，尤其片末关于化妆的彩蛋千万不能错过。
比《党同伐异》更繁复更精巧的结构足以影响电影史
最为影响电影史的电影大师非D.W.格里菲斯和谢尔盖·爱森斯坦莫属，前者在《党同伐异》里首先采取了四段式的多线索故事，以巴比伦的覆灭、耶稣受难、法国圣巴托罗缪之夜大屠杀、现代美国劳工冲突和司法公正四个故事推进，四段故事并不在一段时空，但都关照于一个主题，同时彼此各有照应和衔接，多线索平行叙事从此成为众多导演叙事的主要尝试技巧之一；后者则独立发展了有意涵的时空人地拼贴剪辑手法——又名“蒙太奇”，成为电影标志性的艺术手法，两者都开创于电影萌芽的早期岁月，一直延续至今。
《云图》最了不起的地方在于敢于突破《党同伐异》里的四段平行叙事法，同时能结合爱森斯坦的蒙太奇制造了非常精巧复杂的戏剧结构。这完全体现在影片的剧本和剪辑上，被影评人誉为“爱森斯坦电影平行对列蒙太奇的伟大复兴”。要知道2010年轰动一时的《盗梦空间》也只完成了4段不同时空的嵌套，而《云图》仿佛俄罗斯套瓷娃娃一般让6段时空相互嵌套，同时，6段故事相互激荡，你中有我，我中有你，从而衍生出千万种变迁的气象。
笔者个人最喜欢《云图》结构上的精巧还在于剧本和剪辑善于捕捉不同切换点的时机，用类似交响乐的技巧，叙事性、描写性、抒情性、风俗性等手法将6段故事融为一体，节奏顿挫分明，从而产生各章节汇总后的共鸣。印象很深在影片里的两个高潮段落，一是星美451和张海柱逃离联盟的第一次追杀，在两座高楼大厦中的紧张逃离段落和海上黑奴奥图瓦放下主桅的顶帆，以及路易莎·雷偷闯核电公司办公室被人撞见交织剪在一起，让人紧张不已；另一幕用《云图》的主题曲《云图六重奏》贯穿星美451的被处决、扎克里和先知联袂对抗科纳人的殊死搏斗、罗伯特.弗罗比舍的自戕和临别前辞别同人的浪漫气息，荡气回肠，让人动容。
同时《云图》还具备6种不同电影类型，6种故事载体、6个不同子主题融于一部电影的崭新尝试。6种不同电影类型分别是爱情、探险、科幻、喜剧、悬疑、动作；6种故事载体分别是书信、日记、小说、电影、档案、口头传说（原著亦如是），6个不同子主题则分别是信任、背叛、巧遇、逃亡、希望、勇气。最让人佩服的还是对人类6种社会形态的针贬：奴隶制、公司制、社会上下层、极权、养老继承和家族纠纷、部落与种姓。三位大导演努力在电影风格上的大胆创新足以被记载入电影史。