郭际大自然记录者

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自然摄影师也许是最会观察世界的人，他们拥有锐利而且善于捕捉瞬间的眼睛，向人们展示着这颗蓝色星球本来的面貌。

世界存在于荒野之中。

肯尼亚纳库鲁湖数以万计的火烈鸟在阳光下舞动着翅膀，从高空俯瞰，如同一片祥云掠过了蓝色的湖面。

“在非洲。人与动物之间是一种和谐相处的状态，那些野生的长颈鹿、大象、斑马甚至敢走到离人类只有几米的地方，毫不害怕，它们只是把人类当成了一种和它们一样的直立行走的动物。”

郭际喜欢这样和自然亲密接触的过程，他用他的IDS MarkⅢ和玛米亚7Ⅱ相机将这些壮美的场景一摄下。在此之前的20多年间，他似乎一直在那些人迹罕至的荒原上奔波，甚至是第一批进入一些无人区的人。他用镜头记录着山川日月，天山的雪，海螺沟的冰川，山东荣成的天鹅，青藏高原上的藏羚羊……都被他一一拍下。

“我很热爱大自然，喜欢美好的事物。就像诗人写诗，画家作画以抒发自己的情感一样，我用我的照片向世人表达我对大自然对美丽事物的热爱。”

抵达最彻底的真实

1929年，摄影大师韦斯顿来到了加利福尼亚西海岸的洛沃斯岬。在这个远离尘嚣的地方，他发现在大自然无比丰富奇妙的现实中，有他拍不尽的题材。

即便永远无人垂青，那些随处可见的岩石、柏树根、随波飘摆的海草和大海的波涛也一直不知疲倦地展现着丰富的姿态。对韦斯顿来说，洛沃斯岬之旅是一次有启示性的经历，也是他真正确立自己摄影方向的标志。此后，他向世人展示了一只死于风浪的鸟儿的羽毛无比丰富的层次质感和无与伦比的形象姿态。韦斯顿对这种质感与形态的迷恋改变了他对世界的态度。也许从来都没有写过浪漫的诗篇，但他的后辈同行厄斯特・哈斯却由他的照片悟出了“摄影里面有诗”。

这就是自然摄影的魅力所在。梭罗说。荒野提供了必要的自由与孤独，更加接近于本质；在荒野中，人们可以穿透偏见、传统与假象的阻隔而抵这真实。这种真实。除了对自然本身的观察更趋于本质，亦是对自身的发掘。

郭际曾经是一个沙龙式摄影的“唯美主义者”，把自己定位为一个风光摄影师，近乎迷恋地追求最精巧的构图。最漂亮的色彩，拿下一个又一个的奖项。但他后来对此感到了厌倦，或者说他对荒野本身的兴趣超过对摄影画面唯美的追求。‘只是一味追逐最好的光影效果而缺乏对自然的观察和感情，拍出来的片子美则美矣，却缺乏内在的力量。”现在的郭际对各种摄影奖项的评选已兴致寥寥，他所乐于谈论的是他所一直关注的荒原数十年来环境的变迁，人类活动的破坏，以及一座常人看来普通的雪山在当地人心中的地位。“一个自然摄影师必须首先是一个热爱自然的人，注重环保，爱护其中的一草一木。”

只有拥有一双自然之子的眼睛，才能发现并摄下这颗星球上为人所不知但却无比壮美的瞬间。

遥远的旅程

有那么十来年的时间，郭际的节假日都是在荒原上度过的。即使是春节这样团聚的日子，他也是在草原在戈壁，与动物们和他热爱的雪山草地在一起。“城市是复杂而烦躁的，似乎一进入这钢筋水泥的城市，心就很难静下来。事业、应酬，种种琐事让人无暇思考，似乎随时都保持着工作的状态。”

郭际所向往的生活，是一种“在路上”的状态。从在机关里任职到后来自己开公司，身份在变化，事业也越来越成功，但给人的感觉他似乎是一个专职的摄影师。他悟出。要用专题的方式去形成他对主题的完整表达。他说。我觉得我就算是比较浪漫的一个专题摄影师吧。

专题摄影需要由点到线再及面，形成一个立体而生动的整体，而这背后，则需要丰富的观察和对各种背最知识的了解和掌握。

经年累月地在荒原上跋涉，有一年冬天在天山的山口，郭际的车出了故障，而暴风雪却无情地袭来，天地失色，大风夹杂着雪粒扑面而来，打得脸上生疼。“那是一个风口，气温骤降，如果不是很快排除故障，那我们就被冻成冰雕了。”荒野上的道路艰难曲折，险象环生，历险无数，甚至有一次，他在拍摄时还遭遇了地震……但他始终没有停止脚步，“我觉得已经在技术方面没有什么障碍了。关键是对拍摄的对象的一种感受，一种心灵的对接，你怎么通过你的感受，把它反映得更全面”。

郭际曾数次在新疆跟随拍摄哈萨克牧民转场，住在帐篷里，吃着好客的主人家准备的羊羔肉，跟着牧人们的步伐一起迁徙。 “那声音从无到有，从小变大。直至变成轰隆隆的雷声。”大片大片的羊群，刻意绕开国道和高速阔步在牧民们的驱赶下从山谷过来，阳光将扬起的尘土染成金色，车轮滚滚，征草地上轧出一道道深淘……

在牧人们的马蹄扬起的时候，郭际按下了快门，他热爱的就是这般自然、和谐甚至有些古朴的画面。这画面背后隐藏着生生不息的与生命相关的力量―一种人与自然，动物与自然之间，含蓄而又隐含着张扬，无法用文字所描绘的力量。