谈贝多芬《C大调钢琴奏鸣曲》第一乐章的演奏技法

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贝多芬的《C大调钢琴奏鸣曲》创作于1803年，一直到1804年的夏天才完成，并且题献给了贝多芬在波恩时期的同窗好友冯瓦尔德施泰因伯爵。这首奏鸣曲又叫“黎明”，是因为它明确地反映出大自然的景象，而且其中包含了崇高的自然形象。

曲式分析与演奏技法

这首奏鸣曲共三个乐章，本文主要对第一乐章来进行分析研究。第一乐章为奏鸣曲式快板，分别是发展部、再现部、呈示部及尾声。

第一乐章整体的基本速度是Allegroconbrio，在整个第一乐章中庄严而雄伟，但又缘于其节奏中不乏动感的存在，这样就不失活泼之处，而且将其中各种样式的节奏，很好地统一带动起来。

一、主部（1-13）小节

主部（1-13），主部刚开始是由纯五度和大三度组成的，其主题表现出一种明亮的情景，给人以朝气蓬勃的感觉，这当中的弱奏是像贴键似的轻轻触键，并且在以pp呈现的八分音程中进行的，所以说需要手指有较强的独立性。曲中表现出的是在黎明到来之前的黑暗，它的音色让人有一种朦朦胧胧的感觉。在12小节中不应该让其渐弱以及八分休止符却放慢了速度，除外第13小节中标有延音的记号，这里的延音记号相当于两拍，所以我们应该把时值尽量弹充分一些。

二、连接部（14-35）小节

连接部（14-35）在开始的时候，以律动感十足的16分音符在主题中变形出现，总体上感觉是与呈示部一样的。在第23小节中，在p的力度上表现出长串音阶，这需要音色的颗粒清晰明了，并且在演奏时不加踏板。在这样一连串的音阶中，在P的基础上可以稍稍根据音型的起伏来做一些渐强与渐弱，然后就进入到双手琶音，此时力度已经渐强到了f，同时，加强右手的力度，并且要注意的是在4个音一组中的琶音的开头上稍加音头，就会让人有一种节奏感和稳定感。

三、副部（3549）小节

副部（35-49）出现在E大调上，在这里就体现出来贝多芬的三度转调技法。在当时，这对于要遵守“主―――属”的传统被贝多芬打破，并且不断地运用到实践当中，凭他的感觉和经验灵活地创作到它的音乐中。使得音乐更加优美抒情，让主题音乐更富有歌唱性。在弹奏的时候不能因为它是由16分音符到二分及四分的音符节奏的改变而把速度放慢，另外更要把曲子弹得优美连贯。乐谱中第42小节首次出现了三连音音型，主题在高低声部的地方分别交替进行。以三连音为主的曲调就像唱歌一样的流畅连贯，在这首乐曲中变化多样的节奏都是依靠这脉动统一联合起来的。

从90小节起，展开部的第一部分是从F大调开始的。在这一部分当中，音乐的主题不断地被变形、发展、扩充，并且频繁地变换调性。在110小节中，左手的从16分平均音符栓换成三连音的节奏，在统一的单位节拍中很自然地过渡，尽量避免使人产生节奏不稳并且生硬的感觉。之后，从112小节开始是展开部的第二个部分，并且再次出现三连音素材，使得整个乐曲气势蓬勃、华彩意章。在展开部的第三个部分是从142小节处开始的，先是pp音量逐渐的增强，最后是进行到了ff，这样，就由两手急速的相互靠拢的音阶逐渐的引导并进入到了再现部。

四、再现部（156-249小节）

再现部是从156小节开始到249小节，与呈示部相同，表现出再现部从刚开始，力量就马上收拢到pp，并且把第一乐句的陈述给扩大了，以相当圆满的完全终止来结束这一部分。在这里，副部的主旨与传统的奏鸣曲的原则是不同的，再现部调性服从原则和呈示部调性对比，其实就是副部是服从在主调上的，副部的主旨是从A大调开始的，并且从5、6小节之后才转成C大调的。在这一部分，手指、手臂以及手腕的放松要格外的重要，要求有很好的灵敏度，用手臂轻轻地倒动手腕，小幅度的左右移动，便可弹出连贯悦耳的乐章。

五、尾声（249小节-结束）

尾声是从第249小节开始的，这个部分的结构很长，就如同第二个展开部似的。刚开始是降D大调，然后就很快地转回到了主调上，是由主副部的材料一起构成的。跟展开部的最后是一样的，是ff快速的相互靠拢的音阶而引出的响亮而短促的以及和弦来结束整个乐章。弹奏时，应以灵活的手腕为中心，带动手掌、手指上下运动，而不是劳师动众地将手臂全部抬起，再僵硬地落下，这样既达不到要求的速度也显得笨重。在C大调中和弦也是贝多芬奏鸣曲中的演奏难点，这是因为他的创作音，手臂甚至是全身的力量才能输送到位，使得乐曲的表现更加完美。

从前文的论述中，可以看出，只有在欣赏和演奏中才能把握这首奏鸣曲的大致走向，了解他的创作技法中细节上精致的处理并掌握他的创作风格的回归以及精神境界上的升华这两大要点，才能从宏观上去理解这首奏鸣曲的整体上的风格以及精神上的含义，深入、清晰、正确地去理会这首钢琴奏鸣曲，才能更好地去学习和欣赏贝多芬整个中期以及晚期的钢琴的作品。

参考文献：

[1][日]泷本裕造著，张新林，赵光译.伟大的普通人―――真正的贝多芬[M].北京：人民音乐出版社，2005，5.

[2][苏]阿・鲍・戈登威捷尔著，刁蓓华，陈复君译.贝多芬32首奏鸣曲注释[M].北京：世界图书出版公司，2000.

[3][波]约・霍夫曼著，李素心译.论钢琴演奏[M].北京：人民音乐出版社，2001.

[4]魏廷格.钢琴学习指南[M].北京：人民音乐出版社，2003.

作者简介：

白圆涵，女，西北师范大学器乐演奏（钢琴）专业艺术硕士在读。