赵衷《罗汉渡水图》赏析

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赵衷《罗汉渡水图》卷，纸本，白描，高34厘米、长700厘米。画末隶书款识：赵衷熏沐敬写，钤圆朱文印“衷”。画描绘十六罗汉渡海，东海龙王偕侍从及眷属迎接的情景。画面由右向左逐步展开。十六罗汉在灵山承受佛说偈后，欲度苦海，到达无尘彼岸的历程中，“灵石山主复为说偈。十六应真同住世，中流揭厉诱迷俦。灵山记莂无余事，游戏神通卒未休。洪武壬子秋七月七日，如莂”（《江村销夏录》，转自《中国书画全书》第七册、第996页）。过程是艰苦的，也是愉快的。灵山壮阔幽深，树木茂密，罗汉骑各种灵兽，由深山向大海进发。画面开头是深山，第一尊罗汉驾麒麟、手执如意向前行进，其后一武士偕一虎为之送行，罗汉回首与揖送的武士话别，武士顶盔冠带，腰佩剑，威武雄壮，身后猛虎驯服地低头跟随。罗汉所驾麒麟张大口作怒吼状，放开四蹄向前狂奔。第二尊罗汉亦骑麒麟（鹿蹄、狮子尾、鳄鱼头、浑身鱼鳞纹），面貌清癯，回头顾盼，左手执如意，右手伸指，侍童荷物紧随其后。第三尊罗汉骑牛，左手捏摩尼宝珠，右手拄牛背。其右前一侍从肩扛锡杖步行，二人交谈兴致正浓，皆面含微笑。第四尊罗汉骑狮驻足回望，似等待后面三罗汉，他神情坚定，长眉高鼻阔口，两只鱼形眼炯炯有神，卷毛狮子长有一幅人的面孔，颇耐人寻味。第五、六、七，三尊罗汉各骑狮、马、梅花鹿并辔而行，骑马者满头卷发、连腮胡，回头呼唤，似提醒后面四罗汉跟上，骑狮、与骑鹿者边走边交谈，骑狮者双手执串珠，骑鹿者手捧八卦炉。从第四尊罗汉开始，山树逐渐被推向远方，似逐渐走出深山，接近大海。第八尊罗汉结跏趺坐于巨象背上，作正面，右手执金刚铃，左手平放股前施禅定印。面型方阔，浓眉立目，连腮胡，胸毛浓密，梵僧相貌跃然纸上。象形体庞大，长鼻触地，一双长大的象牙从口中伸出，驯服地蹒跚前进。象侧侍从肩扛幡竿，大步流星紧随，回头凝视。侍从一身武士装扮，满头卷发，四肢肌肉暴突，腰腹铠甲裹身，其后已见山间流水，为接近大海作铺垫。

第九、十、十一、十二尊者分两组并辔前进，骑马者作正面，较年轻，长眉细目宽脸，笑容可掬，右手肩荷禅杖，禅杖缠行囊垂于身后，右手持经卷放于胸前。骑马者左侧和前面二尊罗汉均驾龙，左侧罗汉手执如意，偏袒左肩，回头呼唤，所驾之龙，巨爪粗尾浑身鳞品清晰显露，龙头作牛头状长有鹿角，张大口向前面罗汉作祈求状。前面驾龙者右手揽龙崽于胸前，它所驾之龙回身低头张口与左侧龙相呼应，且脚下缠小龙。从二龙关系看应为雌雄对龙。与嘉龙者并行的罗汉骑独角兽，头似虎，角似羊，爪似狮。

第十三、十四两尊罗汉一骑驼，一驭虎，二人作老者模样，均与后面的罗汉相招呼。他们面前以近海口，忽又高山耸立，岩石间树木丰茂。

过最后一道山间便来到海口，两个少年抬着礼物兴致勃勃向大海走来。大海波浪滔天，浪下露出两龙头，似为先期迎接者。

十五、十六二尊罗汉分头驾龙、坐龟，遨游于海浪中，一韦陀摸样的武将站在驾龙罗汉身后，双手合十，远望海口，应为迎接罗汉的先遣官。

坐龟罗汉前面则是东海龙王偕侍从及眷属迎接罗汉的队伍了，罗汉所坐之龟似乎见到了亲人，拉长脖子昂头张口作欢呼状，坐在龟背上的罗汉双手合十，喜笑颜开。老龙王手持笏版、脚踏海浪前来迎接，态度虔诚。龙王身后的侍从或高挑氂头欢呼，或头顶果盘香炉，或肩扛侏儒，欢呼雀跃。

画面最后是龙宫大门，门已开启，门前三位女眷双手捧果盘、鲜花迎候客人。

整个画面笼罩在紧张欢快的氛围中，人物刻画生动传神，线条流畅秀劲。山石树木刻画亦颇见功力，树木或夹叶双钩，或墨点梢头，枝干舒展，姿态潇洒，有马、夏树木之风韵。山石以披麻皴，墨色明润。人物衣纹多以铁线描，但用笔注意顿挫和疾徐的变化，富有韵律。人物表情变化丰富，灵兽行动各富特色，并多人格化。

传统的十六罗汉多根据《法注记》，各有明确的名号，所执法器以有定名，但无坐骑（有的身边伴有动物）。赵衷所画的十六罗汉，虽可能出自李公麟《渡水罗汉》，但显然是按照游牧民族的生活习惯加以改造了，如灵兽中出现的驼、鹿、牛、马等，都是北方游牧地区常有的动物。

画史记载，南朝梁张僧繇、唐王维、宋李公麟画过渡水罗汉，他们的作品都未能流传下来，其形象特征也就无从谈起了。南宋初释梵隆画过《十六罗汉渡水图》，但情节简单，远不如赵衷的丰富和细致。

有关元代画家赵衷，画史记载极为简略，作品亦少流传。《钤山堂书画记》（查没严嵩家书画）记有“赵元初（衷）《关山胜概图》一，白描《兰亭图》一，真笔”。《石渠宝笈初编·御书房九》仅著录赵衷《兰亭图》一卷，连同赵衷“兰亭觞咏图自序及题诗”，表明赵衷不是一般的画工，而是有很高文化素养的文人画家。近代郑午昌（1894～1952年）在《中国画学全史》元代部分，提到“赵衷、萧月潭之白描人物，则尤为元代人物画所少见而可贵者”。民国年间收藏赵衷《罗汉渡水图》的著名的书画鉴藏家朱文鈞（1882～1937年）对此画有比较详尽的述评：“赵衷字原初，宋宗室，元末浙之嘉兴人。书画史称其善白描，工篆隶。《严氏书画记》著录有《兰亭图》、《关山胜概》两种，兰亭图，严氏籍没时归于内府。清乾隆间《（石渠）宝笈初编》记载较详（此卷今仍在故宫。朱原注），卷后篆书自识‘东吴野人赵衷原初临觞咏兰亭序，时至正甲辰（按甲辰为元顺帝二十四年，朱原注）九月’云云。有嘉兴赵衷、天水等印。惟书画史云吴江人，与印记不符，自当以印为断。此卷似为《罗汉渡水图》，宋僧梵隆有此本（见《江村销夏录》。朱原注），然梵迹颇简。与此不类。赵自识临李龙眠，此画原迹或亦伯时笔欤？此图树石、衣纹具有法度，笔意沉劲高古，不同凡近，自是一代作手。余旧有朱孟辨《临梵隆十八尊者像》卷，轻微淡远，别饶胜韵，与此异曲同工，正不能有多轩轾，洵可谓珠联璧合者已。原初之迹严录而外，绝少流传，人亦鲜有知者，故特表而出之，且以表一时之幸云。辛未九秋，萧山朱文钧题记。钤朱文印二：萧山朱文钧印、翼盦。”

在赵衷作品极少流传的今天，大陆能发现如此高水平的鸿篇巨制《罗汉渡水图》，应特别引起重视。此件作品，无论从构图经营、形象塑造、笔墨技巧等方面都独具特色。另外，十六罗汉各骑灵兽，为这一题材提供了新的式样，也值得研究。

附：赵衷传世画作考

赵衷，字原初，号东吴野人，元代吴江（今属江苏）人。世业医，能篆隶书，工人物、山水、花卉。尝作《九歌图》，白描人物学李公麟。

郑昶《中国画学全史》①中论“元之画学”中关于人物画家认为：“赵衷，萧月潭之白描人物则犹为元代人物画所少见而可贵者也”，亦被列为“专长人物名者”。

从现存绘画资料中赵衷的史料较少，而且一致限于“世业医，能篆隶书，工人物、山水、花卉。尝作《兰亭图》，白描人物学李公麟”。直至清末，一直缺少书画鉴赏家的介绍与对其作品的鉴赏。从传世作品的递藏关系来看，也是一样缺少重要的收藏者留下的鉴赏印章。倒是近代受到了藏家的关注：吴湖帆在日记②中记载“又吴小仙《铁笛图》卷，有祝枝山、文三桥、王雅宜跋，仿龙眠白描法，自在仇十洲之上，画状元之称，洵非虚誉。其纸似粉非粉，似蜡非蜡，洁白可爱。余曾购元赵原初《花卉卷》，其纸亦如此，惜已剥蚀”。此作即为现藏美国克利夫兰艺术博物馆的《墨花图卷》③。

1940年黄宾虹在致陈柱书信④中论述白描画法时提及：“此《九歌图》粉本与习见不同，敝藏有元人赵衷《九歌图》，元刘堪跋，曾为国光社印出，又仇英《九歌图》，见《清河书画舫》、式古堂着录，李公麟画用游丝皴，钱舜举、赵孟頫皆铁线，惟南宋刘松年、马和之参吴道玄兰叶皴，明代戴进、吴伟、汪声、张路、郭诩、唐寅、仇英皆法南宋，鄙见是南宋粉本，而元季明初摹之为近。若松雪全师唐人笔意，而与吴道子特钵。东坡论王维、吴道子之诗，固久印入士大夫脑中，至南宋院画中人始取法道子，一变耳。宗唐法者必不令南宋混入，因派别悬殊，然澄卓飞动若此册，当非明中叶后可到。”

仅就《中国书画全书》及近现书画出版资料，试作赵衷传世画作目：

一、《兰亭图卷》，元至正二十四年（1364年）作。最早见明代文嘉编《钤山堂书画记》⑤，系明代严嵩被抄没之书画目录，由明大内至清宫廷，清乾隆间《石渠宝笈初编》著录，据朱文钧1931年于元赵衷《罗汉渡水图卷》题跋言尚在当时故宫博物院，徐邦达编《重订清故宫旧藏书画录》⑥则记载故宫南迁时已被运去台湾。

二、《关山胜概图卷》，最早见明代文嘉编《钤山堂书画记》，其后不见流传记载。

三、《九歌图卷》，元刘堪跋，近代黄宾虹藏，民国神州国光社影印。其后不见流传记载。

四、《元人集绘卷》，张观、沈铉、刘堪、吴瓘、赵衷共五人八幅，其中刘堪一幅署款：“子舆为原初写。”赵衷自写山水两幅，并于后幅题跋说明吴瓘之作得来原委。张观、沈铉、刘堪、吴瓘同为元代至正时期同仁。引首有近人吴湖帆题签《元赵原初云山清趣图》，图后又有吴湖帆题识“右赵原初二画，明明有原初款字，而《石渠续编》皆误作吴瓘之画，前贤着录之疏忽可知一斑”。此卷著录于《石渠宝笈续编》、《式古堂书画汇考》。现藏北京故宫博物院⑦。

五、《墨花图卷》，元至正辛丑八月（1361年）作。自称师法汤正仲，汤为扬补之甥，故远得补之法。近代经吴湖帆收藏，又归寓居美国的日籍华人收藏家程琦，现藏美国克利夫兰艺术博物馆。

六、《罗汉渡水图卷》元末明初张氏家藏，近代朱文钧藏。朱氏题跋谓：“……此卷似为《罗汉渡水图》，宋僧梵隆有此本（见《江村销夏录》），然梵迹颇简与此不类。《兰亭图》赵自识临李龙眠，此画原迹或亦伯时笔欤？此图树石衣纹具有法度，笔意沉劲高古，不同凡近，自是一代作乎！予旧有朱梦辨《临梵隆十八尊者像》卷，轻微淡远，别饶胜韵，与此异曲同工，正不能有所轩轾，可谓珠联璧合者已！原初之迹，严录而外绝少流传，人亦鲜有知者，固特表而出之，且已志一时之兴云……”朱氏《介祉堂书画器物目录》⑧著录。国内私人收藏。

注释：

①郑昶著《中国画学全史》第289页，中华书局1929年版。

②吴湖帆著《吴湖帆文稿·丑簃日记》第9页，中国美术学院出版社2004年版。

③《海外中国名画精选·元代》第118页，台湾锦绣出版公司、上海文艺出版社1999年版。

④《黄宾虹文集·书信编》第132页，上海书画出版社1999年版。2007年诚轩春季拍卖第367号拍品。

⑤明文嘉《钤山堂书画记》，清嘉庆鲍廷博知不足斋刻本。另明汪砢玉撰《珊瑚网画录》民国五年张氏适园丛书本、明张丑撰《清河书画舫》清乾隆二十八年池北草堂刻本、清王原祁等编纂《佩文斋书画谱》康熙四十七年武英殿刻本、《天水冰山录》清嘉庆刻本、清李调元撰《诸家藏画簿》，清光绪七年函海丛书本均有著录。

⑥徐邦达编《重订清故宫旧藏书画录》第77页，人民美术出版社1997年版。

⑦《故宫博物院藏文物珍品大系·元代绘画》第96～99、111～112、135页，上海科技出版社、商务印书馆（香港）2005年版。

⑧《收藏家》杂志1994年连载，著录中赵原初误作赵原。