大象无形颇有型

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仲夏时节，来到宝岛台湾深度理解当地的风土民情，适逢中国艺术家张羽在高雄佛光缘美术馆-南屏别院的个展《水>墨，2013.8.3》，这个建造在高雄市区的美术馆，虽不似星云大师佛光山总馆那般幽静和凉爽，却也高雅、气派，但佛光、禅意皆聚，非常切合张羽这个《水>墨，2013.8.3》展览的语境。展出前我参观了位于8楼和7楼的功德堂和餐厅大开眼界，特别是功德堂的陈设和建筑把古典庙堂建筑艺术与颇具现代感的装饰艺术完美结合在一起，让张羽这样的当代艺术作品在空间和意境产生了很微妙的关系。堪称绝妙无双。

与锺经新小姐相识是在2010年台北艺术博览会的艺术论坛上。那次她同台湾很资深的画廊经理人耿桂英小姐同为嘉宾做讲座，现场不时有人提问，她们两位总是对答从容，当时给我留下了很深的印象。一晃三年，大象艺术空间馆在业内的影响力也日渐高涨。坐在我面前的大象空间的主持人锺经新小姐一袭夏装，清秀雅致，面容似有些劳累，但庄重如器、谈笑风生，我们的对话就是从大象空间的几个展览开始的。

世：在我印象中，大象艺术空间是从2007年开始创立的，可以谈谈您的想法和思路，是否和您在台湾东海大学的学习经历有关。

锺：是的，我在经营大象艺术空间馆之前一直就有收藏的嗜好，最初的主要方向是书法、篆刻及工笔画之类的。

世：您从传统转到我们大陆认为的所谓当代，是经历了一个怎样的过程？

锺：2006年我考进东海大学美术研究所之前，先研修了半年的建筑学分班，在东海大学学习期间吸收了一些新观点，也接触了一些关键人士，开创了新思维同时结合了自己的创作，自然而然地就转到了当代艺术上了。

世：我也是从传统走到了当代艺术。我始终认为：传统艺术是经典意义上的典范，而当代艺术则反映了当下社会的许多侧面和探索，它更有朝气和活力。大象走过了这么多年确实很不容易。据我所知，您做过倪再沁、抽象艺术的东方响马霍刚、萧勤等许多重要的展览，在业界反响很大。

锺：自2007年以来大象每年要做7-12个展览，包括国际性的美术馆邀请展以及和美术馆及其它艺术机构的合作等。在台湾做过一些老辈艺术家的展览，也推广中青辈的艺术家，张羽即是我们推广的主力明星，他代表着中国艺术的未来。另外，台湾的东方响马的展览在台湾学术界获得尊重，因为这是近十年以来响马作品能够全员到齐的一次非常重要的展览。还有台北当代艺术馆-媒体大亨倪再沁个展，那也是第一次为台湾艺术家办的个展，总之，我很高兴这么多重要的艺术家信任我们，并与我们保持着长期密切的合作。

世：非常钦佩您取得的成绩！您的大象空间确实做到了一定的国际影响，在国际高质量的艺术博览会上经常能见到您，感觉您的方向偏重于抽象艺术和比较前卫的一些艺术？

锺：是的，因为画廊开馆展作的就是抽象艺术，艺术家主要是台湾的。因为台湾的抽象艺术比大陆早了20年，刚开始的时侯大家对我也没有太大的信心，很多人都认为我是外行人做内行事，不一定能成功，但两年之后大家都慢慢理解并认同我的方式，而且在参考我的经营模式。

世：在2010年台北艺术博览会艺术论坛上，您和耿桂英小姐一起为嘉宾与人对谈，代表着台湾艺术界和整体艺术界对您的认可。

锺：谢谢大家的鼓励，我们画廊算是很年轻的，能够和前辈一起在台上，自然是感谢业内的肯定。我们在这个基础上也需要更多的努力与自我的提升。

世：请您谈谈大象空间这个名字的来历好吗？

锺：是东海大学倪再沁老师帮我起的名字，取自老子《道德经》上的一句话，大象无形的意思，老子在言明「道之至高至极境界时，提及「大方无隅，大器晚成，大音希声，大象无形之说。大象无形之意可理解成自然之大象是无形之形，大象是天象，亦可属于心灵的世界，只有用至真至诚的心灵才能体察，故而，无形世界中存有理解有形世界的真知。

世：特别好听的名字。这么多年来我看到您参加了许多国际重要的展览及艺术博览会，您所获得成就的方法及多年来辛苦工作的历程可以简单谈谈吗？

锺：我选择每个地区最优质的博览会参加。2009年参与了巴塞尔的博览会之后，再回到台湾时就有更多人认识大象了。2009 年到2013年这几年之间我们一直参与国际一流的博览会，包括西班牙“拱”大展、新加坡Art Stage艺术博览会、Art Miami迈阿密当代艺术博览会、瑞士巴塞尔、Art Taipei台北国际艺术博览会 、KIAF韩国国际艺术博览会、ART FAIR TOKYO东京艺术博览会、上海艺术博览会国际当代艺术展等。每一次的出行都是一次很好的学习成长过程。

世：在台湾和业内，目前大象已经形成了自己独特的画廊经营方向和宗旨，以抽象艺术和前卫艺术为主。可以回顾一下大象艺术空间馆发展的简单历程吗？

锺：好的，我把画廊的发展分为四个阶段

1、 以学术性策展开创画廊风格：2008年规划了6檔不同领域的策展人档期，获得学术界的注意，以增加画廊的曝光率和建立资源网络。

2、 参与国际优质艺术博览会奠基画廊定位：全球艺术博览会的参与开启大象艺术的国际知名度，并拓展了国际平台的交流机会。

3、与国内外美术馆合作型塑画廊高度：美术馆的学术定位提升画廊的学术价值，从2008年起至今，曾与台北市立美术馆、台北当代艺术馆、关渡美术馆、国父纪念馆、广东美术馆、今日美术馆、韩国光州美术馆等机构进行合作。如此能提升艺术家的学术形象与艺术史定位。4、 国际策略联盟与国际合作的推展：主要是与国际知名的画廊合作推介艺术家，利用双方的资源拓展市场。此策略从2011年开始，主要是以艺术家张羽为主，目前已在纽约、香港、摩纳哥进行了策略联盟，也获得了很好的成效，而且国际舞台的连结将启动了国际视野的增长。

世：我一直以为，画廊应当是以经营和利润来判断他的成就。您做为画廊的经营者，打破常规做了很多重要的学术性展览，树立了在业内的地位，您是如何来协调画廊学术和经营之间关系的，这个比例是多少？大陆现在做画廊很难，拍卖公司本来是二级市场，但是现在他们却冲到了前边，让一些画廊很难做。但是在台湾历史比较悠久，经营比较规范，他们的第二代已经登台亮相。您做到现在也曾经遇到过困惑和需要解决的问题吧。

锺：画廊若想永续经营，利润的维持是必备的条件，不过我先将理想置于商业之前，并拉长回收期的设定。在台湾，画廊和艺术家之间有较规范的经纪合约制度，双方在合约的约束下，画廊能专心推展艺术家，艺术家也能专心创作，而且台湾的藏家也培养起在画廊购买艺术品的习惯，他们信任画廊的挑选眼光，并与老板成为好朋友，形成稳固的合作关系；虽然也有部分藏家会喜欢跟拍卖公司买卖画作，但毕竟不是多数。

世：现在艺术市场处于低谷时期，其实也是正常的发展，做任何行业坚持是最重要的，只要坚持做对的事，做好的展览，这也是您的风格，是否谈谈您的心境？

锺：「选择不一样的，不一样的选择一直是大象艺术空间馆的「险棋概念，不选择主流市场上的明星布盘，而是选择对盘的明日大师合作，七年来也已印证了这个理念的可行性与可期待性。寻找自己的象限也一直是大象努力的方向，坚持自己的理念持续迈进，是一种落实梦想的态度。

世：好的，非常开心与您沟通艺术界的一些事，预祝大象更辉煌。