“剧荒”来了吗?

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据CMS城市网数据，2012年上半年电视剧收视率破1的31部，2011年上半年收视率破2的剧15部。但到了2013年，全国卫视播出126部电视剧，平均收视破1的仅20部，破2仅1部。

这个数据一出来，忙乎了大半年的电视剧从业者，难免灰心丧气，纷纷慨叹行业不景气。再仔细分析，破1的电视剧多为形形的“雷剧”，唯一一部破2的《百万新娘》，改编自多年前的台湾乡土剧。这批剧的演员多是叫不上名或刚混个熟脸的新人。与此同时，郑晓龙、六六等名导名编，续接往年轰动效应推出的新作《新编辑部故事》、《宝贝》，并未为他们赢回昔日荣光。更别说以数亿投资、精良制作为标榜的历史正剧《楚汉》，以金牌明星阵容、传奇人物故事掠夺眼球的《精忠岳飞》，想持续续集轰动效应的《大宅门1912》等剧。陈道明、陈宝国、黄晓明、林心如、黄海波、陈好等明星，往年都是电视台心头好，以至名气山响，片酬令人咋舌，但统统未能挽救收视颓势。

另一方面，电视剧产量仍然巨大，电视台消化能力继续有限。今年春夏北京、上海电视交易节的清冷，也反映出行业的萧条。慈文传媒董事长马中骏预测，接下来的北京秋交会，也不会出现火热的场面，过去的存量需要很长一段时间消化。另据贺盈时代总经理张珺涵透露，因为演员片酬持续看涨，部分中小影视公司开始冷静观望，不敢冒然投资。他说，“现在的影视规则，连电视台的人都迷糊了。”

马中骏分析市场萧条的原因，其中最重要的因素是，媒体的分众化趋势。网络视频分流走大批年轻观众，越往后观众分流越细，电视制作人应顺应潮流，转变制作思路。事实也证明，以于正出品为例，正是凭借互联网的传播力，形成持续话题效应，进而拉升收视率，而电视台积累的深厚观众基础和覆盖力，又同时带动网络搜索，二者相辅相成。

据艺恩资讯，国内五大视频网站今年前5月累计突破35亿，播放量第一的剧多为古装传奇，现代情感，这批剧画面艳丽，情感缠绵，多受年轻观众欢迎，因而在互联网全面逆袭大制作正剧，网络视频已成为电视剧播放的第二大主流媒体，并与传统电视台受众区别明显，以轻松、幽默、情感激烈颠覆传统电视剧制作思路。

某卫视购片人坦言，前几年电视剧行业欣欣向荣，热钱涌动，从制作公司到部分编剧导演，再到绝大多数片酬飙升的演员，每个环节都很浮躁，很多人难以潜心创作。两年下来，热钱冷却，留下一堆粗糙的、难以消化的工业产品，说到底不符合艺术创作规律，一段时期的萧条也是必然。

马中骏直言不讳地说：“剧不荒，而是好剧荒！”

对于收视率的普遍下滑，与其慨叹行业萧条，电视从业者不妨想想，观众为什么不想开电视机了。

#制片说——

于正：编剧、监制 代表作品：《宫》系列影视

“当很多制作人觉醒了，明星不是最重要的时候，就不会剧荒了，我对演员片酬没什么发言权，太大牌太贵我就不用。”

“大家都在追求速食文化，电视的冷潮期过了，大家理性思考后就会出现回潮，就像电影也有冷潮期，现在不是已经很好了吗？所以我也来做电影了。”

“我一直在做针对所有观众的作品，不想做特别的哪一部分。《宫》这个剧本创作时，我就在想小孩看什么、青年看什么、中年人看什么、去茶馆的老人又看什么，人群结构拉长，受众面自然很广。”

#导演说——

杨文军：第17届“白玉兰”最佳导演 代表作品《老马家的幸福往事》

“现在信息这么发达，观众可看到的有趣的东西太多了，电视剧就显得不那么有趣了，尤其是历史正剧，不能随便发挥，收视不高很正常，现在也不是靠大明星抬剧的时候了。”

“观众年龄层在分化。正剧、家庭剧、谍战剧……这两年都到了一个爆发度，你要给观众新鲜感，很多戏播的不好还是新鲜度不够。”

“别管雷不雷，还是要有新意，有趣味。像《新洛神》，我在网上看过他们的宣传片，是非常搞笑，我乐得不行，当然不一定我会那样做。像《小时代》，很多人抨击，就像当年防火防盗防琼瑶一样，都会过去的。我们总是一段时间流行某个东西，热一阵冷一阵。”