寻找不同设计领域中的满族文化元素
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在设计领域中，如何将民族传统文化和现代设计有效地结合，一直是许多设计师努力探讨的重要课题。作为在满族发源地――辽宁省工作的普通教师，继承和弘扬民族文化是我们的职责。满族文化是中国民族文化的重要组成部分，在现代艺术设计中运用满族文化元素，会增强设计的魅力和生命力。
一、在设计领域中寻找满族文化元素的重要性和途径
满族文化已有几千年的历史，其中的满族文化传说和图案是现代设计作品中的文化背景。文化背景是具有深层文化结构的，保留着满族人民共同认可的文化因子。如何将文化因子挖掘出来焕发新意，而不是给人以简单的复古的印象，是设计师所面临的难题。一方面，设计师要尽量多了解满族文化的方方面面；另一方面，在此基础上，设计师应具有再创造的勇气。随着中国市场与世界的进一步接轨，把握与坚持艺术设计的民族性，将传统文化与现代设计很好地结合起来显得尤为重要。
在设计和教学中，教师应通过搜集、查阅资料，特别是在田野考察的过程中，寻找第一手资料，将形式多样的满族民间文化题材消化，融入精心设置的现代构成空间之中。从感知、理解、再现民间文化形式的浅层面着手，进而利用所掌握的现代艺术设计观念、方法与民族化的民间本土艺术语汇对比、映衬、沟通、互补，实现互通互动的艺术效果。
（一）招贴设计。创意是招贴设计的生命，没有高超的创意，招贴就难以承担自身的使命。现代招贴设计不但要求图形、颜色、文字等语言的完美设计与新颖创新，还应追求语言的以少胜多，即高度的凝练，给人以深远的联想空间。在文化发展日益丰富的今天，现代商业招贴设计追求的绝不是简单地呈现为个性化的艺术操作，而是要表现出浓厚的民族特色。
“道光廿五”为满族传统工艺酿造而成，是满族酒文化的发展和传承，所以“道光廿五”的现代广告招贴设计也充满了浓郁的满族传统特色。以满族钟爱的红色和黄色为招贴的主要颜色基调，以及源自宗教图腾的龙，这些既能显示出传统的满族特色，又能体现出现代感。
（二）包装设计。包装设计即指选用合适的包装材料，运用巧妙的工艺手段，为包装商品进行的容器结构造型和包装的美化装饰设计。商品的包装设计是体现商品的经济价值与文化底蕴的最好途径。一个好的商品包装可以促进产业的发展，具有民族特色的包装更是如此。“道光廿五”是一种产自清朝道光年间、出土于锦州市的白酒，被国家文物局确定为液体文物。“道光廿五”酒由满族的传统工艺酿造，它的包装体现的是一种历史文化价值，这是其他商品模仿不了的。“道光廿五”的产品包装古典大气，具有浓郁的清代满族气息，它不仅是一件商品，也可当做一件收藏品。
（三）建筑设计。现当代很多的酒店、剧场、风情园等的门面设计和室内装修，都沿用了古老的传统风格。满族历史悠久，满族的室内装饰艺术具有典雅、庄严、质朴的风格。满族建筑居室漫长的发展过程，为我们创造了光彩夺目的历史文明，这一伟大民族艰难的生产历程、纯朴的生活习惯、执著的信仰追求、独特的风土人情，使民间建筑的优秀手法能够在今天的建筑中有所延伸。如沈阳的“刘老根大舞台”，巧妙地使用了满族风格的建筑设计特点，外观古色古香、典雅大气，内部精致幽静，让人仿佛走入时尚现代与古老满族的幻境当中。
（四）服装设计。上世纪90年代，中国风刮起来了，有的时装设计师喜欢将民族元素体现在自己的服装设计当中。满族服饰也不例外，古老的满族旗装在具有时代感的现代时装之中弘扬开来。20世纪以来，满族经济、文化都发生了巨大变化，许多传统的服饰已十分鲜见了。但从电影和博物馆里，我们还经常可以欣赏到往日旗装的风采。例如《还珠格格》等剧集中满族宫廷女子的“旗装”最为风靡，被当代人津津乐道。根据对历史的了解，满族的服饰色彩多以淡雅的白色、蓝紫色为主，红、粉、淡黄、黑色也是其服饰的常用色。图案方面满族传统的龙凤纹、花鸟纹、植物纹等满族符号都被应用在当代的服装设计当中。
三、具有时代特色的满族文化的概括
（一）从符号的角度概括满族文化。在满族历史的发展进程中，语言、文字、音乐、舞蹈、图形、符号等是人们表达各种观念、以及思想情感的重要形式。这些形式在人们长期的生存和实践中已经成为约定俗成的符号标志，虽不断地丰富、完善和再创造，但已相对稳定下来，并还在不断地发挥着它们的作用。在漫长的岁月中，这些原初图形已形成为一种恒定的视觉符号，形成了带有民族地域特点的、特征鲜明的、有着暗示作用的图形艺术符号。这些符号仍然在起着沟通现代与传统的纽带作用。
（二）从色彩的角度概括满族文化。满族的色彩被广泛应用在艺术设计领域中。它们不仅具有浓厚的满族风情特色，也具有当下的时代之感。白色在满族人生活中是一种极其重要的颜色，因为，满族传统上有尚白的习俗，以白色为洁、为贵，白色象征着吉祥如意。红色造物构成的韵律感和形式美是满族视觉符号的基石。如沈阳市的稻香春月饼包装，采用喜庆的红色、典雅的绿色、尊贵的黄色、纯洁的白色等。
寻找能被世人接受的具有满族特色的设计文化语言要靠实践。设计本身也是不断创新、求新的行业，站在民族文化根基上的设计就更有挑战性。笔者相信，一个能够站在国际设计舞台上的优秀设计师，首先离不开对本民族的独有设计基质的深刻理解和精熟掌握。
参考文献：
[1]王钟翰.满族历史与文化[M].北京：中央民族大学出版社，1996.
[2]富育光.图像中国满族风俗叙录[M].济南：山东画报出版社，2008.
作者单位：大连艺术学院