论以电影音乐为平台弘扬民族音乐
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［摘 要］ 随着我国经济实力的不断壮大，电影影视艺术发展迅速，电影行业呈现出一片欣欣向荣的景象。为了更好地吸引观众，在电影的配乐中，对音乐的要求也越来越高，电影音乐的重要性逐渐凸显。民族音乐由于与电影音乐在一些方面具有一致性，可以恰当地展示出电影的时代地域特色,成为电影音乐中一个不可或缺的部分。因此，在发展影视艺术的时候,大力弘扬民族音乐对实现中国影视艺术进一步发展有着重要的意义。
［关键词］ 电影音乐； 民族音乐； 弘扬
电影音乐作为和电影视觉互相关联的一种音乐表达方式，具有一定的艺术表现力和其自身的特殊基本规律，随着网络信息的发展在表现形式上发生了重大的变化。在经历后，中国步入了改革开放的新时代，我国的电影音乐历经了艰难与坎坷。近几年来随着我国经济的迅速发展，中国的电影音乐进入了一个新的时期。人们对电影音乐的认识已经从以往填补语言空白和音效发展到内容多样并且具有一定的规模和主题。随着全球一体化进程的加快以及网络信息技术的发展，中国民族音乐也借助电影音乐这一广阔平台迅速地推广到全世界，向世人展示其独特魅力。
民族音乐是历史文化内涵的情感情绪积淀，民族音乐记载了一个民族在悠久的历史长河中的欢乐、、纷争，是一个民族情感的血脉，寄托着民族对未来的期待，对过去的反思。所以，我认为中国的民族音乐充分凝聚着我国优良传统文化的结晶，不仅是重要的民族文化遗产，也是世界音乐文化中的瑰宝，是不可缺少的一部分。
大力弘扬我国的民族文化有利于向世界广泛传播中华文化，这是因为随着我国改革开放的深入，社会主义市场经济的不断发展，西方资本主义国家的物质、精神产品充斥我国市场,人们的思想观念也产生了很大的变化。中华民族是一个善于兼容并蓄的民族，民族音乐一方面吸收世界音乐之精华，另一方面也面临着挑战。但是随着中国电影走向世界，越来越受到世界人民的欢迎之时，我们发现电影可以成为宣传我国民族音乐的窗口，通过电影可以将无数优秀的音乐送出国门，远洋国外，与世界人民共同欣赏中国音乐的魅力。
例如，《红高粱》向我们呈现了浓郁的陕北民歌；《阳光灿烂的日子》中那斗志昂扬的音乐又让我们仿佛一夜之间回到了那个太阳火红的年代；《红河谷》中雪域高原那种神秘而又有特色的民间配乐可以让我们充分地领略到文化的民族氛围。
通过电影音乐来传播民族音乐，一方面接受的人群较广，覆盖到各个年龄段，可以在很大范围上被人所认知；另一方面，民族音乐借助电影向人民大众所呈现的是不准确的形式、用不确定的时间来表达的艺术形式，因而这种活泼愉快或者振奋人心的艺术表现手法可以被各个阶层的人们所接受。虽然它不如正式的民族音乐那般系统，但是伴随着情节有节奏地展现可以引起观众心灵上的共鸣，让人难以忘怀。
二、电影音乐协调性的和谐给人们带来的美感
在许多优秀的电影作品中，电影音乐会给人带来不期而遇的惊喜，随着技术的进步和影视艺术的发展，电影音乐只有体现出电影的总体艺术构思才会为电影增添色彩。
（一）内容上的协调性
电影音乐内容上的协调一般指音乐应服从于不同类型和不同风格的影视作品特定的主题思想、内容情感、生活场景或人物形象、故事情节及情景氛围的表现的需要，并与其有机结合，主要体现在音乐的创作、影视音乐的表演和影视音乐的欣赏等诸环节之中。
实事求是地讲，一般性的音乐在创作的时候，作曲家是根据自己对生活的感受和理解而进行感情抒发，然而，电影音乐则必须在深入地理解影视作品特定的内容和情感的基础之上，并且要在整体艺术构思之下表现影视作品的内容和情感。例如，作曲家谷建芬在创作抒情歌曲的时候，按照自己的构思去抒写自己的生活感受，但是她在创作影视歌曲的时候不仅要反复地阅读原作，而且还要结合一定的历史大背景，更加深入细致地领会剧情，只有在较为充分地把握好作品主体性思想的基础之上，才能调动自己对作品、对生活以及对人生的感受来创作电影音乐。
（二）形式上的调节
电影音乐要与电影之间关系的和谐首先体现在其表现形式上。电影中的画面需要与电影音乐的配合达到视觉上的融合，也就是人们所说的水融，声画并茂；在一部电影中当然也有很多除了音乐之外的其他声音，例如音响，相关的人物对话，这些声音也必须要与电影音乐相协调，达到一种浑天然而形成，和谐一体的效果。
电影音乐服务于电影情节，人物形象，主题的思想情感表达，因而必须实现上文所述与画面、人物对话、音响的协调一致，进一步实现电影艺术的整体表现力。影片《甜蜜蜜》就是以邓丽君的歌曲贯穿始终，动听的旋律中带着些许哀怨，音乐与画面的巧妙配合，让叫卖声在淡化中细腻化，产生了虚实相生的意境美。
三、民族音乐与中国电影音乐融合所产生的促进作用分析 （一）恰到好处的民族音乐可以恰当地展示出电影时代的地域特色
将民族音乐与电影音乐相融合，可以恰当地展示出电影时代的地域特色。电影音乐不仅可以有力地表现出主角的身份、个性，也可以在第一时间让观众感受到他们的内心情感；另一方面，电影音乐可以烘托出不同的气氛，描绘出不同的事物特征，进一步让观众体会到作者的主观评价，并且可以进一步推动剧情的发展。
在不同的地域、不同的时代，民族音乐的内容表现形式、形态、风格也不尽相同。我国幅员辽阔，不同地方、不同民族的风格特点丰富多彩，用民族音乐来展示其时代地域特色,一方面是因为民族音乐的民族地域特色,另一方面是因为民族音乐的丰富多样性。
例如，影片《骆驼祥子》中的音乐的指导思想是音乐服从全片的艺术构思，根据戏的需要来调动音乐的各种因素。小提琴在高音区及中音区奏出唱艺人充满同情地叙述着祥子一生的遭遇。音乐中也以老北京地方特色的曲艺为素材，其旋律也与那个时代的气息相当吻合，向观众展示非常深刻的地域特征和时代特征；影片《卧虎藏龙》以清亮悠扬、穿透力十足的中国竹笛,配合边疆情调的鼓乐,营造出女主人公闯荡江湖的浪漫感受。该配乐不但富有中国特色，而且在编排上尽显成熟的国际大片配乐风范。主题曲的创作与发行更是真正的大手笔大制作，与影片本身一样精雕细琢；影片《城南旧事》，悠长的《送别》歌曲音乐配音，立刻就可以让人们知道故事发生在民国初年。
（二）民族音乐与中国电影音乐具有相一致性的特点
音乐是文化的范畴，以独特的魅力在特定的社会生活与历史文化中发挥着独特的魅力。中国电影音乐在发展过程中植根于中华传统文化的土壤，受到悠久的历史文化和民族审美方式的深刻影响。源远流长且博大精深的中华文化为新时期的电影音乐赋予了极为浓厚的文化底蕴。
中国的民族音乐与电影音乐相融合做到了“点到为止”“弦外之音”“言外之意”的美学境界，强调自然、内在、写意、深沉，可以充分发挥其凝练、抽象的特点营造意境美,同时还恰到好处地帮助画面完成单凭视觉无法表达的复杂感受,将主人公的心理活动惟妙惟肖地展示给观众，使观众产生遐想与回味。中国的民族音乐随着华夏文化的发展而发展,变化而变化。我国的民族音乐与电影音乐所拥有的一致性实现了两者的融合，因旋律简洁明晰,歌词寓意深远,在思想性方面深刻各种人性美而久盛不衰。
四、巧借中国电影的平台，大力弘扬民族音乐
《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》等影片的音乐运用了很多极具中国民族特色的音乐元素,这些电影在被世界人民所熟知的同时也彰显了极具中国民族特色的音乐在影视音乐世界中的全面复兴和崛起，故而，巧借中国电影的平台，大力弘扬民族音乐正是弘扬中华文化的明智之举。
影片《卧虎藏龙》中出现的开篇音乐是一个主旋律，只是有一些变奏或展开。这会让人情不自禁地想起影片中的一句台词，李慕白对俞秀莲说：“我并没有得道的喜悦，相反的，却被一种寂寞的悲哀环绕。这悲哀缠绕了我很久，使我无法再继续。”整个音乐就和影片一样呈现出一种“很深的寂静”。在影片中，民族性的音乐旋律相当突出，配乐清单、淳朴而又单纯，成功地将中国音乐推向了世界。《卧虎藏龙》的插曲《荒漠奇情》那带有浓重的中国特色的声调，犹如草原上的马头琴发出的苍凉悠长的天籁之音，婉转、深邃、粗犷之中略带细腻之感,给人带来极具民族特色的清新感受。《卧虎藏龙》的音乐配音统一而又变化多端，既有笛子音乐旋律悠扬、婉转，刻画出中国江南清新和秀丽之风情，也有吹箫的神秘莫测之气息迎面到来，琵琶的铿锵有力等，演绎出东方神韵,让电影之构造、音乐节奏、画面色彩达到了一种完美和谐的状态，影片在全球公映后，引起强烈反响，中国的民族音乐迅速走向世界。
影片《英雄》中的电影音乐在其东方韵味、意境以及展现方面做了较为深刻的发掘，尤其是那种空旷、悲凉、孤独、大我之境界,展现得特别突出,精准地展现出了影片的最终目的，给人带来强烈的震撼。影片《英雄》的故事情节和背景、历史的厚重和恢弘如果不用音乐就会很难表现出来，所以音乐是表达的重要方式，特别是在闯秦宫时，那种管乐奏出犹如战斗号角之声音,高昂、威武、杀机四起,气势恢弘且壮观，再加入人之呐喊式的声音,鼓声强有力的音乐节奏、钟磬之铿锵有力的声音,众多音乐元素有序地协调演绎,最终形成让人震撼的音乐。
影片《十面埋伏》是极具中国特色的琵琶曲经典之作，是依据项羽战败，在垓下被刘邦围困，刘邦听取谋士的意见，巧妙地运用十面埋伏的阵法彻底解决了项羽，为统一全国奠定了基础的历史故事。《十面埋伏》音乐配乐中近乎完美地表现出中国古代民族音乐的魅力，层次清晰，给观众留下了深刻的印象。在《十面埋伏》之中，观众通过音乐感受到了那种杀戮，对琵琶的那种扣人心弦的乐器有着强烈的震撼感，切实展现了中华民族乐器琵琶细腻感人的特点。在当前影视艺术大众化、商业化和艺术审美取向多元化的大趋势下,影视艺术应该坚持主体性,弘扬主旋律，张艺谋导演汲取了中国传统文化之精华，极具民族传统的配乐为这部电影增加了一道亮丽风景。
五、结 语
21世纪的世界是中国的世界，此时中国正走在国家复兴的道路上，中国的影视艺术不断地走向世界，对于促进世界文化大融合发挥着重要作用。电影作为一种国际性的艺术语言，是宣传民族文化的有效平台。只有充分利用我国独有的文化中国电影才可能以其独特的文化个性确立自己在世界电影中的位置。随着中国电影逐步走向世界，民族音乐既要兼容并蓄、扬长避短,又要博采众长、批判吸收。中国电影的发展需要充分挖掘中国的民族音乐，中国电影在走向世界的同时让民族音乐伴随着影视艺术传遍世界。
［参考文献］
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［3］ 萱萱.中国电影音乐的民族特色［J］.电影艺术,2004(03).
［作者简介］ 梁冰（1980― ），女，河南开封人，硕士研究生，商丘师范学院讲师,主要研究方向：音乐学与音乐教育。