鲍里斯.波德莱卡:广场的诗意

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城市广场与街道是人们最熟悉不过的，它们构成了城市最基本的外部空间。相对耀眼夺目的建筑体，广场更像是外显建筑在城市空间中所做的减法，由街道、建筑、设施的走向被动决定，却因交通与会聚的需要而不可缺失。作为斯洛文尼亚最著名的建筑师之一，鲍里斯・波德莱卡是广场设计的大师，他设计的广场遍布欧洲各地：威尼斯、皮兰、科尔蒙斯、萨尔斯堡、多瑙河畔克雷姆斯等等。这些广场不仅直观反映着一个城市的性格与特质，更敏锐地捕捉到公共空间的现代生活方式，成为一个又一个充满人文关照的城市地标。

历史与人本的守望

今年是斯洛文尼亚独立二十周年。波德莱卡是斯洛文尼亚德高望重的建筑师，在过去的四十年里，他为斯洛文尼亚建筑走向国际做出了巨大的贡献。虽然他是斯洛文尼亚建筑师，可是他在国外，特别是中欧所设计的建筑数量远超过斯洛文尼亚本土。尽管如此，他仍然是斯洛文尼亚的骄傲，因为他的设计反映了斯洛文尼亚人接受现代主义艺术和设计的程度，因此，在斯洛文尼亚人心中，波德莱卡是让斯洛文尼亚的建筑设计走向世界的领军人。2011年6月26日，由永一格文化产业集团和斯洛文尼亚驻华大使馆共同举办的“斯洛文尼亚／鲍里斯・波德莱卡现代建筑展”开幕，而这一天合逢斯洛文尼亚的国庆，这个展览也因此兼有交流和纪念的双重意义。

鲍里斯・波德莱卡的设计属于现代主义风格，但他不是一位追求时尚的建筑师，从那些他为老城一些地区所做的改造和设施来看，就知道是出于历史主义的观点，否则他不会把新的设计与历史建筑和街区，进行天衣无缝的链接。

虽然波德莱卡早年随父母移民意大利定居和学习，但故乡的海岸、山水都对他的设计产生了深刻的影响。时至今日，我们依然能在他20世纪80年代的早期作品――故乡皮兰市塔蒂尼广场中看到他对城市公共空间的人本化解读。

这是为纪念斯洛文尼亚最著名的音乐家塔蒂尼而建立的具有纪念意义的街心广场。在威尼斯风格民居建筑的包围下，广场以菱形格状铺砌的青灰色混凝土砖向四周散射而开，沿着已有建筑的既定走向，深入到社区内部。本着人本主义的观点，广场未由特定边界的设计围合而成，而是经由建筑生长的减法原则，成为建筑物切割后剩余的部分。为了放大广场的纪念属性，建筑师用简捷的灰色椭圆形地面图案包围了广场正中的塔蒂尼雕塑，这种烘托的方式比起采用地台或护栏等方式，显得更加平和而现代，丝毫不会带来拘束感。而雕塑本身丰富的古典主义细节和广场的现代设计风格正相对照――恰到好处地表现出典型的巴尔干半岛风格：简单、率真、质朴。

拯救消失的公共空间

如今，欧洲城市越来越多的公共空间正在消失，显然，波德莱卡已经意识到了现代城市和社区的这一变化。而在波德莱卡的建筑生涯中，亦有一个历史性的转变，那就是从单纯的设计建筑转变成为开放式公共空间上。在培育欧洲城市的公共地带上，波德莱卡起了重要的作用。

实际上，与古罗马时期城市广场集中大量政治和社会功能不同的是，如今更多规模更小，分类细化的广场在功能上也具有了随意性和不定性，专门化的建筑和相关活动已与广场分离，圣祠、庙宇等力也不再影响广场活动，广场也不再是法庭、议会等国家机构的外延。

正是在这一背景下，波德莱卡看到在人与人缺乏沟通的数字技术时代，公共空间可以给更多的人提供相遇与交流的平台。失去固定类型建筑作为边界的现代城市广场，以其交通性和游览性成为街道的一部分，而它的人文主义色彩则直接体现于广场自身设施的设计风格之中。这一空间类型在被赋予更多人类生活内涵和多样化情感要素的同时，其自身的细节和语言也需要结合更多现代功能与精神需求。

波德莱卡最显著的建筑特征之一，正是在于他对公共空间的宏大美学和用户友好性之间的平衡。看看他为威尼斯历史街道增添的不起眼的设施，就知道他对历史和文化有着深入的了解和尊重。而2008年，他对克拉根福市政府前的“新广场”的改造，也使其成为现代化的“城市广场”，在原有的空间中结合了更多点状和面状的逗留与会聚功能。通过一个又一个结合了人文属性的更市民化的广场，他似乎总是在提醒人们重新认识城市生活的传统意义以及城市生活的质量问题，让人们通过不期而遇以及个体接触来提升城市生活的品质。

传统与现代的嫁接

最近的二十年，是波德莱卡建筑生涯的转机。除了他最擅长的广场，他还参与设计了一些较大的建筑设计项目，如商业大厦、学校、博物馆、宗教建筑、购物中心和住宅开发等等，地点也从奥地利到意大利，再到斯洛文尼亚和克罗地亚。从这些设计上，我们可以看到波德莱卡设计语言和手法的娴熟，以及他对建筑现代性的大胆尝试。

2005年，波德莱卡完成了威尼斯Ca'Pesaro广场上的威尼斯现代艺术博物馆室内的改造工程。在这座17世纪建筑的基础上，建筑师嫁接了反映现代工业特征的钢铁、不锈钢和玻璃作为主要的创作材料，不锈钢和玻璃制作的新楼梯，使空间更有现代的视觉张力，也进一步体现出所陈列艺术品的现代性。

而在位于利摩目的法国国立陶瓷博物馆，他对建筑扩建部分进行了更加大胆的尝试。在两栋古老建筑之中，是被夹在其中的新楼，由缆绳张紧支撑的单层玻璃表面半悬于空中，使新楼得以凸出，而带有鲜艳图案的透明陶瓷薄片所覆盖的竖框则对其进行着水平分割，最大程度地体现出博物馆特有的人文属性。

此外，波德莱卡绝不仅是一位建筑师，他还亲自设计产品、家具，广场、景观和艺术装置，由此可见他的才能和贡献是多方面的。经过几十年的积累，他的作品已经遍及意大利、奥地利、德国、斯诺文尼亚、克罗地亚等中欧国家，波德莱卡也因此先后荣获了法国艺术及文学勋章、奥地利建筑文化奖、斯洛文尼亚总统颁发的“自由奖”等诸多荣誉，成为斯洛文尼亚最值得敬重的建筑大师。