都市小说的伦理倾向
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这则小说读来愉悦有序，细腻的场景描写，隐秘的情感潮润，结成了一张温情脉脉的网，渐开渐合之际，许多绚丽的故事与人物被编织进来。
焦朝发在创作中，赋予了小说较为深刻的时代底纹。通过时间处理的变构、倒置、组合，个体与时代背景有了复杂的交互。小说的线头在时间裂隙里得以游刃有余，并合理交叉穿引，最终将小说引向成篇。
作为都市小说，《柔情的红杏》显然具备了都市生活的各色构图特征，以及主人公对都市生活的敏锐认知等诸多要素。只是区别类似小说处在于，《柔情的红杏》并没有粘滞华丽的激情叙写，偶尔寥寥数笔如风中枯叶，失了漫天之势。这种故意为之的无视与“小”化，反而多了几分现实况味的厚重感，也恰到好处清晰地突显了现代年轻人群的伦理审视。
很多时候，焦朝发是以传统伦理的基调来营构小说情感的。如主人公邝少云的性格明显带有深宅大院富商家族子弟的烙印，稳重知性，激情内敛。在处理男女关系时，憨厚斯文，没有太多轻浮做作或促狭，毫无富二代的优越，抑或纨绔公子的幽默，甚至有些痴情。比如他一直游离在秋云与郑亚玲两位女性中问，真正保持相爱与共融的却是初恋秋云。他的摇摆是感性的，却并非毫无向度。当他发觉与郑亚玲的情感更多似红颜知己，彼此依存却不能背靠现实的时候，他还是选择了放手。文中其他主要人物，如秋云、肖海、郑亚玲则在伦理行为上各有参差，在情感的接力碰撞下，依然保持了其可贵的理性秩序和严肃诉求。通篇感情没有压迫，却皆水到渠成。
没有压迫并非意味着冲突的缺席。小说由邝少云与郑亚玲的生活描摹起笔，将双方的性情做了结实的勾勒，与俄国19世纪后期中短篇小说写实的起手式况味相仿。邝少云在商场上如何如鱼得水，郑亚玲的户外驴行便有多旖旎勤密。两人原本是平行的生活轨迹，却在情感上添枝加蔓斜伸出了交集，成为坦诚相待难舍难分的红颜知己。而与邝少云一直暗地里交欢的秋云，以及与郑亚玲在艳遇的肖海，本是一对夫妻，在都市生活的催化下，爱情早已渡至亲情。虽不常有浓情耳语，不常有惊喜相伴，却共同坚守在一方屋檐下。主人公之间的情感冲突与多方角力，像一枚多棱镜，以不同的视角彼此烛照辉映，极大程度上丰富了小说的画面与容量。
值得一提的是，焦朝发的小说虽兼顾了都市题材情感小说的各类元素，类如婚外恋、艳遇、等，却并未落入常规书写套路与窠臼里。小说传递的情感不是阴暗萎靡，消极遁世的，而是满怀爱心，积极正面的。当郑亚玲热腾腾的青春遭遇流产，往日所有的潇洒不羁和喧嚣在真爱面前立刻蒙尘，沉淀下来，仿佛一夜间觉醒，她在与肖海的相恋里日渐一日地塌陷，如同鲜花般凋谢零落。
肖海的去世亦使郑亚玲第一次得以思索和审度自己的爱情。浮云蔽日只能是暂时，长期的漂泊流离终究难以孕育一颗安定的世俗之心。明白了这一点，也就能理解此后她在友人资助下去山村支教播撒爱心了。这种皈依心态有些凤凰浴火重生之殇，读来让人不免低回感叹。
除了在叙写中编织冲突，升华情感外，焦朝发在小说的角色塑造上也较为传神。邝少云与郑亚玲性格的正与邪，秋云与肖海情感的放与收，恰成互补关系。正不离红尘，邪亦不坠风尘；放不至于荡，收亦不成束缚。及至最后性情各有变异，皆修正果。总体而言，小说的基调是缜密平衡的，角色上没有离经叛道或故弄乖离，是人物自个在行走和推演。这使焦朝发的小说有了区别于其他都市小说意义层面上的“新”――即利用小说量身定做的那些人物，通过对他（她）们性情基于平衡、互补、对称关系的导引，促成文本的某种圆满和成功。
因为着墨较多的缘故，邝少云与郑亚玲在小说形象里是相对较为丰满的。邝少云的父亲邝明曾是小城富人代表，资本转型期前，他是支撑小城经济的一张名片。他遗传给邝少云的除了隐秘的财富和商人的精明干练外，还有一个破碎重组的家庭。当一个娇滴滴的后妈出现在他的家庭体系内时，姐姐邝少琴不满，他亦不满，不满而且无奈，这些烦杂对峙的情绪伴随了他的整个青少年成长期，并植根于他的血液里。在对所有女人设防时，那些打开他身体的女人无疑让他感到弥足珍贵。相比邝少云，郑亚玲的身份显得模糊许多。小说中，只在邝少云的陆续惦记里，我们才得以知晓郑亚玲的每一段行踪。她似乎永远在不停地跋涉和飞翔。当大家都以为她会这样跋涉或飞翔下去的时候，她落回了地面，恋爱了，并有了疼痛。正是疼痛，一下子赋予了小说人物可以被触摸的品质。
于是我们知道，在人伦刻写方面，人物的丰满首先基于他（她）有了血肉的依附，灵魂的寄寓，还需有恰当的在场感、疼痛感。因他（她）的每一个步伐都联动一帧瞬间的画面，像翻阅画册一样能让小说有立体的呈现。作者在创作中无疑认识并践行了这一点，所以小说《柔情的红杏》读来既真实可感，又兼各色滋味。
作者简介：王摩，亦用名胡帝。毕业于长沙中南大学。深圳作家协会报告文学委员会副主任。有作品发表于《美文》《芳草》《岁月》《百花园》《辽河》《打工文学》《东莞文艺》《潇湘》等刊或年选本。