浅析陶瓷粉彩人物文化内含

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具有千年制瓷历史的文化名城景德镇，历经陶瓷工作者长期的探索、追求和创新，创造出了可歌可泣的陶瓷文化，演绎出了闻名天下的陶瓷文化奇葩。尤其是粉彩艺术陶瓷，已发展成具有民族文化特色的艺术瑰宝。粉彩装饰通过一代又一代陶瓷艺术工作者的探索与研究，经艺术家们独有的手法表达，使白如玉声如磬的陶瓷载体，呈现出独有魅力的陶韵瓷魂。

一、粉彩艺术中的人物绘画概念

在当代的陶瓷粉彩人物绘画中，人像表达的外在形式有二：具象传达或抽象表达。一个具象形式表现的人像可能包含抽象的观念，而抽象传达的外在形式可能是具象的人。现代粉彩绘画语境，人像创作是粉彩艺术的表现途径之一。人像作为粉彩绘画艺术中的表现对象，它承载了现代陶瓷粉彩艺术的概念以及审美意识形态。语境下的粉彩入像作品在观念上日趋概念化和抽象化，在创作形式上更加多样化，粉彩人像不是表面上看到的具象形式，而是附带当代绘画抽象概念的载体。作为现代陶瓷绘画艺术的粉彩，人像艺术为我们从各个不同的角度阐明了当今陶瓷艺术思潮，展现出粉彩艺术涵特别的绘画形式意味。它也恰当地阐释了陶瓷艺术家当下思想与观念的真诚。在观念系统里，绘画中的人像概念犹如埃德加莫兰所阐明的那样： “一个观念系统由一群相互关联的概念组成”，一个观念的人像是群像关联的概念组成，人像创作的前提是画家思想行为的生态反应，是作为人的精神和世界的中介，人像是各派艺术家思想系统的客观写照。人像保持着与艺术家自身观念的统一，观众审美情感与人像的共鸣发生在“情感”一致性和客观实在性的链接基础上。因此不论何种艺术形式的人像创作，都必须以开放性时代观念获得生存空问，离开具体时代前提的人像概念是空洞的。

二、传统陶瓷人物绘画中的民族风情

粉彩人物绘画是艺术陶瓷的主要门类，富蕴浓郁的民族情结。在传统的陶瓷人物艺术精品中，蕴含着极强的民族自我意识。在长达数千年的陶瓷历史文化中，形成了深邃的内涵和丰厚的积淀，而这份内涵与积淀植根于民族情感及人文土壤，自然闪耀着民族的温情。民族情结是如何在陶瓷绘画艺术中表现的呢？

（1）情感上的表现。艺术是象征着人类情感形式的创造，说到底也就是情感的表现。情感属于个性，表现什么直接取决于创作者的态度。为什么有的演艺人员往往一段台词就能催入落泪，无疑这是演艺人员在表演时投入了真挚的感情，同样，在陶瓷人物绘画领域里有着许许多多让人触景生情的好作品，无疑这也是陶瓷艺术工作者，用最真挚的情感投入到艺术创作中去，如清代的唐英、近代的珠山八友等，他们把真挚的情感放在陶瓷艺术的创作中，从而留下了一件件不朽的陶瓷艺术作品。（2）民族的思想内容在作品中的反映。我们的民族文化在漫长的历史长河中形成了独特的民俗风情，无论是文学作品、戏曲、陶瓷绘画，都深深地烙着民族之印。作为中国艺术门类之一的陶瓷人物绘画艺术，同样如此。婴戏图、高仕图、鬼系图、仕女图等形象都出现在陶瓷装饰人物绘画题材作品中，处处闪耀着中华民族之光，作品具有丰富性、多样性，使艺术的百花园姹紫嫣红、美不胜收。（3）风格和手法的表现。陶瓷粉彩艺术绘画在中国画的影响下又融入了西方绘画艺术，因而形成独具特色的绘画语言，这些语言里即有民族传统文化的特色，又包含西方画派的风格。如中国画的神韵，古典的西方油画以及民间艺术的剪纸和版画。风格的多样化改变了粉彩艺术的气质与品格。使陶瓷人物绘画艺术作品具有浓厚的中华风情。

陶瓷粉彩人物画之所以能够以独特的艺术魅力享誉全球，与其独特的艺术语言、完美协调、还有艺术家们孜孜不倦的创作精神分不开的。粉彩艺术它可以不受物象具体形状实际比例和视觉关系的局限，使散乱的形象均衡起来，连缀起来，巧妙地结合起来。自古以来，瓷画家们一方面在按照美的规律塑造形体，另一方面又在努力捕捉这些美的规律的具体因素。总而言之，创作之前必须要有美好的意境，加之对现实生活的理解，概念的刷新，再融入文化内涵，其创作出来的东西被公认为作品，这才叫成功。