白雪却嫌春色晚 故穿庭树作飞花
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今年冬天的雪来得格外早，银妆素裹的大地因此让人多了几分遐想。雪是大自然的精灵，如果冬天没有雪，你怎会感觉到村庄银妆玉砌，天地一片苍茫，生命博大精深?
最美的雪，只有在深冬到来之后才有。雪飘来的时候，大地的万物静立不动，雪地里的人们和远处的树木构成一幅清纯的淡水墨画，不用太多的渲染也是一道最美的风景。在雪中，生命原来可以如此单纯，心情原来可以如此宁静。
驻足环望，如此清馨舒缓、素雅如画的白色世界，真令人不忍涉足于上，将这份清纯与无瑕践踏。只好，静敛着心息，将俗事搁浅。
雪也是历代画家们竞相描绘的对象，画家们所生活的时代、背景各不相同，其作品当然也是各有千秋，精彩纷呈，有侧重写意者，或自然洒脱，或浑厚华滋，也有侧重工细者，或苍浑拙朴，或雅逸超凡，总之墨色交融，极尽雪中静幽和穆之趣。让我们不得不深深地折服于画家笔下变幻无穷的美妙世界。
方从义《山荫云雪图》(图1) 立轴 纸本 墨笔 纵62.6厘米 横25.5厘米中国博物院藏
图绘山峰突起于云间，山腰云霭弥漫，山脚丛树流泉。画家以墨染出山石，复加皴点，留白表现萦绕的云霭和尚未消融的积雪。书法简逸，属米氏云山一系。自识“山荫云雪”、“金门羽客方方壶仿高尚书，为芹美学士作于沧州关里”。
方从义(约1302-1393年)，元末画家。上清宫道士。字无隅，号方壶、不芒道人、金门羽客、鬼谷山人，贵溪(今属江西)人。擅画云山墨戏，笔致跌宕，意境苍茫，颇得董(源)、巨(然)、二米(米芾、米友仁)遗韵，在“元四家”外，与高克恭齐名。能诗文，并工古篆、隶书、章草。传世作品有《高高亭图》《申岳琼林图》《白云深处图》等。
马琬《雪冈渡关图》(图2) 立轴 绢本 墨笔 纵125.4厘米横57.2厘米 北京故宫博物院藏
此图绘层峦丛树，房舍掩映。山中白雪皑皑，曲径通幽。山间泉水潺潺，奔流下注。山下平湖水榭，石壁苍松。用笔工细，笔意浑穆，构图繁复，静中有动。画风学黄公望但稍显板滞。自识“雪冈度关，文壁为彦明作”。
马琬，生卒年不详，元末画家。字文璧，号鲁钝、灌园人，金陵(今江苏南京)人，元末客居松江(今属上海市)。少时就学于杨维祯。明太祖洪武三年(1370年)官抚州知府。擅画山水，远法董源、巨然和米芾，近师黄公望，笔墨清润，构图密茂。颇负时誉。
戴进《雪景山水图》(图5) 立轴 绢本 设色 纵144.2厘米横78.1厘米北京故宫博物院藏
此图写雪景山水。图中山峰峻拔，岩石硬厚，山峦白雪皑皑，丛树凋零，近景高大松树苍郁挺立。山溪涓流，溪桥横架。山坳间，城楼重叠，俨似雄关一座。行旅人物顶风冒雪，一队正行走在溪桥上，一队已达城楼前。全景构图。画山石笔墨放纵，线条外形多变，侧中锋兼用，画树木则硬笔刚线。画法融马、夏之笔意，又白具苍劲雄浑之貌。
戴进(1388-1462年)，字文进，浙江杭州人。明代“浙派”创始人，据史料记载其出身有二说：一说其父系职业画家，进承家学，于永乐末年随父应诏入京，才成为宫廷画家；一说其早年是金银首饰匠，技艺精巧，因不为世俗所重，愤而学画，后在京以卖画为生。戴进在绘画上山水、神像、人物、走兽、花果、翎毛无一不精，其画作在明代就已被称为“绝艺”。后世从学者甚多。他的山水多含人物活动，风格迥异，现存《风雨行舟图》为传世名作。
姚廷美《雪江游艇图》(图4) 纸本 墨笔 纵24.3厘米横81.9厘米北京故宫博物院藏
此画又名《雪江渔艇图》，绘一江两岸之冬天平远雪景。近岸枯木寒林参天，枝杆虬曲多姿，枝头多呈鹰爪、鹿角状，江边平岗上结一草舍，宽阔浩渺的江面有渔舟出没。远蛐连绵起伏，白雪皑皑。画法宗北宋郭熙而又略参南宋技法，用笔苍润，疏简秀逸，意境清远。
姚廷美，生卒年不详，约活动于元至正年间。字彦卿，吴兴(今浙江湖洲)人。善画山水，宗法郭熙。与孟珍、吴廷辉同时齐名。
夏葵《雪夜访戴图》(图5) 立轴绢本水墨淡设色纵195.6厘米横88.6厘米 (美)芝加哥美术学院藏
此幅绘冬季山水。写“雪夜访戴”故事，画东晋王徽之雪夜访戴逵，至其门，不入而返，人间其故，答日：“兴尽”(事见《世说新语》)。此画学南宋马、夏画风，以斧劈皴刷山石，画树多露根，瘦硬曲折。
夏葵，生卒年不详，活动在1405至1435年前后。字廷晖，钱塘(今杭州)人，夏芷弟。画山水、人物师法戴进。
钟钦礼《雪溪放艇图》(图6) 立轴 绢本 墨笔纵179.8厘米横103.2厘米 北京故宫博物院藏
此图画雪景山水，溪中一舟，有人倚篷下，溪上枯林掩映茅堂，远处高岭隐藏寺观。用硬笔勾皴，天水墨气一色。构图严谨，有开有合，带有浓郁的江南山水特色。
钟钦礼，生卒年不详，明代画家。号会稽山人，浙江上虞人。画山水纵笔粗豪，横刮外强。成化、弘治间入直仁智殿，为内廷能手。
刘俊《雪夜访普图》(图7) 立轴绢本 设色 纵143.2厘米横75厘米 北京故宫博物院藏
此图描写宋太祖赵匡胤在雪夜中拜访宰相赵普的故事。画中人物及背景刻画细腻生动，线条秀劲有力，设色精丽典雅。全幅布局疏密得当，平稳概括，风格继承南宋“院体”而有变化，属于典型的明代宫廷画风。
刘俊，生卒年不详，明代画家，字廷伟。工画人物、山水、界画。用笔劲健，人物衣纹方折，屋字精整。宪宗、孝宗朝授锦衣都指挥。
谢时臣《太行晴雪图》(图8) 立轴绢本 设色 纵231厘米 横165.8厘米 青岛市博物馆藏
此图写太行山雪后景象，涧水、舟车、行旅作近景。山峦、旅舍、庙宇为中景。以高耸千仞的巨峰作远景。山峰上杂以大小混点，略加勾勒，显示出积雪的小树。以淡墨烘蔚蓝的天空，远山尽留空白，作为余雪。此图具有浓厚的生活气息，画面笔法谨严，线条浑厚饱满，气势雄伟。
谢时臣(1488-1567年后)，号樗仙，吴(今江苏苏州)人，是沈周、文徵明以后的吴派名家。善山水，得沈周意而稍变。笔势纵横，设色浅淡，人物点缀，极其潇洒。尤擅于水，江潮湖海，种种皆妙。能画屏障大幅，有气概而不无丝理之病，此亦外兼浙派戴进、吴伟二家之风。隆庆元年(1567年)作《林霭山岗图》。
钱毂《晴雪长松图》(图9) 立轴 纸本 设色 纵271.6厘米横100.3厘米北京故宫博物院藏
图中峰峦重叠，山坳间衬以高林、瀑布，山麓平坡，长松掩映竹篱茅屋，前临溪水、木桥，人物活动其间。山石用笔粗简，而松针细致，得空灵之感。自题篆书：“流泉依细石，晴雪落长松。”诗情画意自现。
钱毂，生于1508年，卒年不详，明代画家。字叔宝，号罄室，长洲(今江苏苏州)人。少孤贫失学，壮年始读书，从文徵明习诗文、书画。擅画山水，笔墨疏朗稳健，也能画人物、兰竹。王世贞称之为画苑“董狐”，每得其画，必加品题。
沈士充《梁园积雪图》(图10) 立轴 纸本 设色 纵 188.5 厘米，横69.4厘米北京故宫博物院藏
梁园，又名梁苑，为汉梁孝王刘武所造，在今河南商丘东。因刘武广招宾客，故此园成为后世文人士大夫向往的乐园。此图即写雪景梁园山水。图中山高雪深，笔墨粗犷豪放，山间庭院一座，堂上二人对语，门外X踏雪而来。构图严谨，设色淡雅。
沈士充，生卒年不详，明代画家。字子居，华亭(今上海市松江)人。所作山水画，笔法劲秀，墨色华淳。
江必名《白雪高凤图》(图11) 立轴 纸本 墨笔 纵299.6厘米横150.5厘米 苏州市博物馆藏
此图绘崇山峻岭，积雪茫茫，松林烟雾，寒气萧森。题为“白雪高风”，情真意切，有歌颂洁身清高的寓意。笔法用小斧劈，苍劲浑厚，构图严谨，意境深远辽阔。
江必名，生卒年不详，明代画家。安徽歙县人。擅画山水，为董其昌弟子，所作丘壑重深，风格粗硬而不失气韵，得沈周真诀。
弘仁《西岩松雪图》(图12) 立轴 纸本 水墨 纵192.5厘米 横104.5厘米 北京故宫博物院藏
此图绘雪景山色，图中危崖峻岭，盘曲青松，在雪中更显寒肃峻险。茅棚屋舍，平添风致。全局空灵通脱，又注意景物的大小、疏密、虚实的变化。给人以伟峻、恬淡、静穆圣洁之感。
弘仁(1610-1663年)，清代著名画家。本姓江，名舫，字鸥盟。自号渐江学人，又号渐江僧、无智，人称梅花古衲。徽州歙--县(今属安徽)人。工诗文，擅长山水，喜仿云林，深造妙境，虽学宋、元各家，但又直师造化，画有卷册多种，笔墨秀逸，风神洒落，还有设色山水和墨笔山水长卷，均为精绝之作。他的画布局奇兀，近景大岩壁立，远山缥缈朦胧，掩映生姿，当时极有声誉。与查士标、汪之瑞、孙逸，被称为“海阳四家”。代表作有《乔松羽土图》Ⅸ松石图》《黄山蟠龙松》《梅屋松泉图》Ⅸ黄海松石图》等。
法若真《雪室读书图》(图13) 立轴 纸本 设色 纵161厘米 横87厘米 沈阳博物馆藏
此图画的是雪峰对峙，山溪斜流，坡前茅舍数间，一人凭窗，一童执帚，冈峦屋侧杂植松梅竹丛，丹枫绿树。溪侧二人踏雪出行，似寻梅访友。以淡墨染地，烘托雪景。勾点豪纵，敷染清雅。树石多用侧锋。
法若真(1613-1696年)，山东胶州人，字汉儒，号黄石，亦号黄山。他虽少有诗名，学富五车，但生不逢时，大器晚成。法若真在书画方面很有成就。他善作山水画，大幅作品恣肆，变幻神奇，别有风骨。扇面小画雄健清俊，不拘一格，风趣横生。偶尔他也会绘花绘鸟，具有鲜明的风格。
佚名《雪溪晚渡图》(图14) 立轴 绢本 设色纵105厘米 横60.3厘米 南京博物馆藏
图绘山中雪霁之景。山丘奇特，层层高远，银装素裹，萧肃宁静。山脚下柴门茅舍，溪流寒林，有舟船晚渡，有高土屋内对弈，使画面充满生机。画家描绘雪景用不同的色墨烘染，近景的树木多虬枝，形似蟹爪，宗郭熙法。