崩溃边缘的艺术

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在精神行将崩溃的边缘，梵高留下了他最真实的写照――他把精神世界完全外化在画布上，画布不够用了，就把画像油彩一样，一层一层地叠加在一起。

这个年份对梵高来说真是太特殊了。此前的一年发生了在他的个人史和世界艺术史上都堪称著名的“割耳”事件，事件后他有两幅自画像《割耳》流传于世。

这个年份之所以特殊还有一个原因，就是在它的后一年，梵高饮弹。更痛苦的是梵高当时未死，在两天后他终于耗尽所有精力，留下了一句“痛苦即人生―而最终脱离苦海”。

这就是1889年。

这一年5月8日开始，梵高被迫住在法国南部圣雷米精神病疗养院，并且一住就是一年。住院期间梵高除了留下《星月之夜》、《黄色的麦田》、《死亡之头》外还有一幅《野生植物》，但是这幅藏于荷兰阿姆斯特丹梵高美术馆的《野生植物》一直受到美术史家质疑。这一质疑终于在梵高辞世117年后被证实。

200T年8月3日，梵高美术馆在梵高的另一藏于美国波士顿美术馆的作品《峡谷》“下面”发现了另一幅《野生植物》的真迹。

真迹是通过X射线的“目光”找到的，这种野生的植物被深深地埋在郁郁葱葱的峡谷里。他在同一张画布上两次作画说明了一个问题：要么经济更为窘迫，要么在医院工作画布紧缺。

在梵高的作品中发现这种“画中画”现象，已经不是第一次了，两年前荷兰艺术历史学家奥克杰・维尔吉斯曾经发现梵高有一幅早年的自画像藏在他一幅巴黎风景油画的“下面”。

那是一个偶然的发现，这个美术史家本想分辨出梵高画的究竟是巴黎的哪个公园，结果竟发现了藏而不露的与梵高本人极为相似的画像。

一生窘困的梵高在身后不仅留下了许多画中画一样的谜，还留下了大量惊人的拍卖作品。在荷兰一家乡村鸡舍中发现的挡板，拿去拍卖拍出了2475万英镑的历史高价，这幅作品也是1889年创作的。

在疗养期间，梵高忽而会有一个阶段的好心情和精神愉悦的时光，这时候他就留下了明丽的色彩和节奏，当他再次不能自持时，留下的便是阴霾和混乱的笔法。个体的生命在这几个月里与作品完全融为一体。

《黄色的麦田》就是梵高医院窗外的风景，所有视野里的东西都卷曲着、涌动着，金灿灿起伏的麦田，在梵高笔下从来都像火焰一样冲上云霄的柏树，这些快速的节奏却被冷暗的天色沉沉地压在下面，作者内心的矛盾就在这一刻表露无疑。

梵高在这个特殊年份里还留下一幅色彩象征主义的名作《星月之夜》，当然也是圣雷米疗养院出品。这里没有一样是宁静的。都是梵高本人大脑的写照。星云翻动的可能是自己的轨迹，天空运行的也是自己的轨道，柏树依然像火焰――塞是他一惯的手法，哥特式的尖顶再也不是肃穆和安静的表达，自然界中的一切都被卷入梵高式的癫狂，而这位治疗中的病人把自己精神中的一切都外化了。

就在梵高行将崩溃之时，入院一年零四天的1890年5月12日，他终于走出这家使他集中创作了一批重要作品的疗养院，继续由关心印象派画家的贾歇医生照料。在此期间，他们配合的一幅《贾歇医生像》曾长期保持着8250万美元这一世界艺术品拍卖的最高纪录。