减少主义设计思想对视觉设计的影响

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摘 要：第一次世界大战后，各国陷入经济大萧条状态，除了在生活上倡导节约外，人们也厌倦了古典复兴式样的繁杂审美观，在这样的背景下密斯凡德罗提出了“少即是多”的设计思想。在平面设计中，减少主义最大限度的摒弃一切浮夸的装饰，以最少的色彩和形象去表现一个客观存在的事物，同时它强调“主题”即是“功能”，用最基本的元素准确定位主题，给观者留下深刻印象的同时又留下了无限的想象空间，迎合广大消费者的需求。

关键词：减少主义；视觉设计；扁平化设计

中图分类号：J05 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2013）35-0067-01

“减少主义思想”顾名思义，就是保持最原始最基本的设计，即剔除一切多余的元素、色彩、形状和纹理，最后只留下物品的功能部分，它意味着平静和将思想带回本真。德国建筑大师密斯凡德罗也早就提出过在设计领域十分重要的一个观点――少即是多。世界大战后，各国经济陷入大萧条状态，因此当时的社会除了倡导节俭的风气以外，理论家们也开始批评古典复兴样式的设计风格是欧洲贵族们的糜烂奢华生活浪费的实证，密斯正是在这样的历史背景下提出了“少即是多”的设计观点。“少即是多”这句话的含义，可以轻易从我国几千年的传统美学和哲学中品味出来，国画大师最有意境的东西并不是涂满整个画幅，反而在于那一大片空白之中，例如在画人物时不画或少画背景，画鱼画虾不画水，山水画中对天空、水面采用留白手法，这些都造成一种虚实相生的效果。

减少主义思想对于视觉设计的影响是不容忽视的，大量的平面作品摆在我们面前，它们都有力的体现了这一观点。一些平面作品就遵循了“主题”就是“功能”的原则，摒弃一切与主题内容毫不相干的矫揉造作的装饰，以最为简洁的设计语言传达内容，以最本质的内容达到最精准的定位。当然在这最简洁的设计中也包含了丰富的信息：

首先，极简主义风格的设计注重整体空间和形体的把握，在考虑整体的前提下再和造型、色彩、结构相融合。极简主义的作品可以说是高度提纯的设计风格，是设计师探索“纯粹中见典雅”的途径。平面设计作品中，设计师主要运用的不外乎字体、留白、图形和色彩这几种设计语言。我们熟悉的耐克品牌，它的标志从1971年最初的样子到现在流行于大街小巷的红色对勾图形就是一个从繁到简的演变过程，同时现在数不胜数的品牌VI采用单色或与之相邻的两到三色进行设计，比如我们耳熟能详的百事蓝、可乐红等，这样简单鲜明的色彩识别度高，又能给观者留下深刻的印象和想象空间，可以说在纷繁复杂的生活中减少风格的设计语言更能迎合消费者内心对安逸平和的追求。

其次，减少并不代表乏味，它是对复杂的升华，是对物体高度浓缩提炼的抽象形象，让观者体会“少即是多”的妙处。时下手机、电脑等电子产品的更新换代之快也另我们叹为观止，除了外观和性能之外，界面设计也是一大亮点。以微软公司为先驱，扁平化的设计已经悄悄进入我们的生活，可能很多人对扁平化设计还不了解，它是一个完全属于二次元的视觉效果，是减少主义在视觉设计领域的产物，它遵循“减少，减少，再减少”的原则，抛弃了原来拟物化设计中一切可以呈现3D效果的元素，如阴影效果、透视关系、肌理纹样。设计正朝着更加扁平化的方向发展，这体现在现代数码生活的方方面面，作为手机领域领跑者的苹果手机在新推出的ios7系统中也应用了扁平化的设计，Google也同样采用了扁平化设计模式。我们可能不能说扁平化的设计一定在各方面都优于拟物化设计，设计的美体现在是否适合，但是单就功能而言，扁平化的设计确实不用花费更多的人力为了把一个符号做的更像更有质感而花费太多时间，同时扁平化设计也有更高的适用性。

黑格尔曾说：“每一门艺术都有它在艺术上达到完满发展的繁荣期，此前有一个准备期，此后有一个衰落期。”减少主义思想为扁平化设计提供了一整套理论基础，而扁平化设计又是减少主义思想的一种具体表现形式，随着时展，在不久的将来，可能减少主义思想会衍生出更多更完备的表现形式，扁平化设计也会像拟物化设计一样被取而代之。但是不管是以怎样的方式出现，时代是进步的，人们的欣赏水平也是进步的，在这样的前提下，当代设计师们一定也是朝着前进的方向，设计更多更能迎合大众审美的视觉作品。

现代社会的快节奏、高频率使人们不堪重负，人们渴望一种返璞归真式的生活方式来满足内心深处对宁静和安逸的渴望。减少主义的设计在一定程度上恰恰满足这种需求，相较于纷繁复杂的设计风格，它更能给人带来平静的感觉，让人在逃离工作和学习的闲暇之余放松身心。极简的设计风格，不仅从外观上迎合了人们追求安宁和功能化的需要；深邃而丰富的内涵也充分满足现代人精神空虚的内心特质。因此从深层次来讲，简单化的设计风格是一种和生活方式相关联的思维方式，是艺术家对理想主义艺术的探索，减到“零”――摒弃繁杂的内容，保留生活中最纯粹、最本质的那一部分。在物欲横流的年代，简约，已然成为无可取代的设计风格。