一座用诗歌建起的名楼
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第二站:宣城
图景・图画
宣城市位于安徽省东南部，东临苏浙，地近沪杭，为安徽之东南门户。自公元前109年设郡以来，宣城历代为郡、州、府城，相沿二千多年而不辍，范哗、谢眺、沈括、文天祥等先后出守于此，李白、韩愈、白居易、杜牧等也曾相继来此寓居。众多的人文遗迹，优美的自然风光，使得这座古城不仅赢得“上江人文之盛首宣城”的赞辞，更享有“宣城自古诗人地”的美誉。宣城人文胜迹遍布，不仅有与黄鹤楼、岳阳楼、滕王阁并称“江南四大名楼”的谢眺楼，还有被300多位文人赋诗作画的“江南诗山”敬亭山；其出产的宣纸、宣笔、徽墨“文房三宝”和绩溪古建筑、饮食文化，更是代表了“徽文化”的最精彩篇章。
解说・解读
那年去宣城，就是冲着谢楼去的。
我们在一个十字路口向一位正在值勤的交警打听：“请问去谢楼怎么走呵？”“沿着这路一直向前，再过两个红绿灯，向左拐，走500米左右就到了。”交警同志手指着我们迎面的一条马路，热情地告诉我们。于是我们驱车直奔那里。
到了那儿，我们都傻眼了：眼前哪是什么“谢楼”，而是一家与谢楼风马牛不相及的“谢酒楼”。门眉上字大如斗的金字店招，不但镶着霓虹灯，而且还披着五颜六色的小电灯，看上去俗气极了，硬是把一座还算朴素的楼房，打份得如同一个倚街卖笑的艳妇。
我们很失望，于是继续寻找真正的谢楼。但驱车在宣城城内四处转悠的结果是得到了一个肯定的结论：谢楼早已无迹可寻，要领略登临谢楼的意味，只有去读李白的那两首诗了。
一般说来，一处胜地，一位诗人即使登临多次，也不会多有诗作。这不为别的，只因为诗人面对同样胜景所作之诗，容易重复，不易出新。然而李白相隔不到一年时间，两次登临同一座楼阁，不但两次都写了诗，而且两首诗都成了唐诗中的杰作。恐怕只有诗仙才有这样的艺术胆量和艺术才华吧。
天宝十二年（公元753年）秋，李白在宣州（今安徽省宣州市）一带游历，他的族叔秘书省校书郎李云准备去别处，李白就在当地的谢楼（南朝时著名诗人谢任宣州太守时所建）为他饯行，即景生情，感慨万千，写下了一首怀古伤今的诗《宣州谢楼饯别校书叔云》：
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者，今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁，对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨，中间小谢双清发。
俱怀逸兴壮思飞，欲上清天揽明月。
抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意，明朝散发弄扁舟。
开篇两句，诗人直抒自己饯别时的心情：过去的美好时光一去不复返，无法追回――欲写“今日”之愁，却从“昨日”落笔――然再后再一笔带出“今日”：它给人带来的仍是无穷的痛苦的忧愁。一股郁闷愤慨之情喷薄而出，一泻千里。紧接着，诗人笔锋陡然一转，五、六两句将即景叙事：诗人登楼远望，只见秋风浩荡、大雁南飞。表面上似乎将愁苦抛却了一边，然而细味诗意：大雁飞去归期易料，而族叔这一离去，却是归期难料，因此诗人面对此情此景，心中的失意之感和离愁别绪难以言说；只好“劝君更尽一杯酒”，举杯畅饮一番。诗句中“送”和“酣”字正切题目“饯别”；“秋”字点明了时令，“高楼”点明地点；“长风”“秋雁”的意象有利于诗人抒发离愁别绪。中间四句是诗人对李云和自己的评价：作者认为李云的诗有建安风骨，而自己的诗和南齐诗人谢的诗一样，具有清闲秀逸的风格――应该说诗人的评价是客观而有见地的。大家都有具有远大的理想和抱负、超逸的才华和气质，雄心壮志犹如白云在天空飞翔，天上的明月可以揽入怀抱。
最后四句是诗人抒发自己的感慨。其中“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”二句，由于感情真切、意象独特、比喻新颖，而成为了千古名句。我们知道，李白年轻时是有着“济苍生”和“安黎元”的雄心壮志的，而且才华横溢。然而入翰林后他却无端地受到压抑、打击和排挤，心中愤怒和苦闷自然难以排遣，只得“举杯消愁”，然而这又如同抽刀断水一样的徒劳。不过尽管如此，诗人并没有“深愁无一语”，而是大声疾呼：人生在世不能称心如意，不如明天披头散发无拘无束地放舟江湖。诗人从心底发出的呼声，是对当权者的彻底的决裂，也把诗人那豪放的性格和判逆的精神淋漓尽致地表现了出来。
全诗从“昨日”落笔，以“明朝”收笔，着意于“今日”的抒写。结构完满，洋溢着激越奔放的感情。诗篇不抱形式的束缚，用散文化的句子，自然充分地表现了自己如波涛般汹涌的愤懑之情，体现出豪放的风格。
李白在谢楼写下的另一首诗，题为《秋登宣城谢北楼》，全诗如下：
江城如画里，山晚望晴空。
两水夹明镜，双桥落彩虹。
人烟寒橘柚，秋色老梧桐。
谁念北楼上，临风怀谢公。
这是一首五律，它写于天宝十三年（公元754年）八月，此时李白从金陵漫游后回到宣城。与写第一首诗的立足地点相同，所在的季节也相同，面临的景色自然也大同小异，然而，李白笔下的诗所散发出的气息却是新鲜而又独特的。
在这首诗中，诗人的心气与上一首相比似乎平稳、深沉了许多。正因此李白选择的诗体是五律，而不是那便于直抒胸臆的古风。诗的开篇也不像上一首那样，抑郁愤慨之情如始开的闸门的洪水喷薄而出，而是为读者豁然抖落开一幅“江城日暮图”：江城如画里，山晚望睛空。
这两句如果仅仅从意思上来说，应该是“山晚望晴空，江城如画里”，因为只有是在“睛空”下“望”，才能看到“江城如画里”的景象。诗人在此将二句“倒装”，不仅仅只是诗歌押韵的需要，更是全诗构思的需要。因为颔联和颈联正是对上两句所作的具体描绘，而这两联的顺序又似乎是不能颠倒的。因为只有这样的顺序，才能使尾联的抒情出之自然，使全诗呈现出一种渐向下沉的感情走向和结构形式。
除了结构的精心，在语言上，本诗还十分讲究“练字”。尤其是中间两联，历来为人们称道。颔联中的“两水”，指句溪、宛溪，它们在宣城东北相会，绕城合流；“双桥”指横跨溪水的上、下两桥：上桥为凤凰桥，在城东南泰和门外；下桥叫济川桥，在城东阳德门外。因此可以说，此联是写实的。但一个“夹”字，和一个“落”字，两处景物仿佛就“活”了起来，而且诗人又将此与“明镜”“彩虹”相辍，写实的诗句也此又似乎有“神话”意味。而颈联中的一个“寒”字和一个“老”字，更是神来之笔：通过这两个字的活用，不但写出了自然景物的微妙特征，而且更将诗人的主观感情溶入了其中。其内在意蕴的丰富，使它成了诗歌中的一个“绝句”。
关于这两句诗，《唐诗广选》中有这么一段话：
王元美曰：“太白‘人烟’二语，黄鲁直更之曰：‘人家围橘柚，秋色老梧桐。’只易两字，而丑态毕具，直点金作铁手耳。”
清朝著名学者纪昀，也针对这两句诗说过这样一段话：
五、六佳句，人所共知。结在当时不妨，在后来则为窠臼语，为浅率语，为太现成语，故论诗者当论其世。
这也从侧面说明了这两句诗艺术水平之高。
尾联两句，按律诗常规多为点题，但李白在此不仅点题，而且别具匠心地对主题作了巧妙的深化：“谁念”，也就是“无人念”；在“北楼上，临风怀谢公”的不是别人，正是诗人自己。至此，诗的主题作者不言自明，读者当然也心领神会了。至此，我们也不难明白，这首诗的主题实际上与前一首是一致的。只是如此表达，与前一首诗相比显得更为含蓄。
一楼二诗，如此各有千秋，可谓双璧。这是谢楼的荣幸，也是宣城的荣幸，只可惜它今天只存在于诗歌中了。或许它本身就是一座用诗歌建成的名楼吧！
名迹・名篇
宣州谢楼饯别校书叔云
唐・李白
略
（初中生必背古诗文）
送宣城路录事
唐・韦应物
江上宣城郡，孤舟远到时．
云林谢家宅，山水敬亭祠．
纲纪多闲日，观游得赋诗．
都门且尽醉，此别数年期．
（高中生课外诵读古诗文）
秋登宣城谢眺北楼
唐・李白
略
（初中生必背古诗文）
之宣城郡出新林浦向板桥
南朝・谢眺
江路西南永，归流东北骛。
天际识归舟，云中辨江树。
旅思倦摇摇，孤游昔已屡。
既欢怀禄情，复协沧州趣。
嚣尘自兹隔，赏心于此遇。
虽无玄豹姿，终隐南山雾。
（高中生课外诵读古诗文）