“云起潇湘”的震撼
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范扬在湖南省博物馆举办了名为“云起潇湘――范扬国画展”的展览，展览共七天。四个展厅，展出作品150幅，大部分都是写生稿，尺寸不大。也有部分创作作品，其中有几幅巨丈。人物画有几幅，花鸟小帧也有一些，其余都是山水画。
一进入展厅就不由地被迎面第一幅山水写生作品所吸引。看到第一幅作品时，不由地发出我内心的感叹 “原来原作竞是这样！”看原作跟看画册的感觉完全不一样，并非画册印得不好，只是再高明的画册也不如看原作，看了原作时能够另观者感知到画家在多大的纸上用多粗的笔作画，可以看出他用笔和用墨、用色的先后次序。看画册不但不知道原作尺寸，往往也很可能误断了画家的作画工具和绘画时的感觉，尤其是对于笔法的推敲。原作比画册更容易吸引人的眼球。看原作可以感受到作者作画时是安静的，还是酣畅的，或者是专心的；仿佛自己也在画这一幅画一样。此作气脉相连，一气呵成，笔触流畅；细细推敲，用笔不飘不滑，深入进去，又极具表现力；是润的，是丰富的。浓淡干湿在笔墨次序中渐显。丰富中透着“简”，简约中隐现着画家深厚的写生功底，包括对物象的概括与绘画语言之间的协调能力。就画而论，我个人感觉范扬老师比较偏爱钉头鼠尾描，很多写意山水画中的用笔都有这种倾向，实入虚收的比较多，这些线在粗细、长短、浓淡中变化，轻重急徐中产生丰富的效果。也有实入实收，虚入虚收的用笔。每一幅画，无论是巨丈还是小帧都吸引着我流连忘返。如果不仔细推敲，他的画首先会给人感觉画的很快，用笔有点滑，还很乱。其实不然，每一笔都值得推敲，力透纸背，干笔用的比较多，枯中见润，湿笔也不会出现墨株和呆滞。对远山的处理很多都是湿笔直接画，一步到位大肆挥洒，笔意纵横，同时与前面干笔勾画景物的不同画法形成语言上的对比。
在山石的处理上，从用笔来看，基本上勾已经取代了皴。或者说是勾皴融为一体，这一点和黄宾虹的很相似，这次画展中只有一幅作品是没有着颜色的单色墨稿，让我看到了作品勾皴的初始面貌，勾画结构已经基本取代了皴石三面的画法。初看很乱，似乎没有皴山石的阴阳，但是他的勾画完全是一种笔法的体现，和书法用笔的押转笔如出一辙。我一边看一遍感受着其中对于执笔押之间的反复变化，不由地自言自语说“笔是笔，墨是墨，色是色。”范扬老师的作品感觉用笔勾皴非常讲究，用墨偶尔与笔分离偶尔融通，笔墨即分又合。他的颜色主要用的石绿和赭石，配以花青和藤黄为辅。色彩感觉鲜亮，清净，明快，而且很高级，总之看着非常舒服，整幅画面中不全都染了颜色，很多地方留白，比如有一幅作品水的部分，完全留白，两边景物画的笔墨非常丰富。如此一来，黑白相得益彰，即有了重点又有了画面的节奏感，我看了他的流水，感觉画得比较简约，有的作品甚至都是单线条钉头鼠尾描的笔法所勾，没有皴染，墨色浓淡分得也不大，差不多用同一种墨色勾勒完成，看着非常活，画法简单精神表现却很丰足。最重要的是，他的作品中任何一个物象或者说笔墨都是画面整体的一份子，对于某种物象如何去画，画法完全取决于画家对画面整体的考虑。
还有一个非常重要的感受，就是他的作品很“意象”，对于“意象”这个词的理解个人有个人的不同。我认为，在中国画里意象的感觉应该是具象的反义词，他的作品在意象与具象之间，可以用这句话来形容了――“似与不似之间”，确实是这样的感受。我们来看范扬的作品，房屋、树木、河流、山脉是具象的吗？在作品中我们能看到山石、草木、小桥流水人家、吊脚楼、水牛、拖拉机等，这些东西都实际存在他的画里。但画也的确很意象。可谓笔到了意到了，境全有了。有一幅非常好的作品，叫做《从埃菲尔铁塔远眺》，欣赏此画，第一感觉真的是从高处向远方眺望，仔细一看通篇的横横竖竖的用笔，这样形容一点也不夸张，在这些横横竖竖的用笔中偶尔间或的一个具象建筑物房顶，那些横横竖竖有长有短，有浓有淡，有疏有密的笔触汇聚在一起，远看还真是一个城市的眺望之景。已经意象到极度的程度。有的时候在他的作品里你感觉这些用笔是在画树丛吗？还是在画草地？可能只是笔墨的需要？在你还纳闷的时候，退一步再看，“哎呀原来是这样……”，你会惊奇的发现原来“屋舍俨然”。我觉得这才是高明之处，近看看的是笔墨，退三步看的才是景观，再退三步看的就是气象。正映古人那句“远取其势，近取其质”。
展览中仅有的几幅小帧花鸟画，有《蝶恋花》等，名字非常浪漫又亲切，我非常喜欢。颜色很漂亮，这里用“漂亮”来形容好象有点俗，不过真的很漂亮。折枝花的叶子基本也是花青调石绿和藤黄加墨，以不同比例调成不同颜色着画。花用钉头鼠尾描精细勾画，纷纷嫩嫩的曙红淡淡的花尖一抹，妖娆。但是我看来看去也看不出画家是先勾的还是先染的，也不是没骨法。因为他的线条是那么流畅，与颜色也融合得那么恰到好处。比传统工笔花鸟画要灵活、写意的多，比写意花鸟又谨慎、精致得多。他的花鸟画我看作是介于写意和工笔之间，画法和山水如出一辙，同样有着范家特色。