“对联拟写题”应试指津
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【真题再现】
北京奥运会，中国代表团位居金牌榜榜首。伦敦奥运会，将于7月27日至8月12日举行，中国将派最优秀的运动员参赛，力争取得更好的成绩。为激励中国代表团，某网站征集对联，请根据上联写出下联。
上联：忆往昔中华健儿北京奏华章
下联：_________________________________
（2012年山东省德州市中考试题）
【解题点拨】
上述例题属于“对对联”类典型试题——所给对联的上联已完成，要求我们对出下联。解答此题，我们首先必须全方位审视、解剖上联的内容表意和语法结构特征：从内容角度看，上联系对北京奥运会上中国代表团辉煌成绩的回顾；从语法结构角度看，“忆往昔中华健儿北京奏华章”可一分为二，“忆往昔”系由动词、名词组成的动宾短语，表示时间；“中华健儿北京奏华章”则是一个主谓结构的短语。有了这样的审视与解剖，我们根据命题者所限定的“伦敦奥运会”这一情境要求，紧扣“激励中国代表团”这一主题，对出下联即可。
参考答案：示例：看今朝炎黄骄子伦敦谱新篇
【技法导航】
对联，是中华民族传统文化的瑰宝，是我国人民喜闻乐见的文学样式，也是最具有汉语内涵和神韵的一种文体。对联具有思想性强、艺术性高、知识性广、趣味性浓等特点。
应对“对联拟写题”，我们须注意以下几方面——
（一）把握对联形式与特征
1.要字数相等，断句一致。除有意空出某字的位置以达到某种效果外，上下联字数必须相同，不多不少。
2.要平仄相合，音调和谐。传统习惯是“仄起平落”，即上联末句尾字用仄声，下联末句尾字用平声。
3.要词性相对，位置相同。一般称为“虚对虚，实对实”，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，副词对副词，而且相对的词必须在相同的位置上。
4.要内容相关，上下衔接。上下联的含义必须相互衔接，但又不能重复。
（二）注意对联拟写要求
1.注重构思。就是要讲究新巧。一般要从所写的对象本身出发，考虑采取适当的表现手法，或正反相对，或虚实相衬，或俗中见雅，以期更好地表现客观对象，抒发主观情感。
2.把握特点。就是要有针对性。从情调上讲，春联应激情满怀，喜联须喜气洋洋，挽联应情谊深深，讽喻联应战斗性强，山水寺庙联应文学色彩较浓。
3.讲究格调。对联要有健康的思想内容，奋发向上的精神，充实而真挚的感情，雄放而高昂的格调。要体现出时代特色，万不可陈词滥调。
4.锤炼语言。对联的语言要精练，具有高度的概括性；同时要给人鲜明而深刻的印象，具有直观形象感；还要富于音乐美，即要求写作对联讲究平仄格律，注意节奏。
【实战演练】
1.思乡怀土，是人之常情。下面是一副叙写“游子”“旅人”离乡之苦、思乡之情和回乡之难的对联的上联，请你帮助对出下联。
上联：更鼓易惊游子梦
下联：_________________________________
2.《咬文嚼字》是国内一本专门给出版物文字“挑刺”、纠正语法错误的刊物，该刊打算用一副对联作为他们杂志的宣传广告，请帮他们对出下联。
上联：咬书咬报咬刊，咬天下该咬之错。
下联：_________________________________
（参考答案）
《“对联拟写题”应试指津》
1．示例：轻舟难载旅人愁。
2．示例：嚼字嚼词嚼句，嚼世上耐嚼之文。
妙语采撷
心弦上的另一片风景
湖南 罗小军
【名家佳段】
大海上一片静寂。在我们的脚下，波浪轻轻吻着岩石，朦胧欲睡似的。在平静的深暗的海面上，月光辟开了一款狭长的明亮的云汀，闪闪地颤动着，银鳞一般。远处灯塔上的红光镶在黑暗的空间，像是一颗红玉。它和那海面的银光在我们面前揭开了海的神秘——那不是狂暴的、不测的、可怕的神秘，而是幽静的、和平的、愉悦的神秘。我们的脚下仿佛轻松起来，平静地，宽阔地，带着欣幸与希望，走上了那洒满银光的路，朝向红玉的琼台走了去。
（节选自鲁彦《听潮》）
就站在海边，向往这铺天接海的云霞吧。大面积的、扇面形的云霞，从白棉花球的堆积，变成了金色的菠萝。然后出现了一抹玫瑰红，一抹暗紫，像是远方的花圃，雪青色，灰黑色，褐色和淡黄色时隐时现，掺和在一起。整个的天空和海洋也随着这云霞的色彩而渐渐暗下来了，陡地一亮，落日终于从云霞的怀抱里落到了海上，好像吐出了一个大鸭蛋黄，由橙黄、橙红，变得鲜红，由大圆变成了扁圆，最后被汹涌的海潮吞没了。
（节选自王蒙《海的梦》）
五月的维也纳，到处花团锦簇，春意正浓。我到城市远郊的山顶上游玩，当晚被山上热情的朋友留下，住在一间朴素的乡村木屋里，窗子也是厚厚的木板。睡觉前我故意不关严窗子，好闻到外边森林的气味，这样一整夜就像睡在大森林里。转天醒来时，屋内竟大亮，谁打开的窗子？正诧异着，忽见窗前一束艳红艳红的玫瑰。谁放在那里的？走过去一看，呀，我怔住了。原来夜间窗外新的一支缀满花朵的红玫瑰，趁我睡熟时，一点点将窗子顶开，伸进屋来！它沾满露水，喷溢浓香，光彩照人；它怕吵醒我，竟然悄无声息地又如此辉煌地进来了！你说，世界上还有哪一个春天的画面能如此震撼人心？
（节选自冯骥才《维也纳春天的三个画面》）
【借鉴点】
再美的景物，如果缺少了灵动的笔墨，也会黯然失色；相反，若能调动精美的文字，即使寻常的风景，也能光彩照人。尤其是在叙事或抒情之时，若能恰当地加点景物描写，情感会更为充沛动人。三位作家的这些写景片段，至少可以教给我们以下几种技巧：
技巧一：详略有致，景物生辉。描写景物，不在乎长短。详细时，你可以泼墨如云；简洁时，你可以惜墨如金。像鲁彦的《听潮》，通篇是写景，也正是描写细腻，才让潮来潮去的景象宛若眼前。王蒙先生的《海的梦》笔墨细腻，将海边日落之景描绘得极为逼真。冯骥才先生笔下的春景，则是用“窗外新的一支缀满花朵的红玫瑰”营造出了“一枝红杏出墙来”的奇妙效果。文字不多，景物却犹如画龙点睛，令文章光彩夺目。
技巧二：活用修辞，景物出彩。写景的文章，总是离不开精美的修辞手法。用比喻，景物会形象逼真；用拟人，景物会平添情感；用排比，景物会美如画卷；作比较，景物会特点鲜明。在鲁彦笔下，波浪像在“轻轻吻着岩石”，又“朦胧欲睡似的”，就连远处的灯塔也变成了“一颗红玉”，其温柔、美丽的特点真是活灵活现。如果缺少了这些修辞，景物还会有这种动人的风采吗？
技巧三：寓情于景，景物含情。照片上的景物再美，却总是难以让人动情，这是为什么？因为它们往往只是一种客观的拍摄。要知道，景物如果离开了情感，会大为失色。以上三个片段，均是饱含深情的描写。相比之下，《维也纳春天的三个画面》表达情感更为直接。文章透过“顶”“沾”“喷”“吵”等一连串动词，以及“世界上还有哪一个春天的画面能如此震撼人心”这一抒情语句，将作家对维也纳春天的喜爱之情，状写得淋漓尽致。
【仿写示例】
一阵秋风吹过，山坡红了。那是火红的枫叶，如晚霞似秋云。山开了，无数道丝状的花瓣，打着卷儿，使劲从花蕊中抽出来，恰如一位披着金发的小姑娘。它是那样绚丽，那样娇艳。秋风吹来了，那清澈见底、宛如明镜的湖水在这时也荡出一圈圈涟漪。草滩上的草儿都变黄了，好像给天地铺上了一块块金色的地毯。
（吴芳《秋色》）
冬，持着轻柔的舞姿姗姗而来。萧萧寒风，呼啸于枝头，急驰于旷野。北风卷地，衰草连天，鸿雁早已不见了踪影，寒空中只留一声孤雁长长的哀鸣，雪花不知何时翩翩而起。漫天飞舞的雪花，是隆冬最好的代言。大雪包裹的世界，生命早已入梦。蓝天蒙上了灰色的幕布，那淡淡的浅灰之后，隐藏着的是一片纯洁的湛蓝。轻灵的白鸽也懒于在高空中飞行，没有了白云碧霄的陪衬，它打算放弃长途旅行，静默在高高的屋顶上，注视着这万籁俱寂的世界。
（陈华《生命的四季》）
碎雪团团，随阳光而流转；晶珠粒粒，含霞光而滚动；星光点点，坠寒露而闪烁。百米来长的峭壁上，跃动着数十条瀑布，细如银蛇，长如蛟龙，扭动着，狂舞着，呼啸着，在日光下闪烁出耀眼的银白的光，从苍黑的山石间奔腾而过，仿若无穷白皙润泽的珍珠飞滚落下，熠熠生辉，光彩照人！飞溅的水珠在山石之间轻快、欢乐地跃着，密密地打在水面上，奏着雄壮而又多彩的乐章！这是何等壮观的一片滩流啊！
（林菁菁《流连九寨沟》）
晨曦是那么温顺、柔和，洒在身上，遍体都是爽朗的感觉。一轮朝阳，绽开红彤彤的笑脸，从远处海天相接的地方冉冉升起，仿佛一位披着红衣的少女，迈着轻盈的步伐，款款登上了海平面。山峦容光焕发，芳草绿树乐得青翠欲滴，无垠的海面笑得波光粼粼。真难想象，远古的后羿竟忍心射杀这红衣姑娘的九位姊妹！还是夸父别具审美观点，为了追上这位红装女郎，不惜牺牲自己的生命。
（孙炜罡《朝阳》）