我只对浪漫的故事感兴趣

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“艺术带给人，而能让人分心，分心才能让我们活下去，真的。”

Q：《午夜巴黎》的构思和写作过程是怎样的?

A：我一直想专门为巴黎拍一部电影，大概是四年前，我决定把这个想法变成现实。但我对要拍一部什么样的电影完全没有概念。于是我开始了长时间的思考，我想它得是个浪漫的电影，因为从我们懂事以来，巴黎就代表了浪漫。然后我就产生了“午夜巴黎”这个题材的想法，天呐!这真是个浪漫的主题，对电影来说是个再好不过的主题了。

我最早是个电视编剧，节目在周末。每周一早上我都兴冲冲地爬起来写剧本，这些东西是活的，需要你去捕捉，你不能只是等待你的缪斯带给你灵感，你必须投入然后拿出点东西，因为节目要按时播出。有的时候我会进到一个房间，然后强迫我自己不停地写。实话说，那样的创作完全没有乐趣可言。我通常会把自己的一些想法迅速地记录下来，过一段时间再翻出来看看。它们有一些看上去很烂，我都不知道我那时为什么会写下它们，但是有一些还可以。《午夜巴黎》就是属于我自认为比较有趣的构思。

后来有人愿意赞助我拍这部电影。于是我开始认真起来。剧本的写作过程还挺顺利，有了主题后我为午夜的巴黎会发生些什么苦恼了一阵。有一天我突然冒出了这么一个想法，主角正走着，然后一辆老式轿车停在路边，他上了车。接着我想，被带去一个派对，派对上菲茨杰拉德夫妇和科尔-波特就在那里。一旦这么设置，接下来的事情就会容易得多了。然后很自然地，他们一群人可以自由地换聚会地点，接着可以遇见厄内斯特-海明威，然后通过主人公想要海明威看他的剧本这一桥段让他介入，20年代艺术家们的生活。接下来，主人公想要他的剧本被人阅读，那么他就必须是—个写作者或作家。

接着让他再穿回去，当然，第二次必须有些发展，他不能只是回去，什么也没发生。所以他在之后遇见了一个惊艳的女人阿德里亚娜。于是故事更丰富了，因为它变成一种浪漫的挣扎，埋伏着很多潜在可能性，一方面来说，这个女人要明显认同他想留在20年代的愿望，并且极具吸引力，可以操控他的言行。接下来便是剧本的关键点：如何让吉尔和阿德里亚娜的这段感情结束?

我以前用过类似的手段，我在做《开罗紫玫瑰》时，让一个角色走出了银幕。那个情节让我延伸出了之后许多的戏。后来我一直把剧本搁置着，有—天，那部戏的男主角杰夫·丹尼尔斯来看望我，当时我脑子里想的都是剧本，突然间看见现实生活中的他，我迅速意识到，其实是可以有两个人的。走出屏幕的人和现实中表演的演员。拍摄《午夜巴黎》的时候，我依旧沿用了这个思路，让阿德里亚娜也不满意现实，也想活在过去，这才能使剧情更好地延展。当然，这也是整部电影的意义和精髓所在。

Q：有人说《午夜巴黎》似乎是对欧洲文化的崇敬，对美国文化的不屑。你对有这样想法的人怎么看?你也这样觉得吗?

A：完全没有这种想法。电影里很大—部分不可忽视的艺术家都是美国人。美国是个很大的国家，很大一部分积极的文化都出于这些伟大的作家，这几十年里出色到让人难以置信的画家，还有杰出的爵士音乐家。所以我完全没有那种感觉。但我肯定，如果你去到任何一个国家，都会发现他们有一部分人，有非常多的想法，非常让人兴奋。但另—部分人则不会。我当然不认为美国人都是藩后的。我认为美国为世界输出了相当一部分卓越的文化。

Q：格特鲁德斯泰因在电影里说，艺术家的工作不是屈服于绝望，而是为存在的虚无找到解药。你是不是同意这种说法?

A：我不知道我自己相不相信那个，在电影里塑造一个角色太简单了，很容易给它充分的理由。艺术带给人，而能让人分心，分心才能让我们活下去，真的。

有一天我带着深深的恐惧在思考，也许在100年后，有人会做一个我的时代关于纽约的电影，就像我拍的《午夜巴黎》一样。我可能会是电影里不算太重要的某个角色，会在布鲁克林的某栋房子里被一些倒霉蛋扮演。我设想过若干年后的某部电影里，作为一个倒霉的人，他会戴着一副眼镜，是个忧郁缠身的隐士，对走出门真正进入这个国家的每一条街道这件事感到不寒而粟。到了那个时候，后人们对我的不好印象，以及夸张的刻画，那才是我的地狱。如果我在他们的作品中是空气的一部分，他们也会对我做一些纯属想象并且极为不公正的事情，就像《午夜巴黎》里的海明威坐在一间酒吧里以他特有的方式说话一样。