电视综艺节目亟需加强的几个方面

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇电视综艺节目亟需加强的几个方面范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

20年前，中央电视台每周一期的《综艺大观》引发万人空巷。转眼20年过去，一路走来，从20世纪90年代中央电视台《综艺大观》在荧屏上“独占鳌头”“孤芳众赏”，到2005年前后湖南卫视的《超级女声》“雄霸一方”，再到当前各家卫视竞相开办综艺节目的“群雄逐鹿”局面，电视综艺节目的发展轨迹大致上经历了“明星互动平民偶像平民真人秀生活服务脱口秀专业真人秀明星真人秀”这样一个历史演变过程。涌现出一批批有口皆碑、万众瞩目的综艺节目，在不同的历史时期各领三五年。代表性节目有20世纪90年代初期中央电视台的《综艺大观》和1997年湖南电视台的《快乐大本营》，2005年湖南卫视的《超级女声》，2007年浙江卫视的《我爱记歌词》，2008年湖南卫视的《天天向上》，2010年江苏卫视的《非诚勿扰》，2012年浙江卫视的《中国好声音》，2013年安徽卫视的《我为歌狂》和湖南卫视的《我是歌手》等。

我们看到，伴随着这一进程的是中国电视娱乐化大潮的涌起，受众主体性的觉醒，电视媒体神秘光环的褪去，主流媒体地位的逐渐削弱和各类新媒体的强势崛起。无疑，在所有电视文艺节目类型中，综艺类真人秀节目与受众之间的互动感最强，实现这种互动最易于操作，时效性也最强。这也部分地解释了在当前受众参与度空前高涨的背景下，电视综艺节目何以受到电视播出机构推崇、倚重和受众青睐的原因。

不过，尽管当前电视荧屏上综艺节目风头正劲，竞争趋于“白热化”，但这并不意味着这一类综艺节目会永远雄霸主宰者的地位。电视综艺节目必须准确把握媒体发展趋势，因势而谋、应势而动、顺势而为，主动出击。综合起来看，今后的电视综艺类节目应该更加强调下面几点。

第一，更加强化综合性的概念。综艺节目中“艺”的外延不断拓展，最初只是综合多种较为纯粹的艺术表现形式，如歌唱、表演、曲艺等，现在已经拓展到艺术与技术的交叉，如舞蹈、武术，再到单纯的技术表现，如《星跳水立方》（江苏）、《中国星跳跃》（浙江）。而像东南卫视《爱拼才会赢》、山东卫视《梦想直达》、天津卫视《藏龙卧虎》、宁夏卫视《天使爱上谁》等，各类创意真人秀的出现，已经很好说明了这一点。

第二，更加重视叙事结构。突出戏剧化效果，运用诸如冷笑话、惊诧表情等动漫画面，把搞怪选手剪辑在一起，增强节目的对比感，如选手撞衫；或主题相近，如2013年《快乐男声》海选阶段广州区的一期节目中，用很大篇幅介绍一个酒吧的服务生如何羡慕驻唱歌手，接下来二人同时参加选秀，结果驻唱歌手被淘汰，而服务生却成功晋级。其他如悬念营造、紧张气氛烘托等手法运用，把综艺节目当成电视剧来构思、策划，增强节目的故事性、观赏性，情节曲折、悬念迭起，牢牢吸引住观众的注意力。

第三，更加强调周播的概念。从整体看，当前这一批节目基本上采取的是分演季播出的形式，一个演季时间不定，长则半年短则三月。在演季中，采取周播的形式，每周一期或者两期。当前，中国电视综艺节目、真人秀节目，在一定程度上类似于美国的周播剧的概念。或者说，当前收视环境下，歌唱、跳舞、相亲、择业等真人秀节目，填补了周播剧在中国缺失的位置。今后，随着与新媒体的深度融合，节目形态类型之间的融合也必定会更加深入、全面、系统。

第四，更加强调本土化特质。一段时期以来，国内的电视综艺节目流行原版引进，不惜花大价钱购买来自欧洲大陆的、英国的、美国的，甚至是东亚邻居韩国的正版综艺节目。2013年以来，据不完全统计，湖南、江苏、浙江等地方卫视加上央视，引进海外版权的综艺节目30余档，也就是平均每个月都有2.5档引进版权节目在各大卫视播出。但从最终的收视效果看，并非所有的“外来和尚”都会念经，真正在国内荧屏立足并广为接受的，可谓屈指可数。仔细分析几档引进较为成功的节目，不难发现，它们都在坚持引进节目版权的同时不忘植入本土色彩，实现人员、管理、制作理念本土化，把洋派作风改为中国叙事，突出情感、伦理、道德因素，把节目引向常规电视剧的叙事路径，增强了节目的长久吸引力。

可以预计，电视综艺节目当前这种火爆荧屏的状况还会维持一段时期，但竞争日趋激烈，特别是毫无创意的盲目跟风、攀比，造成恶性竞争，搅乱了市场，愈发凸显出整体节目生态环境的复杂化，因此节目蜕变不可避免。同时，电视观众的口味向来是变动不居的，“喜新厌旧”是永恒法则，在观众尚未厌倦之前，及时进行自我更新、改变实为明智之举。

（作者单位：北京市大兴区广播电视中心）