2.5D的经典
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［摘要］《小马王》这部经典动画影片创造出一种全新的2.5d动画模式。，既承传统手绘优点之前，又启三维和二维结合的新时代。从这个意义上来说，《小马王》这部影片很值得我们去深思。
［关键词］2.5D；自由；反思；手绘
这是一部动画电影革命的成功之作，二维和三维结合的经典范例。在三维浪潮席卷世界的今天，在传统手绘动画已辉煌不在的趋势下，很有必要来看看这部成功的结合了手绘和三维优点的经典。
一、 D时代的来临
《小马王》是一部二维和三维技术完美结合的传统动画片，我们将之称为2.5D动画电影，它的镜头从三维场景切换到二维并再次切换回三维的过程中，观众感受不到任何的视觉差异。片首鸟飞跃峡谷和草原的自然环境大部分是三维技术完成的同时也加入了一些二维动画的技术，资料显示制作这个镜头就花了九个月的时间。
影片经典镜头之一就是在影片开始小马王随着马群一起奔驰这个段落，开始时马的奔跑是采用三维技术制作的，随后小马王从马群中奔向山坡，摄影镜头开始绕着他进行360度的拍摄，使用的是二维的制作手段，当摄影角度慢慢的拉远，这时小马王又变成使用三维动画技术制作的形象了，作为观众我们在观赏影片时，丝毫察觉不出其中的分别，每一个画面都衔接得天衣无缝、无懈可击，二维与三维的技术实现了空前的完美结合。
影片里的另一个经典镜头是小马王在急流中营救母马小雨的这个长镜头。它表现了两个主人公在激流中挣扎的场面。两个主人公的动作都是由动画师手工绘制的，而周围的环境和运动效果都是采用三维动画制作的，急速流动的河水景象非常逼真，最后再将两者巧妙的结合起来。资料报道，在做这个镜头时采用了一种新的电影动画表现手法，把手绘的物体运动采集到电脑里并数字化，给人的感觉就象摄影机漂浮在水面上沿着河流向下运动拍摄。
在三维动画浪潮日益繁盛的今天，传统手绘动画到底该如何改变？我想《小马王》这部经典动画影片已经给出了最好的答案，利用三维技术的长项结合手绘独特的质感，从而创造出一种全新的2.5D动画模式。这是一种承前启后的枢纽，既承传统手绘优点之前，又启三维和二维结合的新时代。从这个意义上来说，《小马王》这部影片很值得我们去深思。
二、自由的反思
《小马王》是一部以马的视角来描述美国西部拓荒史的影片，试图通过一匹马的眼光，来重新审视美国西进运动这个时期的巨大变化。全片充满浓郁的抒情风格，始终贯穿着一种渴望自由与平等的信念，又从其中折射出对生命的热爱，以及一种丰盈的意志力。
正如影片的编剧福斯科所说：我让小马王史比瑞特从宽广辽阔的草原，被抓到骑兵队的营地，然后被带到印地安部落，最后甚至见到铁路的兴建。他经历了美国西部拓荒时期的不同转变，而他的冒险也象征了时代的演进，但是他代表的精神依然有很深的意义，尤其是在这个动荡不安的年代，那就是追求自由的勇气。
影片由一匹马来俯视西部开发，其实影片中小马王勇敢地捍卫他自己和他的族群的自由的精神亦是印地安人对侵入者的反抗，是他们追求自由平等的精神体现。人天生就是自由平等的，人都拥有同样的人类基本特征，享有同样的人类基本命运，同有不可剥夺的自由及幸福权利。不仅如此，人与人之间的关系是休戚相关的，不是统治服从关系。而在西进运动中白人却在这片土地上肆意的践踏。他们忘了不学会尊重与自己不同的人的尊严和自由，他们所谓的自由就永远只是一个梦，即使有一天实现了，也会在一开始就大大地变形、扭曲。
他们在鼓吹带来先进文明的同时却忘了积极自由的原则：独一无二的个人自我永远不能从属于其他任何被假定的更具尊严的目的。所以当时的印地安人奋着全力打断系在自己颈上的铁链，他们要挺立在自己肥沃富饶的土地上，作自己土地的主人。他们以积极的反抗来维护着自己自由理想的尊严。影片中的小马王其实是世代生活在那片土地上的印地安人的化身，他象征着一种追求自由的精神。人天生平等，但也天生有别，差别的基础在于肉体和精神方面的天赋，这是生命开始的依据，同时还与整个环境及具体经历有关。人类的发展是建立在尊重他人及我们自己的基础上，只有如此人类的有机成长才有可能。同时，尊重并培养他人及自我的独一无二性，正是人类最有价值的成就，但在影片中，这个成就正面临着危险。影片中导演借由一匹马的追求自由的行动，对西进运动进行了深刻的反思。影片最后小马王那激动人心的一跳正代表了人类对自由追求的精神指向。
这部电影堪称反映美国人追求自由的价值观的完美体现。没有对自由的强烈向往也就没有今天美国的如此辉煌。导演在影象的背后也给人们带来深刻的思考，我们在追求自由的同时，也要唤醒自身平等审视生命的能力。
三、重温手绘
马一直以其俊美的外形、以其聪明、忠诚而获得人们的喜爱。该影片的主角是一匹马，马的动作是最难绘画的，据资料报道：《小马王》请到了最优秀的詹姆斯巴克斯特担任小马王的手绘创作。采用了特殊的手法来画马的脸部，真正的马是有眼脊但没有眉毛的，在动画设计中为马设计了眉毛，这样通过眉毛，马与马之间就能传递感情了。经过这样的艺术加工，即能保持马的特征又能像人类一样进行眉目传情。当然普通观众很难想象的出在动作如此细腻的二维手绘动画影片中，对于马的每一个动作的处理上是多么的繁复，每一个动作都必须分开处理，包括马的脖子、马的头和飞起来的马鬃以及马的两个耳朵和四条脚，这是一个巨大的工作量。
以往以动物为主角的动画影片中我们都会看到动物是开口说话的，以这种形式来塑造饱满的动物形象，然而《小马王》索性不再动物形象开口说话，这对于动画艺术家而言是个极大的挑战，这就意味着必须以丰富的拟人表情与肢体动作来加深刻画影片的角色形象的力度与深度，当然我们看到的是艺术家们成功的为观众塑造了心中的小马王。于是在影片中我们就看到动物角色带有强烈的拟人性，只需通过他们的表情与肢体动作，就可以准确抓住影片所赋予这些角色的性格特征。
艺术家或动画师用他的笔赋予一个角色以生命，这是任何电脑创作所不能完成的。担任本片制片，梦工厂三巨头之一的杰弗瑞・卡森伯格所说，科技再成熟，鼠标也永远取代不了人类的双手和他们手中的铅笔。有一种神韵，是需要用传统的绘画手法所表现的。
四、文明的冲突
这是一部依附于美国西进运动的时代背景下的动画影片，当时定居在辽阔平原上的印第安人成了白人眼中的野蛮人而受到歧视和屠杀，影片中对这一史实没有明确的反映，而是诗话的通过一匹马的视角巧妙地再现了百年前西部广阔大草原的壮美风光，以马的价值观和视觉来记述一部两种文明激烈碰撞的历史，对当时美国的种族主义及西进运动进行了深刻批判。
影片呈现在观众面前的更深一层的内涵是表现两种文明的冲突。在那个时代这两种文明的冲突是血腥的，白人在西部拓荒过程中对印第安人实行了种族灭绝的血腥政策，当然影片浓厚的抒情风格是艺术加工了的结果。但是导演还是给了我们对于历史的双重隐喻，我们可以清楚地看到影片对于敢于为自由抗争的小马王的肯定，其实是对于印第安这个民族的肯定，在对历史进行反思的同时亦表达出导演对于万物和谐的期望。在这种层面上讲，影片已经试图接近一个庄重的主题。我们在被美妙的旋律和动人的故事所折服的同时，也不禁要深思：文明多了，会有文明的冲突，但是一旦只剩下一种文明，那么文明的单调将会把整个人类推向无底深渊，当人类花大功夫去维持生物的多样性的时候，人类怎么忘记了如何去维护自己的多样性？人类文明进程的代价是什么？由于展现了如此深刻的主题，所以整部影片也具有了浓厚的史诗韵味。
《小马王》如此地打动了我们，激起我们心中无法想象的情感，我们不禁要问是什么使我们产生了如此强烈的印象？以塞亚―柏林说过，没有那种文化缺少善与恶、真与假的概念，比如勇敢在我们所了解的每个社会中都是值得赞美的行为，因此一般性的价值观是有的，一切存在过的文化都认可或在最低限度上认可，有些东西是人之为人所必然要求的，这是些普遍存在着的某些特定的品性――自由、正义、对幸福的追求、真诚、爱――这符合整个人类的利益。
《小马王》以其宏大的场景、精致的手绘、优美的音乐把我们带回久违的二维动画时代。正如艾希贝瑞所说：动画所能带给人们的最本质的快乐是能让孩子向往，能让成年人开始回忆童年的美丽事物。 一部真正优秀的动画片使你忘记那是一部动画片，而成为你内心深处永远的珍藏。
[作者简介]陶斌，上海大学硕士研究生。