北京人方旭 我这一辈子 六指儿

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我上中戏，女儿上一年级，她妈妈说看你们俩谁学习好

爱演戏是天生的，我打小就喜欢这玩意儿。小时候看电影的机会少，我从小接触的是广播，那时住大杂院，家里有个半导体，我中午听《高玉宝的故事》，到了晚上大人在院里乘凉，我就讲故事给小朋友们听，每天半小时。

后来听快板书《奇袭白虎团》，听了就能整本地背，我爸我妈说，早晨在被窝里一睁眼，我嘴里就在说这些东西，魔怔！

也看电影，要说偶像，那是潘冬子。

我想考电影学院，不知道还有专业课考试，家里没有任何人干（演戏）这件事儿。到了电影学院一打听，人家说，我们专业课考试结束了。

我挺崩溃的，想明年再考。家人劝我，说你这个没谱，艺术院校今年招明年就不一定招了。我稀里糊涂参加了高考，考上了北京理工大学的纺织工程专业。

我大学本科四年，后面两年基本是泡在中戏。我在《北京晚报》上看到一个“豆腐块”，几个老戏剧家和中戏联合弄的一个业余学校，叫“中华戏剧学院”，我找中学同学借了学费，一周上三次课。

上满一年了，我想从理工大学退学，考中戏。老师就劝我别退学，说你想干也没关系，等你上完大学，你就跑这圈里干。

我就把大学稀里马虎地念完了，分在北京羊绒衫厂，还挺牛的——北京纺织行业就这么一个合资企业，合资。待了一年，死活不想干了，就跑出来了。

当时认识一个朋友拍广告，我就打杂，打灯、搬机器，什么都干。慢慢开始拍专题片。现在说起来还可以得瑟，中国第一盘教插花的教学录像带，正式出版物，是我拍的。我请了摄像，自己写的脚本，请专家来教插花。当时旅游局要求星级饭店要摆放鲜花，很多人不会弄。

我还做了一盘专门讲产前保健的片子，起了一个挺煽情的名儿，叫《忘不了的爱》。我这个片子是按情景剧拍的，我请了三个职业演员，租个棚，做了 20集，一集 15分钟。我是无知者无畏，当时第一次进摄影棚，轨道车、摇臂都没见过，但是我请的人都是专业的，那是 1995年的事儿。

我每年春节都去当时中华戏剧学院的老师家拜年，老师问我两年不干活饿得死吗？我一算，还行。他们说那你回学校导演系再上两年，其实是导演系的成教班，1997年说的这个事儿，1998年初专业考试，过了，我记得作品分析给我们看的是王家卫的《重庆森林》。

我其实是想接着导片子，学点专业知识。我上中戏，女儿上一年级，她妈妈说看你们俩谁学习好。

我对舞台的迷恋，就像我对京味儿文化的迷恋一样

念导演系，都得构思小品，然后找人演。在中戏两年，我演了得有 30多个小品，老师说你算了别干导演了，去演戏吧，你是干这个的。

2000年底，我接了第一个戏《大清药王》，演一个日本人，拍完第一场戏特别没底，但是大家都还认可，那就能吃这碗饭。

拍了一些年，有点无奈。因为大家对电视剧创作的心态，急功近利，剧本的那种粗制滥造我很难忍受。我觉得剧本对人是有引导的，那些不知所云的剧本，那种引导我觉得是不好的，我就有挣扎。我从 2002年开始戒烟戒酒戒肉，跟这个圈子有点格格不入。

2000年，我开始接触佛教，我演戏开窍也跟佛教有关系。佛教说世界是一体的，我后来明白，原来戏不是自己演的，你到了现场，对手戏演员、摄影机，所有的一切，跟你融合在一起，那个才是戏。

我对舞台有一种迷恋，在剧场有一种特别奇妙的感觉，剧场是黑的，没有光亮，有无限的可能性。我对舞台的迷恋，就像我对京味儿文化的迷恋一样。

2005年，我跟斯琴高娃拍《无字碑歌》，就向她说有没有兴趣把《骆驼祥子》弄成舞台剧，当时，大姐说，我要干这事儿，你演祥子。后来是不行，她的腿出了状况。

但是事儿怕人惦记，中国文联下面有一个老艺术家委员会，一群老艺术家把当年四个抗战话剧连在一起做演出，其中有个核心人物叫张同志。我认识的一个大师姐给我打电话找我演张同志，我想好歹是个舞台剧，就演了。

到 2007年，这群老艺术家做《话剧百年经典回顾》，要演十三个经典话剧片段，又找到我说要排段《骆驼祥子》，虎妞是史可演，当时我心里就动了一下，人这事儿真怕想，当时我在河北拍戏，来回跑，挣的钱不够跑的油钱。

我喜欢老舍，做学生时就对人艺感兴趣。当年于是之演《太平湖》，有一场就卖了 20张票，20张票里有我 2张。

我有老北京情结，从小跟姥姥、姥爷在四合院长大，满耳朵就是老北京的东西。老北京，严格来说是一种皇城文化，就算没吃过，我总见过一眼。用我们现在的话，就是牛B，就是爷，晃晃荡荡就那劲儿。

我从上高中，身体发育以来，走路就晃，横着走，不是成心的。爱喝豆汁儿，我对那玩意儿上瘾，最多时蓝边碗喝过足足七碗。我闺女从小不喝，这不可能，我闺女哪能不喝豆汁呀。我一开始拿筷子，给她抹一点，后来是小勺，到现在一碗一碗喝。

“百年回顾”的时候，我演祥子，很顺，但是太短了，总共十二分钟，总觉得这事儿还没咂摸够滋味呢。又过了一年，赖声川在国内做《陪我看电视》，史可推荐我去演了一个西北农民，我就正儿八经确定了想回舞台上。

他就是活生生底层的人，他就有这辈子到死也解不开的扣

做话剧也是难，没钱，但是但凡有条件，我还是想回剧场。

2010年秋天，我和史可做《收信快乐》就赶上第一届南锣鼓巷戏剧节。到第二届，我就做了独角戏《我这一辈子》。我特别喜欢石挥先生演的电影《我这一辈子》，看了很多遍。

版权的事儿，我给斯琴高娃打电话，请她给舒乙递一句话，舒乙说：“行吧，你拿剧本来看看。 ”我都不敢去，就请我同班同学拿去看。

首演时舒乙先生也没来。在蓬蒿剧场演了三场，反响不错，后来又演了几场，舒乙来了，他说，不错，人物呈现出乎他意料。他觉得这个是最忠于原著的，该大演特演。

说我演的这版《我这一辈子》是最忠于原著的是没错的，里边最重要的那一笔，主人公的媳妇莫名其妙跟自己的大师兄黑子跑了，他到死都理解不了这个事儿是为什么。我就觉得这段特别有人味儿，但是几次改编都给拿掉了。我就不删，我希望能够保持他原有的风貌，他就是活生生底层的人，他就有这辈子到死也解不开的扣。

其实在我的生活中，我朋友的生活中有这种事情——怎么也想不明白，凭什么这事儿落我头上？我生下来两个脚是六指儿，一边是个小肉揪，另外一边是连骨头带肉的。一生下来，就把一边那个小肉揪给切了，可另外一边外科主任不让动。就因为这个脚趾，我的整个童年全毁了。

我小时候穿布鞋，左脚得定做，到王府井儿童商店，把脚踩在纸上，我爸拿个铅笔，凉凉的，顺着脚，画一个印儿。我在学校是没有名字的，叫方六儿，老师说：“哟，你行六！”其实我是老大，我下面一个妹妹。

老巡警这个人物有很多不明白的地方，我也有很多不明白，凭什么别人都五个脚趾，我六个，因为一个脚趾就没完没了地受欺负。

我的戏里会有一些与现在有关的东西，我觉得戏剧这件事，要把几十年前的东西和今天做一个对接。很多人觉得我改的老舍先生的剧本改得好，人和一个作品在一起久了，泡久了熏久了，你容易摸到他的脉。我做《我这一辈子》，就把《骆驼祥子》的段落移过来了，把老舍对于京城大雨的一个描述，接到《我这一辈子》结尾，正好去年北京有一场大雨，放进去就特别合槽。

我觉得话剧不是满足个人表演欲望的秀场，有些人认为戏剧可以不考虑观众，我觉得不对。戏剧是，你不跟观众玩儿，观众就没必要陪着你玩了。