最是素朴纯真最是真情动人
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[摘要] 神圣的爱情是文学和电影表达的永恒主题，而当今所谓的爱情却更多的是以钱权为衡量标准，于是人们特别怀念过去纯真素朴的爱情，那么作为最直观的表现形式的载体——电影应如何表达才能更好地把人类最美好的情感追求传递出来？《山楂树之恋》、《那些年我们一起追的女孩》的小投入高票房也许可以带给我们一点启发。
[关键词] 《山楂树之恋》 《那些年我们一起追的女孩》 爱情 纯真 动人
doi:10.3969/j.issn.1002-6916.2012.20.017
爱情是文学和电影表达的永恒主题，当今世界物欲横流，当一切都以“快餐”形式“短、平、快”地流行时，神圣、庄严的爱情也难逃噩运，被挟裹进了泥沙俱下的洪流中。于是，许多人缅怀那些纯真的纯朴的爱情，那些在物质匮乏时期人们食不饱穿不暖的年代却以生命相守的爱情在这个讲究吃山珍野味讲究奢华名牌的时代，成了许多人可望却永远不可及的目标。于是有了艾米的《山楂树之恋》，有了九把刀的《那些年我们一起追的女孩》，成了一代人群体的记忆和向往。电影和文学是密不可分的一对姊妹，借助于直观的电影表现形式往往更容易把文学推向广为人知的程度。上面所提的两部改编同名小说的电影皆是如此。两部电影的票房收入皆破亿，非常可观，虽然都只是小投入。那么，在当今中国电影市场竞争激烈，片方不惜一切手段炒作电影制造声势争夺票房的竞争中，为何他们能花开两朵各表一枝，独享观众的厚爱和青睐呢？我以为：
首先是剧本选准了角度，切中人们的心理期望。现代社会流行的是“爱情买卖”，房、车、存折成了衡量爱情的砝码，许多电视相亲节目速配式的“牵手”更让人对这种交易产生畏惧和怀疑。老年人或年纪较长的一辈怀念他们曾经拥有的纯真年代；年青一代生存压力空前沉重，他们挣扎在以金钱物质为根本和最终的选择标准的情感交易中，也渴望有一份纯真的爱情，有一份裸婚爱情，于是，当《山楂树之恋》为我们讲述一个发生在上世纪50年代的有些久远的爱情时，几乎所有的读者、观众都为之落泪动容。就小说来说，其实如果从文学评论的角度分析，一定会有不少的专家嗤之以鼻，的确，与经典作品比，从作者的写作技巧、情节结构甚至语言风格等等以技术指标考量的项目看，它都不算是一部好作品；就电影改编来看，如果不是籍借着张艺谋的浩大身名，如果不是制片方凌厉煽情的宣传攻势，客观地说，即便被冠以“史上最纯洁的爱情”电影，然而从考评电影的一系列因素出发看，它的确算不上一部好作品。
一部不算好的小说、一部不算好的影片何以让源源不断的读者、观众愿意前往掏钱，准备好纸巾擦拭对有些疲于奔命人来说已经久违的眼泪？究其原因就是作品内容切中了观众对于现实爱情无奈的反抗、想往美好纯真爱情的心理需求，或者可以理解为是人们集体怀旧心理的共鸣。怀旧的英文单词叫做nostalgia,原是由两个拉丁词组成：nostos,回家，或引申说是重建家园；algia，一种渴望；波茵对于nostalgia现代定义是:“渴望回归一个早已不存在或从未存在过的家园。”为什么“家”不存在？因为在“现在”这个时间的坐标上，我们无由知道过去是什么，最多也只靠个人的回忆或从史料中去找寻，所以“过去”也是从这些史料中重新组织“再创造”出来的。关键的问题不是“旧”，而是“怀”（渴望）。为什么怀？为何到现在越发怀得厉害？不少理论家对此发表了不少见解，基本的着眼点皆是“现时”的不稳定：安德里亚斯.胡塞认为“时间过得越快，越没有稳定感，越想在这个极有限的现在时空中找寻一种较稳定的过去，来丰富现在的生活。”波茵更认为：我们所怀念的不是一种理想的过去，而是因为对现在的诸多不满，或对将来的发展潜能有所怀疑，这一切皆可引发“怀旧”的情绪。杰姆逊则说“所谓怀旧并不是真的对过去有兴趣，而是想模拟表现现代人的某种心态，因而采用了怀旧的方式来满足这种心态，所以说怀旧也是一种商品。”把怀旧当商品，张艺谋毋庸置疑是一位眼光独到的好商人。他把那段泛黄的旧时光的爱情以直观而唯美的形式卖给了充满现代焦虑的男男女女，一方面他赢取了丰厚的利润，另一面观众获得了极大的心理满足。片中的老三该是我们现代高富帅之列的，但是他爱的桂芝则是出身不好，家境贫寒，对男女之事一无所知的“傻”女孩，王子爱上灰姑娘的爱情剧屡演不衰，温情而美好，对比那公然叫嚣“宁坐在宝马车里哭不坐在自行车上笑”的过分急功近利的情钱交易的犀利冷酷，没有人不愿选择前者。
相较于《山楂树之恋》的爱情，《那些年我们一起追的女孩》讲述的是离我们更近一些的更有活力的一群台湾高中生的初恋故事。九把刀第一次执导电影便以势如破竹之势横扫亚洲市场，保持了极高的票房收入，这大概是他自己始料未及的。怀旧再一次为他赚取高额利益时俘获了观众渴望回归美好纯情年代的心理。青春是年轻是幼稚是无畏的代名词，那时我们可以天真可以勇敢可以不怕失败，因为我们有父母的保护更有重头再来的资本，没有钱不怕，没有房子不怕，因为我们能力还未得到施展，机会机遇随时都会降临。柯景腾是个学习暴烂的家伙，但是因为全班男生的女神沈佳宜的严格督促，他的成绩竟芝麻开花节节高，最终考上大学，懵懂的相互爱慕虽然没有结成正果，但是青春时的纯洁爱恋却成了各自心里最美好的记忆。观众在九把刀嘻哈的对白中有开心的笑更有不知何时泪流满面的感动。如果说观众喜欢《山楂树之恋》是对纯洁爱情的缅怀，那么《那些年我们一起追的女孩》则是人们对于逝去青春无可追回的感叹。
无论是《山楂树之恋》还是《那些年我们一起追的女孩》，所表现的都是现代社会严重缺失的情感，因为现实中得不到，人们只好把它们寄托于想象，而这两部电影恰好为我们的想象提供了承受的载体，为想象提供了温暖感动的栖息空间。因为，虽然这二者所讲述的故事简单，没有深奥的道理，没有哲人般的思考，也没有惊悚的语言，但是，比之那些“为赋新词强说愁”式或不满现状动不动就穿越回古代的胡编乱造的荒唐剧，它们在选材的大众化，贴近观众心理，把握观众脉搏上却以明显的优势取胜。“好看”，“看得懂”是它们取胜的法宝。