艺术多展之春

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到2020年,中国大陆中产阶级人口将大约攀升至6亿,这个区域内的各界人士对艺术投资的兴趣也定将有增无减。四月,艺术品市场的“金九银十”,诸多极具重量的艺术博览会纷纷在此时“旌鼓摇坠”,热闹非凡。中艺博,艺术北京和随着而来的香港艺术展……在四月里,艺术品市场氛围浓烈,引无数人大饱了眼福,得到了精神和物质的双重满足。

艺术博览会是目前世界上规模最大的一种艺术品展示和交易活动。1967年德国科隆创办了世界上第一个艺术博览会――“科隆国际艺术博览会”。此后30余年间,世界上许多大城市群起仿效,形成了一股举办艺术博览会的热潮,至今这一发展势头仍十分强劲。

其中瑞士巴塞尔国际艺术博览会是公认的当今世界上最高水平的艺术博览会,被誉为“世界艺博会之冠”,于所有艺术爱好者来说是最丰富的“即时艺术博物馆”,并以其悠久历史和巨大交易额而被视为是全球艺术市场的“晴雨表”。

与一般的艺术博览会侧重于取悦参展商的做法迥异,巴塞尔国际艺术博览会始终以有效整合收藏家资源而形成特色。近年来该艺术博览会致力于服务理念的更新换代,通过VIP区的综合服务能力打造展会的国际信誉和一流的品质与水准,由此吸引了众多美术馆馆长、大收藏家的积极参与,并带动了博览会整体人气的急剧提升。

而中国当代艺术的发展、艺术市场的完善与艺术博览会之间同样息息相关,从某种意义上说,艺术博览会是中国艺术市场的一个“指向标”,它见证了中国艺术市场的成长。中国当代艺术的发展从20世纪90年代初至今已经近20年的历史。与80年代中国前卫艺术发展的情形不同,90年代中国当代艺术从一开始就与市场紧密地结合在一起,中国当代艺术的每一次更新与发展,都与市场化的进程紧密地结合在一起。

最初,中国当代艺术的市场化倾向首先有赖于海外的艺术市场;之后,对于中国当代艺术市场具有里程碑意义的事件是1993年11月由文化部主办的首届中国艺术博览会,它标志着政府首次对艺术市场活动的认可和参与,也意味着政府管理部门试图按照国际惯例和操作规则将艺术品交易纳入规范化管理的努力付诸实施。此后,中国本土的艺术博览会如雨后春笋般迅速发展起来,呈现着各自不同的“艺术语言”。

而放眼全球,从国际五大艺术博览会的情况来看,艺术博览会越来越重视自身在当代艺术的市场化过程中的角色和作用。西班牙的“马德里现代国际艺术博览会”建立了“邀请荣誉主题国”制度,把国家文化战略和文化输出、国家艺术资源动员和赞助与博览会结合起来,加强学术建设,使之成为了当代艺术走向市场的一条重要通道。瑞士的巴塞尔国际艺术博览会采取了观察员制度,观察员会对一个国家的当代艺术画廊进行全面考察和评估,并把评估报告交给巴塞尔博览会组委会,然后遴选出其中最重要的画廊参展。巴塞尔博览会的严格评审制度,保证了其当代艺术参展作品的高水平和高质量,使之几乎成为与威尼斯双年展同样重要的国际艺术潮流的会,无怪乎许多艺术家都发出感叹称“现在的博览会办得像双年展,而双年展办得像博览会”。

现在,随着中国艺术市场的走势变化,中国本土的艺术博览会也开始改变其原有格局,放眼更广阔的市场,逐渐与国际接轨。不得不承认,艺术博览会越来越成为当代艺术走向市场的主要舞台,大批艺术收藏家和当代艺术的投资者也越来越依赖博览会来观察市场,并选择进入艺术品市场的“入口”。