吕纪《寒梅野雉图轴》

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江苏省泰州市博物馆馆藏国家一级文物《寒梅野雉图轴》，长189.5厘米，宽116厘米，设色绢本，是明代宫廷花鸟画家吕纪的一件传世名作。图绘冬天里的山野一隅，寒梅初绽，坡地梅树旁山岩耸立，坡下溪流淙淙。野雉或立于山岩，神采飞扬，或站在枝头，安详自在，洋溢着春天将要到来的喜悦气氛。山石的水墨皴染吸收了宋代院体画大斧劈皴的手法，硬朗豪放。梅树虬曲劲挺，远处山水圆润朦胧。精细的花鸟和雄健的山石形成对比，细者愈细，壮者愈壮，生机勃勃，这是吕纪的创作特点之一。绚烂与清新、富贵与野逸、细腻与雄阔在画面上有机地融为一体，画面绚丽夺目。

吕纪(1477～?年)，字廷振，号乐愚，一作乐通，四明(浙江宁波)人。约与林良同时而稍后，弘治间(1488～1505年)在画院任锦衣卫指挥，花鸟初学边文进(边景昭)，后寓居于明代著名文人袁忠彻家中，专以观赏临摹唐宋诸家名迹为事，渐成明代著名的花鸟画家，与边文进、林良齐名。

吕纪曾借其作品画意来谏劝皇帝，明孝宗朱祜樘曾说：“工执艺事以谏，吕纪有之。”《明孝宗实录》中有载，称其“谨礼法，孰信义，缙绅多重之”。

花鸟题材在明代宫廷绘画中的地位十分突出，其取得的成就非常高，在水墨写意、工笔重彩、设色没骨等技法上都较前人有所创新。

吕纪擅长画凤、鹤、孔雀、鸳鸯之属，明代王世贞在《艺苑卮言》中说：“纪绘禽鸟如凤鹤孔雀鸳鸯之类，俱有法度，生气奕奕，当时极贵重之。”《明画录》评价吕纪“其写凤鹤孔雀之属，朵以老树，裱郁烁烁夺目”。

在吕纪所处的时代，画坛盛行没骨阔笔、淡设色的画法，而吕纪将浓丽工整的两宋院体风格，同笔势劲健奔放的“浙派”画法结合起来，别具一格，给当时的画坛带来一股清新之气。从《寒梅野雉图轴》中能感受到明代院体画的主要样式，也能感受到宋代院体画的明显痕迹。

《寒梅野雉图轴》中对梅花的渲染，深得宋代院体画雅致的精髓。枝干略用粗笔，是典型的明代风格。竹叶、红果用勾勒填彩法，红绿相映，娇艳而不俗。坡石用大斧劈皴，笔势刚劲而犀利，粗阔而夹杂着偏锋，气魄非常雄壮；山石则显示出瘦硬而有棱角的凹凸立体感，浓重的水墨配合了这种笔势，爽利明朗而有刺激性。粗笔的泉涧坡石与工笔的竹禽花鸟相合，水墨苍劲与五彩娇艳相融，独具特色。

此图轴中吕纪运用了勾、点、刷、染交错进行的多种手法，从不断变换的笔的态势和色的情采，苦心孤诣，炼气于骨。一片片、一圈圈的毛羽处理，有规律的勾勒、点刷、疏渲，精细而繁密，神采奕奕的双雉凸显成整幅画面的中心亮点，确乎“俱有法度，设色鲜丽，生动奕奕”。

吕纪的工笔画融入了林良粗笔作风，所以工而不板，工中兼备写意；而他的粗笔画又融入了边文进工笔的精神，所以粗而不野，粗中仍见文秀。吕纪的花鸟画风颇具影响，追随者众多，从子吕高、吕棠、远七，外甥叶双石，徒弟胡镇、萧增、刘俊都是其亲授者，还有殷宏、殷善、殷偕、郑朱端、陆童佣、罗素、唐志尹等人也深受其影响。

吕纪的花鸟画以设色艳丽、工写兼备和深具社会意义而为后人所称赞，被誉为明清花鸟画第一大家。明右都御史、太子太保沈思孝跋吕纪《蔷薇图卷》中就赞誉吕纪“前与宋元并肩，后当无复能继其踵者”。

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