借景手法的古为今用

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【摘 要】借景手法，作为我国造园理念中重要的一种造景方法，从古至今都受到了广泛的应用，其对于拓展园林的空间，加深景观的景深，丰富景物的多样性等方面都起到了重要的作用，基于以上的原因，本文主要以北京香山饭店为例，通过分析其在景观设计中对于借景手法的运用，探讨这一造园手法的古为今用。

【关键词】借景；北京香山饭店；古为今用

1、借景概述

1.1 借景定义

借景是中国古代的造园手法之一，其最早提出于计成的《园冶》一书。《园冶》中对造园“虽由人作，宛自天开”（《园冶·园说》）的立意，“巧于因借，精在体宜”（《园冶·兴造论》）的构想，汇江河山川，聚古木青石，演化出人间仙境，终于一园，“极目所至，俗则屏之，嘉则收之”（《园冶·兴造论》），的确是一种园林文化极致的所在。【1】但是，借景手法在造园中的应用，却要追溯到更早的秦朝时期，据《史记·秦始皇本纪》所载：“乃营作朝宫渭南上林苑中，周驰为阁道，自殿下直抵南山，表南山之巅以为阙”，即在阿房宫（如图1）四周修筑阁道，从殿下一直通到南山，在南山顶峰树立门阙作为标志【2】。造园的过程中，通过这种以阁道相连和以阙为表的方式，可以将南山借入园林设计中，在无形中扩大了园林的景域。

1.2 借景的分类

借景按照所借用的景物以及借景距离等的不同，可以分为直接借景和间接借景两大类。同时，直接借景根据其借景对象等的差别，又可以大致分为七小类，即远借，近借，邻借，互借，仰借，俯借，应时借。

2、借景手法在现代园林中的应用

香山饭店坐落于店北京市海淀区买卖街40号，建成于1982年，是贝律铭先生在中国大陆的第一件建筑作品。当时，这个建筑无论在美国还是国内，均引起了极大的反响。其坐拥自然美景，四时景色各异；依傍皇家古迹，人文积淀厚重；具有中国古典建筑的特色，内商“四绝十八景”，山石、湖水、花草、树木与白墙灰瓦式的主体建筑相映成趣。【3】同时，香山饭店的设计多处借鉴了江南园林的艺术特色，同时又兼备了北方院落布局中轴线的形式（如图2）。

香山饭店的设计多处运用了借景的造园手法，如其园林的“烟霞浩渺”景观， 就是巧借南部的西山红叶形成的，当人们站“溢香厅”前凭栏南望， 视线透过二株大银杏， 直达700 米以外山巅， 山上黄栌万树含烟、入秋如霞。

香山饭店主建筑前方的水池里水面如镜，倒映着白色的建筑和周围翠绿的植物，通过这种借用水面的倒影的方法来扩大观赏深度，从而增大园林空间，打破了空间的界限（如图3）。水中种植荷花，借用了荷花的香气，待到深秋，借用雨打残荷的声音又是另一种奇妙的园林意境。水景中的曲水流觞（如图4）更是借用典故，以人文背景为切入点，增加了园林的意境氛围。

香山饭店不单单是园林景观中运用了借景手法，在室内设计中也运用了大量的借景方法，来提升室内景观的深度，例如在建筑物屋顶的建造中摒弃传统砖瓦材料，改用透明度很高的玻璃制品，借用外界的自然光线，提升室内的采光度，同时，光线经过屋顶支架结构的遮挡，产生了斑驳的投影，借用这些投影投射可以在地面产生一定的景观效果。

与传统建筑有些相似的是，香山饭店对于照壁的运用。香山饭店的大厅内设置了假山水景，并且在大厅和建筑物的主要入口之间设置照壁，但是与传统照壁有所不同，贝律铭先生在香山饭店的照壁中间开了圆形的门洞。观赏者从正门进入，视线透过照壁圆形的门洞，落在厅内的山石水景上，通过这种开辟景观视线的方法，拉近了建筑物的主要入口与大厅的距离，使入口处得以借用大厅内的景物，打破了入口处景观单调乏味的缺憾感，丰富了入口景观的多样性（如图5）。

3、结论

香山饭店的室内外设计都较好的利用了借景手法，无形之中扩大了面积感，丰富了景观层次，是借景这一造园手法古为今用的成功案例。同时，通过对这一案例的思索，也可以使人们更加重视古代造园手法在现代园林建设中的应用。

参考文献：

[1]《园冶图说》/【明】计成著[M]；赵农注释.——济南：山东画报出版社.2003.

[2]沈涛；《古典园林借景手法的意境创造》[J]；安徽农业科技2011年25期；

[3]龙渊；《“四绝十八景”——香山饭店》[J]；饭店现代化2004年05期；

作者简介：

陆洋，女，四川大学建筑与环境学院；

马智超，男，棕榈园林股份有限公司；