“建筑女皇” 激怒了日本人

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2020年东京奥运会主场馆的设计图曝光时，酷似摩托艇的未来感外形曾让人眼前一亮，但这个设计在日本就没那么受欢迎了。近日，明星建筑师扎哈・哈迪德在日本遭受批评，她设计的奥运会主场馆被认为“规模太大，与周围环境不协调”。

带头炮轰这个设计的是 1993年普利兹克奖获得者文彦，这位老先生不但在权威杂志 JIA上发表了反对意见，还号召伊东丰雄、隈研吾、藤本壮介、山本理显等日本著名建筑师一起召开研讨会，尖锐地指出这个设计方案破坏了当地的环境和历史文化脉络。

文彦是东京体育馆的建筑设计师，该场馆在 1964年曾经充当东京奥运会体操场馆。这位已经 80岁的老先生说，当初设计东京体育馆的时候就没有预备这么大的服务区域，体育馆的范围里就只有一家餐馆，至今餐馆还在营业着，最近他去光顾时，发现 23年来还是同一个老板在经营。现在这个新国立竞技场居然划出了 25000平方米的服务区，是当年的 100倍，这样的规模要如何经营和持续呢？

新国立竞技场位于明治神宫外苑，预计占地 11公顷，能容纳 8万人观看比赛。这个区域是东京最早的景区，有着漂亮宁谧的林荫道和明治纪念馆、圣德纪念绘画馆等历史建筑，文彦回忆说，以前上小学时，他还会来这个地方跑步呢。这里的绿地和体育设施都是当地人常来的休息场所。

现在这个新场馆体积太庞大了，高度达 75米，大大超过了明治神宫区域限制的 28米。文彦说，他也研究过北京鸟巢等场馆，鸟巢很巨大，但它前面有大片的空地，如果不喜欢它庞大的体积，可以跑到远远的地方去。但新国立竞技场跟周围的环境就没有那么舒缓的空间，他认为如此巨大的建筑只会让大多数市民望而却步，很少有人会真正走近建筑物，感受它的细节。“为了拍张全景，也必须离得足够远。”

其实这些日本建筑师并不是针对扎哈・哈迪德的设计，他们的靶子是政府的草率和好大喜功。文彦说，并不是建筑师要把体育馆设计得那么大，而是政府当初规划新体育馆方案时，就计划要做出这么个庞然大物。

他们也质疑这次竞标的公平性，当地政府规定，参加竞标的设计师必须得过一些著名建筑奖项，并且有设计过 1.5万人以上体育场项目的人才能参加。

“这个实在让人费解。大部分的建筑师都是不符合这两项条件的。大家也应该知道，悉尼歌剧院和蓬皮杜艺术中心，都是当时默默无名的建筑师所设计的。我作为审查员参加亚历山大港的竞赛时，入围的 5个设计师，看上去都是嬉皮士一样的人。但这不就是国际竞赛的有趣之处吗！”文彦说。

明星建筑师确实为东京奥运会增加了关注度，也可能是东京获得 2020年奥运会主办权的因素之一。这个情况和 1964年的东京奥运会恰好相反。1964年东京首次举办奥运会，不但带动了国家的经济，更大大刺激了本土建筑设计的发展，丹下健三设计的场馆一直被视为融合了创新和日本传统的标志性建筑。这是日本人登上国际建筑舞台的重要契机。

而这次，本土建筑师遭遇冷落，反而是英国明星建筑师获得了这个机会。这些日本建筑师从审美和文化根源上就与扎哈 ・哈迪德这样的“建筑界女皇”格格不入。文彦很早就成名，他在巅峰时期建筑事务所就维持在35人左右的规模，从来不会大肆扩展。而扎哈・哈迪德现在已经拥有 400多名员工，作品遍布全世界，包括北京、上海和广州。