好坏 一锤定音
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任何榜单都有倾向
我们的倾向是
只选择有意义的作品
温吞的好片无趣的烂片
都不在此列 红榜观众口碑值≥期待值
《罗曼蒂克消亡史》
电影全程带着程耳强烈的个人风格，走的是悬疑谍战风，用的是拼图型非线性叙事法讲着故事。除却制作上的“高逼格”引起评论两极分化外，阵容上大卡司汇集，在乱世中的十里洋场里飙起了戏，还是有些情怀与创新，将一出出罗曼蒂克式的幻梦逐步消解，演绎出了一种“史诗”般的另类味道。
《塔洛》
一部“限量上映”的藏族题材电影，导演以一个简单的被骗故事讲述了人性与文化两重思考，电影获得了金马奖的最佳改编剧本荣誉，摄影极佳，且多用镜子的符号来表达导演的想法，有中国版《修女艾达》之称。
《路边野餐》
这是一部拿下金马奖的影片，小成本的镜头语言，朴素浪漫，以诗歌旁白推进结构，又以如诗的长镜头增添了韵律感。电影描述的事件平凡又非凡，聚焦于发生在西南山区的几件琐事与人生常态，却又以时空、记忆、梦呓的相互交叠错落出一部饱含深意的人生篇章。
《我不是潘金莲》
通过一件无关黑白的妇女上访事件，冯小刚拍出了他未曾拍摄过的影像，他探究话语的无力感，最终使得电影皆大欢喜。可以说，这事冯小刚今年来难得的佳作，然而电影之外的喧嚣影响了这样一部电影的客观评价，最终导致口碑两极，而票房，也没有如愿以偿。
《百鸟朝凤》
若无方励的一“跪”，吴天明导演的绝唱或许就会淹没在逐利的市场中。这部明显和当下电影市场脱节的影片，反映了一位老电影人内心的苦闷与反叛。他以老派的影像蕴含了对时代的批判，以细腻的情感讲述了民族文化传承的所遭遇困境，尽管影片在商业氛围下不具市场竞争力，却是一部今后再难见到的文艺佳作。
《追凶者也》
《烈日灼心》后曹保平给凶案悬疑题材再填新鲜点，以黑色幽默的笔法勾勒出一部荒诞的喜剧，充斥着戏剧性的笑料却也有现实主义的关怀，严肃的凶案现场会令观众笑声不断，而徘徊于善恶边缘的人物心理却又能引发无尽反思。
《幸运是我》
这部反映小人物悲喜的温情小品令人看到了香港除却盛产警匪片外，也能时不时诞生令人惊喜的文艺片。影片虽有鸡汤式的“助人者必得助”主题，却以细腻感人的情节与新颖饱满的人物令人耳目一新，也让都市冷漠基调下的青年群体和阿尔茨海默症（老年痴呆症）患者倍受关注。
《七月与安生》
作为助力马思纯、周冬雨同时斩获金马奖影后的作品，《七月与安生》可以称得上是一部成功的IP改编案例。影片中，同性暧昧被平衡得当，而女性主义的色彩则更为浓重，剧情一再反转，跌宕起伏间将人生方程式的深刻性凸显得更多。两个女孩，不羁的安生与“怂”的七月，如一人多面，让众多女性观众产生共鸣。
《树大招风》
和《三人行》同作为银河映像成立20周年之际带来的“献礼篇”，这部讲述香港“贼王”的作品虽未能在内地院线公映却得到了更多的好评。影片由杜琪峰、游乃海监制，三位新晋导演各自讲述一位贼王的故事，风格主题各异，全程历时5年，合而为一之时有着精妙的并集。
《踏血寻梅》
2015年年末于香港上映，2016年资源流出。这部由轰动香港的著名碎尸案改编而成的影片、全程都在释放着感官刺激，大量的血腥、的片段令叙事节奏偏显极端化，然而这绝非电影噱头所在。虽有着港式奇案电影的外壳，电影全程都在私下追循着移民浪潮与社会阶层僵化给现代人带来的重大精神问题。 黑榜观众失望值>期望值
《三少爷的剑》
徐克+尔冬升的组合却未能续写神话，整部电影道具场景有多美，人设就有多崩塌，侠客的世界不复存在，唯剩莫名其妙的剧情与格外出戏的3D打斗。
《卧虎藏龙：
青冥宝剑》
并非李安指导，前作亦精髓尽数不见，这里没有酣畅淋漓的人情江湖，唯有不明所以的打戏。
《长城》
只剩下疯狂打怪和景甜开挂的张艺谋电影，注定磨灭观众从上映一年前蓄积于心的期待。
《封神传奇》
大IP+大明星+大制作却未能兑换好口碑，期待看到中国传统文学新编的观众直呼“被骗”，特效上也呈现西方魔幻硬套东方神话的违和感。
《摆渡人》
本是年度最受期待的组合，却因超出对白太多戏份的“鸡汤”旁白而陷入口碑风波。张嘉佳打造的爱情，也因剪辑不甚，让情节缺乏逻辑台词也显得有些“矫情”。
《大话西游3》
电影被网友形容为“尴尬的同人文”，而周星驰、朱茵、罗家英等“元老”显然也是今年的“西游后生”在演技与灵气上无法超越的存在。
《澳门风云3》
作为IP续作，王晶与刘伟强的搭档组合搭配港帮老戏骨们的豪华阵容却在新剧本面前无一人可以施展。
《致青春：
原来你还在这里》
高颜值的“YF组合”也未能弥补无头绪的情节拼凑，虽没有俗套的“怀孕堕胎”，却被书粉吐槽为：原著中的影响故事转折的关键剧情通通没有出现。
《爵迹》
一次技术尝试的失利，CG技术的不成熟造就了尴尬的视觉观感，剧情上情感逻辑偶尔断裂，未能满足期待已久的IP粉丝。
《我的新野蛮女友》
口碑票房双失利，虽延续了前作的“虐夫”桥段，但霸道中透着俏皮性感的“野蛮女友”变十五年后变“作女”却令观众接受无能。