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你要怎么登上卡内基音乐厅的大舞
台?练习、练习,练个没完就对了。
但是认知心理学家安德斯·埃里克森在
1993年发表的一篇开创性论文中,却给
这个老笑话做了一个很重大的补充。因
此,你要怎么登上卡内基音乐厅的大舞
台?“用心”练习。
这可不是稍加修饰而已。有用的练
习跟没用的练习,个中差别就决定了你
是大师还是泛泛之辈。无论是学习外
语、乐器,或是任何其他类型的新技能,
如果你没有用心练习,结果可能跟完全
没有练习差不了多少。
有一本很棒的新书《吉他的起点:
新式音乐家与学习科学》,提醒大家用
心练习的重要性。这本书的作者加里·
马库斯是纽约大学的认知心理学家,专
门研究大脑如何学习语言。马库斯同时
也很想成为吉他手,在38岁那年开始
学习弹奏吉他。在这本新书里,他带读
者一同体验这段过程,探索相关的神经
科学、认知科学与心理学研究,其中一
个主题就是正确练习的重要性。
“有成千上万的人在年轻时上过音
乐课,却几乎什么也记不得了。”马库斯
指出这一点,这跟人们说当你还小的时
候,最容易学会一种乐器的说法不符。
重要的不只是练习,还要用心练习。“要
经常保持自我评估的念头,专注在弱点
上,而不是东游西走,只玩你拿手的。研
究指出,针对弱点进行改善的练习,比
起单纯的练习时间长短,更能预测一个
人的技艺是否能够精进;只是玩玩而
已,重复去做已经会的事情,跟有效率
地更上一层楼,并不一定是同一回事。
大多数人在大多数时候所做的大多数
练习,无论是学习弹吉他或增进高尔夫
球技都好,几乎都产生不了什么效果。”
那么用心练习是怎么达到效果的
呢?埃里克森在1993年发表的那篇论
文,读来让人耳目一新。他说得很清楚,
每天行礼如仪地去练习还不够,练习时
间很长也不够,随意弹一弹钢琴,或是
呆呆地去俱乐部挥个几杆,当然更是不
够。他告诉读者用心练习的奥秘:无情
地专心致志于我们的弱点上,然后发现
一些新方法根绝这些弱点。
听起来很简单,甚至有点理所当
然,但我们大多数人却避而不为。我们
会去弹钢琴,像马库斯那样学吉他,打
高尔夫或学法语,那是因为我们喜欢。
我们经常达到某种程度之后,就自我感
觉良好,却不会刻意去看那些我们搞砸
的地方,再努力改掉那些瑕疵,直到它
们全都不见为止,然后再去找出更多我
们做得不好的地方。然而近20年的研
究却指出,这正是“还不错”跟“了不起”
的区别所在。
美国得克萨斯州立大学奥斯汀分
校教授罗伯特·杜克等人,在2009年于
《音乐教育研究期刊》上发表了一篇名
为《不在于练了多少,而在于怎么练》的
文章。文中记录了高级钢琴学生练习一
段非常困难的萧士塔高维契协奏曲的
情况,然后以他们最终上台演奏的质感
给出排名。结果发现,一场优秀的演奏,
跟学生练习这个作品多少次,或是他们
花了多少时间来练习,并没有什么关联
性。杜克等人写道:“排名高的那几位钢
琴手,跟其他人在练习时最显著的差
别,反而体现在他们应对错误的功夫
上。”
他们认为表现最好的钢琴手,会马
上发现自己的错误,找到每个错误的确
实位置与源头,然后反复排练那个部
分,直到错误修正为止。在这之后,这些
表现最好的学生才会继续去练习作晶
的剩余部分。“排名高的钢琴手,在他们
刚开始练习时所犯的错误,并没有比其
他钢琴手来得少,”杜克指出,“但是一
有错误产生,那些排名高的钢琴手似乎
颇能加以修正,不会重蹈覆辙。”
没有用心练习,即使是最有天分的
人,也会到了某个程度就不过尔尔了。
对大多数人来说,这样也没啥不好,但
就别自欺欺人地觉得你会有多大长进。
除非是你像准备好要迎接成功一样,也
已经准备好了要应对你的错误。