微凉九月的透明感

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长袖袂风琉璃滑，香雾笼烟新月和。这些，是纱与丝的密语

古时候的某个历史时期，内衣皆由薄亚麻布制成，最能体现那种清风徐来、清凉彻骨的触感。而轻透度、垂坠度远胜亚麻的纱质、丝质面料，更是满载浪漫主义情怀。

从《簪花仕女图》中的薄纱低胸绣花衫，到与半露胸式裙装相配的透明罗纱，唐代对透明感内衣的推崇与如今的“内衣外穿”有着惊人的相似。而在西方，巴斯尔时期(1870―1890年)，将薄纱、丝绸充分运用到内衣中之前，前有鲸髦、钢丝、藤条为主心骨的紧身衣，后有各色腰封、裙撑为雕琢的惊人曲线，设计手法与穿着者一样处于高度紧绷状态中。薄纱、丝绸不但是面料上的一次大改良，更意味着内衣的束缚性逐渐淡出，舒适、易穿，成为与成衣发展趋势一致的新取向。

内衣的色彩魔术，不外乎浓烈对比的“煽情法”与温情含蓄的“调和法”，纱质、丝质内衣显然属于后者。用同种色彩、不同深浅的层次渐变来制造晕染效果，肤色被烘托得如同蜜蜡中的“珍珠蜜”：那一层半透明琥珀质的包裹，既氤氲又让人萌生想要一亲芳泽的强烈愿望。

款式上，纱质、丝质面料胸衣，并不适合搭配塑形效果强烈的厚实衬垫。那种“第二层皮肤”一样自然生动的质感，内衣术语称之为Ultralight，能玩出百般变化的舞台不在罩杯，而在肩带：可裁成荷叶边，振翅欲飞如肩上蝶。可系成蝴蝶结，温柔雅致，如芭蕾伶娜。

若无剔透七窍心，何来婀娜摇曳之姿。蕾丝、刺绣的“透”“漏”景观

如果说内衣的通透感也像写作一样分为“虚写”和“实写”的话，那么，上文所述的纱、丝面料均属于似显而实隐的神来“虚”笔，而以蕾丝、刺绣为代表的镂空手法，才是真正实实在在的玲珑有致。无论内衣潮流如何变幻，镂空设计却是一年四季都不下流行前线：夏季，它有着当仁不让的风凉与通透感，到秋冬，仍能以不厌其“繁”、不厌其细、不厌其精的装饰性取胜。

白色蕾丝集纯真与诱惑于一身，2009年面世的设计师同名内衣品牌Jenna Leigh，在这方面尤其有独到之处。今年春夏，Jenna Leigh由美国超模界“新甜心”Kate Upton演绎硬照，用色一律大发少女情怀。但深深浅浅的米粉色、藕荷色都抢不走他家代表作――白棉布通花设计的风头，配精心晒出的蜜糖色肌肤，清甜如早晨八九点的阳光。

黑色镂空在演绎神秘魅惑时则可谓是影后级别。虽是黑与黑的叠加，但层次分明，如乌云叠鬓，观感既贵气又冶艳，让人有几分不安。黑、白之外，与肌肤形成强烈反差的深色系也是镂空用色诀窍：葡萄酒般醇美的紫红、静夜般深邃的蓝色，都能将通花空隙中透出的皮肤衬得凝脂般莹润，谁说方寸间的美不足以荡气回肠?

款式方面，全罩杯特别适合蕾丝、刺绣元素的发挥，因这类罩杯较深、较大，拉架及底边较宽，往往在罩杯上半部采用蕾丝镶嵌，底部则以刺绣花边装饰。如此一来，裁剪可更好地贴合并固定胸形，令穿着者行动自如的同时，视觉上也更轻盈、灵动、变化万千。

对于大多数实用重于装饰性的内衣而言，镂空不是面积越大越好，而是“透”与“实”的对比越别致越好。镂空的运用并不铺张，只是在罩杯中心连接处和罩杯与背带的连接处以弹性蕾丝花边装饰，更轻松、舒适，减轻身体负担的穿着感。在运用网眼蕾丝的同时，“实”的部分更采用织缎暗花面料，不但有实与透的对比，图案隐与显更构成一种反差。