天才不需要苦大仇深

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David Garrett，德国人，提琴手，被所有听过他演奏的人称为天才。

就像莫扎特、曼纽因，天才必须要有一个传奇的童年，神童是他们在儿时统一的头衔。David Garrett当然也不例外。4岁时他无意中拿起哥哥的小提琴，在没有老师的指导下随便玩了玩。不过两个月，已经小有造诣的哥哥被迫转学钢琴――老大真是难当，尤其碰上一个天才的弟弟。而David对于提琴的热爱也自此一发不可收拾，即使拥有过人的天赋，他每天都很自觉地花7个小时练琴。自8岁起，David已经有经理人公司为他不停安排独奏以及与乐团合奏的音乐会，到世界各地演出。

如果一直这样循规蹈矩地走下去，音乐神童成长为音乐家，提琴衬着礼服风度翩翩地出现在各地著名的音乐厅。这种生活虽然优雅但却缺乏生命力。天才最动人的那一面常常来自于反叛。David Garrett曾经就读英国皇家音乐学院，就像我们对热爱的天才所期望的那样，他逃课并潜入导师房间偷用他们的乐器而被开除，并偷偷面试了美国纽约茱莉亚音乐学院――这是他父母坚持认为他不需要的。在茱莉亚音乐学院，14岁的David Garrett才第一次听到流行乐和摇滚乐，他简直惊呆了，这个少年的弓弦从此开始玩跨界。于是，他成了唯一能同时将古典榜及流行榜通杀的提琴超级玩家。

当30岁的David Garret在He’a pirate的海盗旋律中，在观众席的某处骤然出现。小呢帽扣在金发上，掉裆牛仔裤，理所当然地拉着他的琴。从来处来，他四处游荡，心旌摇曳的观众追随着他深灰色的外套。在激荡的乐曲和人声中，他流光溢彩，俨然一场柯略特式的牧羊少年奇幻之旅。

音乐最打动人的时刻，通常是在我们听懂的时候。这样热流涌动的演奏会，令人沸腾。

这种因热爱而催动的反叛让天才更显得实至名归。一味常规的刻苦和顺从，只能是苦大仇深的成功学的经典模板。比如郎朗。哪怕他对着咆哮的河水弹《黄河颂》，也无法让我感受激荡。他越投入，越忘我，越让人想到这样那样的访谈和演讲中触目惊心的偏执――曾经他练琴练到绝望想放弃时，说就算去死，也不弹琴。父亲则说，你去死吧，吃药或者跳楼。老爸当然知道儿子没有勇气去死，儿子也不怂，知道老爸最宝贝的是自己的一双“天才”的手，于是用手抓墙。老爸果然崩溃，跪在他面前，求他不要这样，然后亲吻他的手，甚至以死相挟。这样催人泪下的画面是要用来感动中国的吧。

天才从来不会循规蹈矩，天才就是用来颠覆的，从经验的束缚中挣脱，于混沌处惊艳。

最真挚的热爱才能催生自由的天才，而我们需要的正是这样浑然天成的艺术家。

可是在中国，更多的是虎妈狼爸合作打造的天才。就像郎朗的成长经历被无数琴童以及家长视为金科玉律。可那样单色的人生，挖掉那个黑白键盘组成的世界之后，几乎一无所有。可以想象，中国上也许会再出一个郎朗，但不会有David Garrett，还有无数个单色人生的父母与孩童，在没有风景的成功学小路上郁郁独行。