刘青云 调整岁月的时差
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在冗长的香港电影历史里，常见一人皮肤黝黑，眉粗眼大，笑起来露出跟肤色形成鲜明对比的雪白牙齿。
他是大千世界用小群体故事，勾勒人生百态的主色调人物范畴。荧幕上行过半生戎马，岁月亦无例外在他黝黑肤色的眼角，汰出让人不易察觉的纹路。他释然的自嘲，那是走过数十种人生的痕迹。
不过你无须担忧尝过各色生活后，会让他有所迷茫，因为他的心里始终设有一个按钮，轻轻一按，便调整了他穿梭无声岁月时，留低的“时差”。
他是刘青云。
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如果说古天乐与吴彦祖是女人对男性审美痴狂幻想领域里的各占者，那么刘青云始终Keep住的，就是最大众正统男人形象的范畴。尽管他也于某些支末角落里流露出男人性中本“劣”的一丝“坏”劲儿，但你最终总会将他归回到《新不了情》里，生离死别时吹着萨克斯风的痴情形象。
十年不觉青云梦
刘青云很是惊喜，却又不太意外的出现在了周慧敏2010年红馆演唱会的舞台上。时隔近二十年，《大时代》里的金童玉女又站在一起，尽管这部戏促成的姻缘是刘青云与郭蔼明，但剧中的方展博与“悭妹”同台献声，仍然能勾起当年空巷追剧人群对旧时岁月的回忆。这种回忆不仅是对一部戏，一个角色，一段时间的怀旧，而是对整个香港时代变迁的一种追溯。
而刘青云也就是在那个TVB剧目刚开始风靡大陆的年代，开始踏上他貌似波澜不惊，一帆风顺，却又颇有些迂回曲折的漫长旅程。
十数年的岁月对于一个普通人来说，大不过结婚生子，奔波生计的变迁与纠缠，但于一个成功演员来讲，却是一场三魂七魄脱离了肉身，履历人生百态的涅苦旅。黝黑的皮肤，粗壮的眉头，饱满的鼻头，厚实的嘴唇都让他与吴彦祖类的精致俊美绝了缘，但你若有机会在与他攀谈时，注视他的眼睛，便会感到这个男人的魅力并非在于他的外表，而在于他走过漫长演艺生涯的种种故事。――他的每一个释然微笑，每一声听似有些许无奈，实则不卑不亢的叹息，每一次沉思中无意露出的举手投足，都让他的故事升华成一种特有的涵养，感染旁人。
有人说刘青云是香港电影的标签式人物。尽管他没有梁朝伟在《色戒》里令人惊叹的突破，也因《新札师兄》里的“Fit佬”一角奠下冷面形象，所以与刘德华在《桃姐》里十足地气的亲切味道相比之下，又多了些冷酷。
但你将他的演艺生涯过滤一次来看，便可发现，他早已于1993年两部问鼎金像奖的作品中，一扫后二十年来，香港电影男主角的主要形象：一是警察，二是文艺男。
犹记《新不了情》里，他与袁咏仪挽手并肩，在秦沛优雅回转的萨克斯风中谈说一段刻骨铭心的红尘痴恋，直至今日，耳边每每响起万芳那首脍炙人口的主题曲，你脑海中还会出现他那副憨直的面容，在荧幕上留低的一颦一笑；再探《七月十四》中，他是个有点疯癫的警察，拉着陈明真飞奔在太平山车道上，躲避“鬼后”罗兰的连环追杀。
表面憨直的刘青云，内里却是个憋着一股拼劲的热血汉。
他无数次与金像奖擦肩而过，我不知他是否也会在屏息聆听颁奖嘉宾每一次充满玄机的宣读“年度最佳男主角”得奖者的姓名时，心情也有像坐过山车一样忐忑不安。但多次“陪跑”，又铩羽而归的刘青云却从未灰心过，只因他将每次失败角逐当作下次成功的开始：93年两部影片同时问鼎香港影坛，却让黄秋生险胜；96年凭《冲锋队之怒火街头》再次角逐金奖，但最终还是与奖项擦肩而过......直到07年，这颗金子的光芒终于在第八次提名时显露无遗，凭着一声《我要成名》的呐喊，登上当年最佳男主角之宝座。
“我不算个很聪明的人，但我相信默默耕耘是有人会看到的。我从来不会因为‘陪跑’而灰心，摔倒了不是‘大件事’，爬起来再走就是。香港人常说‘龙马精神’，就是这个道理。”
无法复制的“正”
谈起香港电影几十年来的变迁与发展，犹如走过一条形色各异的漫长沙龙，排开多么深刻的艺术造诣，但看那些一张张让大众以物理条件反射就能道出的名字，便足以集成一册见证电影时代的标签式人物相册。
与荷里活影片问世以来的康庄大道不同，香港电影的历史，如它萌发地本身的经历一样百折千回，看似一路到底的路上，更多添了几处幽暗隐秘的分支。
拿几位与刘青云同时代，同辈份的戏骨影帝共作比较：黄秋生一路偏邪，从《人肉叉烧包》里的残暴扭曲，到早前《鸿门宴》里阴狠的暴戾“智者”范增，你几乎可以轻易嗅透这男人身上仿佛与生俱来的“邪气”；说任达华的“野”，在那些年如同秘密文件，被我们带着不安分的坏笑传递的光碟录影带中便可窥得，当年《惊变》里，他一双强有力的臂弯及健壮胸膛，早成为狂野痴汉的时代标识；再论吴镇宇的“癫”，无论是《山村老尸》里苦恋黎姿的神经质戏剧老师，还是在去年搭上Laughing哥，上演监狱无间道的《潜罪犯》里，他那种丧心病狂里引诱你偏离客观现实，或是偷得浮生半日“癫”的鬼马精神，亦令他在荧幕上找到一个无人可效仿的“怪杰”之位。
而刘青云，尽管在《大时代》里与丁蟹父子周旋于商场时，也有心狠手辣的掠影，在《七月十四》里也有些许鬼马幽默的“非主流差佬”风度，但你纵观他的戏路，却始终脱离不开“正气”二字。
如果说古天乐与吴彦祖是女人对男性审美痴狂幻想里的各占者，那么刘青云始终Keep住的，就是最正统男人形象的范畴。尽管他也于某些支末角落里流露出男人性中本“劣”的一丝“坏”劲，但你最终总会将他归为《新不了情》里，生离死别时吹着萨克斯风的痴情形象。
在他的身上，始终有种不可侵犯的柔软正气，虽不如刘德华那般如领导者般大义凛然，却柔而有力的将香港电影历史里，一些隐蔽敏感的辛秘撇了开去，显出一条直通荷里活主流文化的大道来。
猜不透的“黑色幽默”
在最初加入无线艺人训练班时，曾有人对当时貌不惊人的刘青云抱有嘲讽的意味，认为他排不上貌如潘安的名号，多半会成了垫背的充数者。――因为他的脸上，找不到关于那个年代里，对演员大多如“靓”、“帅”、“型”的肤浅判定认识条件。
但这匹内敛锋芒的黑马，终究在百折不挠后一跃惊人，成就了一代影帝的丰功伟绩。别以为他真的是纯粹挨累挨苦挨到了今天的盛誉满载，“演戏”是一种最不可言传的艺术创作。要将某个角色演得传神，除了有丰富的人生阅历，还得将自身的文化底蕴演义成一种举手投足间的睿智。
跟刘青云谈得深了，你会发现在他的身上，有种猜不透的黑色幽默。并非是拿他标志性的肤色做噱头，而是一路畅谈后，他每一个表情，神态，甚至是小细节的动作，都透着一种大智若愚的高深。
香港被很多人视为“文化沙漠”，但在笔者看来，它也许是少了一种文化从容的空间，但相比大陆与台湾来讲，不如说是少了一种优雅的文化贩卖市场。各种见解独到，风雅脱俗的高人如卧虎藏龙般层出不穷。一如刘青云。
在银河映像降临香港电影市场时，港片正式从本土小群体文化与国际电影市场接轨，大步迈上问鼎荷里活荧幕的征途。在这个时候，刘青云的履历标签上，正式打上了杜琪峰的名字。与尔冬升擅长的纯港味作品不同，杜琪峰的视角相比大气，但却令人担心：一直靠着本港养分生存的刘青云会不会有些中间架空的错觉，一时有点失了方向感，犹如搭乘国际航班后，你不得不面临的问题：时差。
他在这个港片略显仓皇的时间段里，也与许多同时代的大腕一样，拍过不少多含商业性质的影片。但这并未影响他对角色把控的方向感，你看类似《恋上你的床》或是《绝世好bra》之流的作品就可发现，纵使是一剂对于低迷影片市场的振奋剂，他仍然在娱乐性占多数的剧本中，找到一个绽放演技的突破口，令观众大呼过瘾。
直到今年，刘青云早已走出靠地气烹调角色的阶段：年初与梁朝伟以《大魔术师》荧幕发力，其后又有《夺命金》奠定2012年的作品根基，你还在回味讨论他今年荧幕风向的走势，他已经整装待发，与“傻根儿”王宝强，及“不老美女”万绮雯一起预备《追凶》。
最后我们探讨，是否担心在影片商业性趋强的局势下，纯粹的本港文化会在如今越来越国际化的影片制作过程中流失？
刘青云点了支烟，烟雾轻轻拂过他眼角边，岁月留下的深刻纹路，同样，他含有深意的回答访问里最后一个问题：“只要是经典，就永远不会流失。香港电影对于整个时代文化来说，是个放大镜。它放大的不是梁朝伟的眼角眉梢有多少未尽的风情，也不是吴彦祖有几块令人尖叫的腹肌，而是让电影文化的光透过镜面聚焦生火，点燃你对整个大时代下的生活追崇。”
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只要是经典，就永远不会流失。香港电影对于整个时代文化来说，是个放大镜。它放大的不是梁朝伟的眼角眉梢有多少未尽的风情，也不是吴彦祖有几块令人尖叫的腹肌，而是让电影文化的光透过镜面聚焦生火，点燃你对整个大时代下的生活追崇。
《环球生活》对话刘青云
《环球生活》：93年的《新不了情》和《七月十四》可以说是你演艺生涯中最让人难忘的两种角色类型的范畴，一是警察，一是文艺男，哪种是你最享受的？
刘青云：只要是好的角色，其实我都很享受。因为人的个性是非常复杂的，他可以解析为很多面，一个细心的演员要善于在不同的角色身上挖掘到自己的影子，只有做到享受演戏，才能把戏演好。
《环球生活》：在2007年的《我要成名》一举夺冠之前，也曾经多次与金像奖擦肩而过，铩羽而归，那个时候是否有过灰心丧气的心情，觉得演戏这条路也许走不下去了？
刘青云：没有，从来没有。我是个很乐观，容易给自己找到信心的人。香港人过年的时候会说祝你新年龙马精神，我就是秉持着这种精神一路走下去。对于拍戏来讲，我不会在接拍一部新戏的时候想太多，比如片酬有多少，是否能拿奖。只要是我喜欢的角色，合适的剧本，我就愿意去做，这样往往会有自己意想不到的惊喜。如果抱着目的去演戏，压力太大，反而不利于角色的发挥。
《环球生活》：现在回想起来，那时是什么力量促使你走下来，身边什么人给你鼓励最多？
刘青云：靠自己，很多事情上，只有自己才能帮到自己。当然，尔冬升和杜琪峰导演都给我很多机会和支持，也给了我很多建议。还有我太太，她放弃自己的事业完全支持我，为我打理好整个家庭，让我拼搏得很安心。
《环球生活》：有报道评价，你在银河映像成立后进入了电影事业的辉煌期，同时也是从香港较接地气的本港片，完全跳跃到国际性商业片的一个明显跨度，在这两者之间你是如何去把握？
刘青云：其实没有把握不把握这一说，电影是时代的艺术产物，也许它会因为地域文化差异而分类，但经典的标准是按照它整体的艺术价值来定的。比如《新不了情》，它看似是一部纯港味的文艺片，但过了这么多年，人们依然记得它，就是因为它有价值。