二胡 发天地悲音

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与蟒谋皮的要命活

门卫说，大师的工作室在巷子最深处。于是，我就一拐再拐，终于拐到大师藏身的小巷尽头。巷尾出现两栋爬满爬山虎的苏俄式二层红砖房。这红砖房二楼，便是二胡大师王国兴的二胡工作室。

按照以往的访名家的惯例，寻斫琴家，甫进巷口就能听到太古雅音；探铸剑师，还未进门就感到肃杀剑气。这次探的二胡制作师，乃二胡界“南王北李”的“南王”王国兴。现在已经到楼下，应该也出点祥瑞之兆才对。但是很遗憾，眼前万籁俱静。

于是我踮起脚伸长脖子往二楼的窗户里边瞟，没瞟到二胡一弦半弓，却引出了一楼面带警戒的小青年。我说我要找二胡大师王国兴，他答，“大师我没见过，做二胡的楼上还真有一位。您从这边请。”说完嘴角挂笑进楼，我还没来得及分析那丝笑容的含义，摄影师已经沿着青年指的“这边”上楼了。

“这边”是挂在右边那栋红砖房上的木楼梯。木楼梯上到二楼后，分出一架木质天桥连着左边的红楼。我屏气凝神还试图寻找那丝“大师之气”。摄影师却不再矜持，被眼前的景致感染后，脚上一级楼梯手按一下快门。当她的脚声停住步时，我没捕捉到与之匹配的快门声，却听到一起惊呼。然后听到急促而沉重的惊呼声：“蛇。天桥上躺着一条蛇，不是蛇，是蟒。”我听到摄影师的话后，立刻跳了起来。惊魂初定后问摄影师：“你确定看到蛇了？”

“我没看到蛇，我看到的是蟒！”摄影师边说边让我看相机显示屏。惊魂初定后，我们才明白。吓得我们魂飞魄散的蟒其实不是蟒，而是蟒皮――蟒皮是制作二胡琴膜的材料。王国兴前几天新收的一条蟒皮，准备放在天桥上晾干准备制琴膜，却不巧被我们撞见。

“一直以为制琴的琴师是天底下最浪漫的工种，没想到却是一项与蟒谋皮的要命活。”摄影师看了一眼躺在天桥上乘凉的蟒皮，发完感叹后问了一个让我头皮发麻的问题：“这蟒蜕下的皮在这，那蜕过皮的蟒躲哪去了？”

若把二胡比纽扣

带我们上楼后，王国兴把我们晾在一边，忙手头工作去了：他站在一架打孔机前，把一只只制成烧饼状的蟒皮往打孔机前送，就如同缝纫工往缝纫机里送布料。当打孔机在蟒皮上打下一个孔后。在打孔针提起的瞬间，他的手边麻利地转动蟒皮边解释二胡制作工艺：“二胡琴筒是正六边形的，蟒皮蒙在琴筒之上，全由蟒皮上打的六个小孔来固定。因而每次打孔时，转动蟒皮都必须是60度才行。”

王国兴在二胡界称王，琴筒制作上“制膛”和“蒙皮”手艺是其压箱底的手段。为保证每张出品的二胡都精益求精。王国兴决定让工作室的师傅们在其它工序上分工协作，但是最关键的“制膛”和“蒙皮”却由自己亲自操刀。亲自操刀时也不是信手拈来，还必须找灵感、寻状态。今天蒙皮时节奏感把握得正好，所以虽然有客自远方来也得靠边站，在工作室里，制二胡永远都是摆在第一位的。

王国兴把我们引进们后，只就进入了“蒙皮”的“入定”状态：打孔机右边放的是堆成小山一般的开过孔的蟒皮，打孔机左边是零星的开过孔的蟒皮。当打孔机左右边的蟒皮移形换位之后，已经是二十分钟之后。笔者也跟随着他的“入定”而发了二十分钟呆。

待所有蟒皮都打完孔后，王国兴下意识地闻了闻双手：“蟒蛇皮上有股血腥味，和蟒蛇皮接触多了难免沾上了。这不，这血腥味太重，房子里老鼠都不敢来。要不是身上有这股子腥味，我还一直以为我是在这钮扣厂中的钮扣匠呢。”

王国兴说话时环顾四周开始向我们介绍他的工作室，工作室所在地前身是一家纽扣厂。1995年，这家纽扣厂因为不景气而倒闭了，而王国兴正好从不景气的苏州民族乐器厂离职。于是王国兴就和几个朋友一合计，在倒闭的纽扣厂里开了这家名为“国兴乐器”的工作室。

“工作室起名国兴，有几重意思：首先，自己的名字，好记；其次，有让家传的二胡手艺薪火相传的意味；最后，还有振兴国乐的念想。只可惜这个念想到现在都看不到踪影。”

谈到自己在中国二胡界“南王”的名号，王国兴摇了摇头：无论是南王还是北李，都只是小圈子内地域性的尊称。而父亲王瑞泉则是中国二胡界里程碑式的人物，是被国内乐器界和演奏家共尊的“中国二胡王”。“就连刘天华演奏的二胡都指定由父亲亲手制作，那是什么概念。”谈到父亲，王国兴有说不出的崇敬。

1979年，自从父亲把王国兴带进苏州民族乐器厂后，父亲就成为了王国兴追赶的对象：“就像是一位纽扣匠，做纽扣其实是枯燥无味的，但是一旦你锁定了厂里最好的纽扣匠为追赶目标，每天的工作就神清气爽了。”王国兴工作时，受到的“劳动光荣”的思想熏陶，起早贪黑的努力工作。“父亲制的二胡，获得过国家乐器评定委员会授予的‘国家银质奖’，我都制二胡三十多年了，还没人给我颁这个奖，那就说明我的二胡还没做到位，那就继续努力。”王国兴说起来轻描淡写，但是却让人无语至极――王瑞泉制作的二胡获得的“国家银质奖”，这是二胡界至今为止获得的唯一一个国家最高奖项。

化身超级奶爸

在秀完家史后，王国兴开始秀手艺。开始带着我们参观这纽扣厂改装来的工作室。

他首先推开一个小房间的门，房间里大小不一的木头呈现在眼前：“这是珍藏了十几年前的花梨木，这是新进的印度小叶紫檀，这些都是做二胡琴壳的原料。”说完又来到另外一个房间，房间四壁居然是一块块木块堆起的木墙。

“二胡琴筒就是由六块这样的板这样组合起来。每块板长131毫米，前口外边，宽度为51.9毫米，前口内边宽41.6毫米，后口外边宽46.2毫米，后口内边宽35.8毫米，厚度均为9毫米。六块，才能成为正六方形，每块板两边所刨成的角度均为60度。”王国兴抽出六块木块放在案板上开始演示制琴筒时。瞬间就由纽扣匠化身中学立体几何老师开始传说中的“制膛”绝技。

在秀完“制膛”绝技后，他又开始展示家传的蒙皮绝活。所谓蒙皮就是把蟒皮蒙在琴筒上的过程。蒙皮对于二胡制作来说，是最为重要的工艺。因为二胡是靠蟒皮的震动来传导声音。因而蟒皮的厚薄、松紧对二胡的音色有着决定性的作用。“蒙皮没有具体量化的指标，完全得依靠蒙皮人的听觉和手感。再者，不同蟒皮和不同琴筒接触都会产生不同的声音。选哪张蟒皮和哪个琴筒配对都有讲究。这个红娘做得好，二胡就成了一半；如果用强‘拉郎配’，那回头二胡拉出的声音会让你听了想哭。”

王国兴边讲解手上边演示，只见他把打好孔的蟒皮每个孔中都穿好棉线后缠小木棍。然后把缠好木棍的蟒皮顶在琴筒。待蟒皮在琴筒上固定后，在琴筒内壁塞进一个小木桩。然后把蟒皮上缠绕的小木棍 在木桩上缠绕栓紧，蟒皮就这样被“五花大绑”绑在琴筒上了。

蒙一张蟒皮，王国兴足足用了十分钟时间。我看到工作室上摆满的琴筒，对王国兴生出无限的怜悯――每一只待蒙皮的琴筒就像一只嗷嗷待抚的雏鸟，要把这些张着血盆大口的雏鸟喂饱，一喂就是三十多年，这得要多大毅力啊。看来每一位二胡制作师，都要有一颗做超级奶爸的心才行。

“我通常制二胡时，为了节约时间，同一时间只做一道工序，看，这边案板上都是我昨天做好的琴筒；那边木桶里插的，都是我昨天做的琴头；那边墙上挂的，是我上周制的琴弓……”

王国兴在工作室里指点江山。我顺着他的手指望去，在案板上，我看到了一排整洁的“蜂巢”；在木桶里，我看到一朵朵盛开的硕大“蒲公英”；在墙壁上，看到了弓箭手的“兵器库”……

在我沉醉在这些精美的图案中时，王同兴身影开始在这些场景中不断游走：取了一块蜂巢、抽走了蒲公英中的一朵、摘下墙壁上的一支弓箭……然后，把他们放在一起。经过一系列让人眼花缭乱的汽车人变身后，这些零散的醒件组合成了一支精美的二胡。

当王国兴把组合好的二胡抱在怀里时，在我眼中，他不再是驯龙高手而是阿炳转世：“与君弹一曲，请君为我亲耳听。”

我已经把情绪调到《二泉映月》的悲凉基调，但是眼前的“阿炳”却迟迟不肯演奏。“抱歉，我不会拉二胡。”王国兴说出了一句我无论如何也想不到的话。

“卖茶叶蛋的就应该下鸡蛋吗？”看到我的表情，王国兴来了个更让我惊愕的反问。

“对于琴师来说，用最多的心血把最好的材料组合成二胡。琴师的工作就完成了，至于二胡能发出什么样的声音，那就不是琴师考虑的了。”