二手玫瑰 这是需要摇滚英雄的时代

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二手玫瑰乐队:中国摇滚乐队中最妖艳、最有民族性的一支,他们将东北二人转与摇滚乐不露声色地嫁接。乐队由主唱梁龙、吉他姚澜、贝斯李自强、鼓手张扬、民乐吴泽琨组成。乐队成立至今的十年里,一直是摇滚音乐节的红人,主唱梁龙男扮女装的表演形式、戏谑犀利的唱词和民乐的奇幻运用,使观众的视觉和听觉充满了刺激和震撼。

如果你听了二手玫瑰主唱梁龙那充满民族特色的一嗓子,相信你一定会立刻对这支乐队感兴趣;如果你看了二手玫瑰现场充满戏剧感和爆发力的演出,相信你一定会爱上这支乐队。来自黑土地的梁龙,将二人转和摇滚乐结合,在舞台上浓妆艳抹男扮女装,被称为中国摇滚乐中最妖娆的乐队,但同时,他们也是最严肃的乐队,他们严肃地搞笑和调侃、严肃地批判和反省、严肃地扭着秧歌。梁龙笔下的歌词通过嬉皮和调侃的表达,犀利地批判了现实。参加了很多音乐节的他们,如今变得更加严肃,梁龙剪短了头发,不再男扮女装,开始更加直接地批判,因为他说,需要摇滚英雄的时候了。

更大的现场需要更好的乐队

二手玫瑰乐队的名字听起来有点戏谑的意思,梁龙说,乐队名字就是一种自嘲,因为中国的艺术都是跟在西方的后面,完全是二手货,他希望自己的音乐能够成为“一手”。所以他们创立了源于东北二人转的摇滚乐,保留了二人转中的民间性、活跃自如以及一些作秀的手段,也用摇滚乐弥补了二人转音乐性陈旧的弱点。将摇滚乐的自由和力量与二人转的本土与粗糙组合成一种风格强烈、极具热闹和搞笑效果的音乐,并被认为是最具民族性的摇滚乐。

所以,梁龙一直对雪山音乐节上纳西族老奶奶的唱腔记忆犹新,也一直尊重着崔健对东方摇滚乐的坚持。“崔健把纳西族原生态音乐引入摇滚音乐节,雪山音乐节给西方展示了一个真正意义上的中国摇滚音乐。贺兰山音乐节是第一场参加人数最多、影响力最大的音乐节,摇滚乐的强项就是现场,音乐节和酒吧演出的区别,就是平台够大。但一直以来,中国的摇滚乐都处在模仿阶段,几乎每个乐队都能在国外找到原型,随着音乐节越来越多,影响越来越大,参加演出的乐队也需要越来越好。”

虽然目前的音乐节在操作上还存在很多实际问题,但梁龙认为,最关键和最重要的还是乐队水平。“现在音乐节越来越多,演出周期也从一两天变成了一周甚至更长,但有的主办方为了利益最大化和节约成本,请来演出的乐队中,实际真正质量过硬的乐队可能只占1/3或者更少,这个现象就很可怕,这比其他问题都严重。”

优秀的摇滚乐需要市场

八年来,二手玫瑰的演出经常被表现得异常妖娆,梁龙经常在台上男扮女装、眼波流转;两年前的丽江音乐节上,他剃了光头穿上袈裟登台,引起现场一片骚动。在妖娆的表象下,二手玫瑰的音乐质地同样丰富而妖娆――对民族管乐的巧妙运用,使二手玫瑰的摇滚乐与传统的重金属、朋克已相去甚远;最重要的是,二手玫瑰并不拒绝市场,梁龙认为他们在艺术与市场中找到了方向。“魔岩三杰以来,中国摇滚乐越来越没有市场了,原因很多,但与摇滚乐者自己没能很好地认识市场有很大关系。我认为中国的摇滚乐要进步就必须与市场很好结合,国外的摇滚乐莫不如此。”他认为二手玫瑰的妖娆其实就是让摇滚尽量娱乐化。摇滚乐为什么就不能娱乐化?摇滚的内涵很丰富,没必要抱残守缺,尤其中国的摇滚乐更应该尝试新的可能。

同时梁龙又清醒地看到急于拥抱市场的弊端:“利用和承认是一回事,妥协和苟且就是另一回事了。我认为优秀的摇滚乐需要市场,但更需要坚持,别总想着迎合商业就把自己的理想给丢掉。既然在中国做摇滚不会被饿死,那就该坚持理想。”

中国的音乐节还不够多

在中国,似乎一提到摇滚二字,有的人就会很紧张,就像音乐节演出现场的保安和警察时刻紧绷的神经,原因只是现在中国的音乐节还是不够多。“现在的音乐节看似不少,但实际还是不够多。这么说吧,一道好菜,你一年才吃一次,一定会吃撑,但是如果一个月就能吃到一次,那一定会很享受。一年一次的音乐节会就让主办方和观众都很紧张,但是观众能怎么着?他们都是来听音乐的,所以我希望大家都放松,尽情享受就好。”

在2008年丽江音乐节的演出中,二手玫瑰的演出引爆了全场的热情,兴致高昂的梁龙冲着台下观众说,让听摇滚乐的都站起来,使现场警察很紧张,工作人员上台告诉梁龙,让他不要煽动大家的情绪,把现场控制一下。这在西方是完全不可能的事情,要知道,就像听古典音乐会不能说话一样,听摇滚乐怎能不Hing?不站着舞动身体?要想让在摇滚音乐节现场的每一个人,都真正意义地放松享受摇滚乐的热情和感染力,还需要更长的时间和更多为之奋斗的人。