在艺术家个人史中摸索投资之道
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提到去画廊买画，很多人都遇到过这样的问题：面对不同的画廊、不同的艺术家，如何找到实实在在的根据，选择值得信任的艺术品?许多艺评家和策展人在提醒收藏者需要做的功课里。都提到“了解艺术家个人史”这个方法。当了解到某个艺术家的代表性作品、转折期作品、指标性事件之后，挑选他的哪一幅作品来投资就显得比较轻松了。
艺术价值＞艺术家价值
每件艺术品都有时代性，每个艺术家也会在不同的艺术时代中创作出不同立意的作品。以中国当代艺术为例，在热潮时期，几乎每个当代艺术家的作品都价格不菲，而那些被追捧的艺术家的任何作品都被市场奉为神迹，价格一拨儿比一拨儿匪夷所思。在追捧过程中，许多人不分青红皂白，“用耳朵买画”，只要是热销画家的作品，都不惜高价购入。两年之后，当代艺术泡沫破灭，同一个艺术家的作品，有些身价大跌，跌得只剩零头儿，而也有些作品只有微小震荡，甚至逆势上涨。当初那些盲目跟进的收藏者这才发现，了解艺术家个人史的重要性。
怎样了解艺术家个人史?
艺术家的个人史包括其作品的创作过程和价格变动过程。研究作品的创作过程，我们需要把它放到某个特定时空去研究，并且可以从横向的时间轴和纵向的时间轴来进行比较。而价格变动就是一个单纯的价格轴。
横向时间轴
横向时间轴显示的是艺术家在创作某幅作品的时间点上，他的审美、价值观，以及他的作品是不是受当时某种流派的审美、价值观的影响。了解这一点后，当收藏者发现自己能够认同甚至感同身受这位艺术家创作一幅作品时的志趣和状态时，才是真正认同这幅作品。
纵向时间轴
纵向时间轴显示的是某幅作品在这位艺术家整个创作历史中处于怎样的地位，是早期模仿大师的习作，还是风格成型后的代表作，或者是转型期的重要作品。当了解这个时间轴之后，收藏者就能准确地认识到哪些作品是潜力股，而哪些作品并不值得高价购买，更不会出现盲目跟风、“用耳朵买画”的情况。
价格轴
有很多例子证明，某件作品在拍卖会上的高价成交往往会成为指标性事件，带动一时的风气，甚至成为整个市场的推动力量和转折力量。比如，张晓刚的《血缘：同志第120号》近百万美元的成交价引发了中国当代艺术品在国际市场中价格的大幅飙升。而曾梵志的《北戴河》以165万人民币成交，创造当时的拍卖记录后，其作品价格也一路猛涨。这些在价格轴上带动艺术家身价整体转折的作品，往往是在创作上具有突破性的作品，它们的投资潜力也往往高于在价格上后来跟进的作品。
方力钧的时间线索
方力钧不止一次举过这样一个例子：假如将一对双胞胎分别放在以色列和巴勒斯坦，不告知他们真实的血缘背景，当他们长大成人之后，一定相互充满着敌意。很显然，他想说的是，一个人后天成长的背景与经验将影响着这个人的一切。
广东美术馆的“方力钧：时间线索”正是沿着这样的思路，将方力钧的个人史完整地展现出来，包括了各种手稿、文献、早期习作。20年前，方力钧仅仅是一名刚刚从中央美术学院版画系毕业的学生，他在广告牌上涂抹的，他在圆明园里及之前经历的，影响着他的每一天。1989年对于方力钧来说是人生的转折点，那一年他搬进了圆明园里的工作室。正式开始了疯狂创作。“光头系列”是方力钧在1988年开始创作，在1989年参加“中国现代艺术展”之后崭露头角的。那一年，他的光头作品因其鲜明的反叛意味成了一个时代的代表作，几年之后诞生了众人皆知的方力钧“第二系列”的作品。
现在，很多人更熟悉2006年以后当代艺术大热时所拍出的方力钧的作品，却对他早期的水墨、版画一无所知。同样，方力钧在1988年学游泳时受到启发，后来创作的“游泳系列”和当下的“光头”作品也有着明显的差异。在了解到他的成长史之后，这些作品对收藏者来说也许才是更值得了解、更值得投资的。
郭晓彦
用历史眼光诊断艺术家
BM＝《商界时尚BIZMODE》G＝郭晓彦
BM：“方力钧：时间线索”中展出一些史料、文献、早期手稿、影像资料的目的是什么?
G：这是一个美术馆策划的研究性展览，展出了艺术家保存的，其创作过程的大量文献及早期手稿等；也同时对艺术家与他身处的时代的关系、他在思想形成的过程中受到的影响、艺术家如何在时代中思考和创造等问题都作了介绍，目的是想使观众了解，一个艺术家是如何“炼成的”，也就是说，展览想以“时间线索”将他的大量的工作、他的思考、他的艺术观等等呈现出来，让我们更了解艺术家的作品到底想“说”什么。
BM：这种模式值得国内其他艺术家借鉴吗?
G：这个展览有一定的特殊性。像方力钧这样很全面地保存着自己翔实资料的艺术家估计不是太多。这有着很仔细的保存工作，也有幸运的成分，比如他哥哥保存了他学生时代的大量习作。我觉得，这个展览对艺术家的研究具有一定的借鉴意义，就是说，要了解一个艺术家的创作，需要全面对看待艺术家的各个方面，需要以事实说话。
BM：了解艺术家的个人史，对收藏者来说有什么作用?主要需要了解哪些方面?怎样了解?
G：对于收藏者来说，可以更深入地了解这个艺术家的创作实践的历程，包括思想经历，了解艺术家对于时代问题的独特见解，从艺术家关注的各种问题中看到艺术家对世界的看法及胸怀，从而知道艺术家在其时代的价值。了解艺术家的方法很多，检索并收集你关注的艺术家的资料；参观艺术家的展览，关注艺术家的发展；或者有条件的话去接触艺术家，看他的工作室等等。
BM：对于初级收藏者来说，选对艺术家的重要性大吗?他们应该专注于收藏某个艺术家的作品还是广泛收藏?
G：选择艺术家当然很重要，这需要判断力和眼光。我觉得收藏无定法。如果不是很投机地对待这件事情，而是将它看做是一种对自己、对人生有益的精神生活的话，从自己的爱好出发也是很重要的。就是说首先你要喜欢你收藏的作品，喜欢艺术家的工作，另外要根据自己的能力决定收藏的方式。专注个人线索和专注专题收藏都是有意思的方式。问题是，你对收藏这件事情的态度决定你的作为。你是一般性的爱好式的收藏，还是想在收藏上有所建树?你打算为这件事情付出多少时间和精力去学习和研究?就我的观察，好的收藏家都是非常善于学习和积累经验的。
BM：在中国当代艺术家中，很多一线艺术家的作品很少在二级市场中出现，而国外投资客手中掌握的较多，研究他们的个人史对国内的收藏者还有意义吗?为什么?
G：我觉得有意义。因为无论怎样，你了解艺术发展的历史，了解这些成功艺术家的工作及作品，对于自己建立一个好的收藏体系是很重要的。
BM：一些当代艺术家在很长时间内的不同作品差异很小，整个系列的数量又比较庞大，这样的艺术家的作品是不是投资风险更大?
G：那要看你怎样判断这些艺术家的工作。艺术家的作品固然是很重要的，但总有一些艺术家是由自己总体的工作经历来呈现其价值的。如果你认定这个艺术家有价值，就不存在投资的风险。
BM：可否谈谈方力钧的一些转折时期作品及有突破性的代表作?
G：圆明园时期参加“威尼斯双年展”的一组作品、游泳系列的早期作品、打哈欠的人系列作品、尺幅很大的版画、雕塑作品等。
董梦阳
找到艺术家的分水岭
BM＝BIZMODE D＝董梦阳
BM：现在有没有画廊注意挖掘艺术家的早期作品、创作手稿等进行收藏?这些作品的价值在哪里?
D：现在有很多藏家在关注，并系统地收藏艺术家早期的作品和手稿，从美术史的角度上来讲，这个很重要，一个艺术家的成长，一幅名作的产生都是一点一滴，一步一步形成的。
BM：艺术博览会在这方面是否也有兴趣?是否在保存这些宝贵资料方面会对艺术家、画廊给予支持?
D：我们通过一系列专题展览来提示和展现这些作品的价值，使更多的人关注，比如今年的“经典艺术北京”，我们就用特别展览的方式展出了黄胄、王式廓等老前辈的早期作品，反响非常好。
BM：了解艺术家的个人发展史，对收藏者来说有什么作用?主要需要了解哪些方面?怎样了解?
D：一个艺术家的发展，总有不同的阶段，从一个阶段到另一个阶段的分水岭就很重要。比如毕加索早期的《拿烟斗的小男孩》，15年后成为世界最贵的作品之一，拍到了1亿400万美元，因为这是他少年时期的代表作品，所以很珍贵。
BM：对于初级收藏者来说，选对艺术家的重要性大吗?他们应该专注于收藏某个艺术家的作品还是广泛收藏?
D：对于初级收藏者来讲，选择艺术家并不重要，重要的是要收藏自己喜欢的作品。如果你是个品位修养都很好的人，那你喜爱的作品就会很有潜质，在初步收藏时就只当是交学费，然后慢慢去学习和体现，这是逐步提高的过程。在这里要提醒一下，为了增加收藏的安全系数，建议最好去专业画廊或者博览会选择自己喜爱的作品。
BM：在中国当代艺术家中，很多一线艺术家的作品很少在二级市场中出现，而国外投资客手中掌握的较多，研究他们的个人史对国内的收藏者还有意义吗?为什么?
D：有些艺术家已经进入到美术史，历史不能跨过他们，今天的艺术市场是全球市场，早晚会有机会。
BM：一些当代艺术家在很长时间内的不同作品差异很小，整个系列的数量又比较庞大，这样的艺术家的作品是不是投资风险更大?
D：选择他重要的作品收藏，例如进入美术文献的作品、参加过重要大展的作品。重要艺术家的平庸作品也没有什么大的增值空间。