“古今七律之冠”《登高》漫谈
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风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
这首《登高》是杜甫“拔山扛鼎”式的悲歌，一直为
薮》），它也一直是中学语文教材所选的经典诗歌。
《登高》是杜甫于大历二年秋（公元767年）在夔州
时所写。当时诗人病卧夔州（夔州在长江之滨）。全诗写
登高所见，雄浑苍茫；在阔大雄健的气象之中，渗透着一
股抑郁之气，抒写了诗人内心郁结不舒的爱国情感、羁
旅愁思。这首被后人称为“古今七律之冠”，的确有其精
妙之处。
一、视角转换手法的经典范例
前四句诗，一仰一俯、一近一远，运用了典型的视
觉转换手法，勾勒出一副萧瑟秋江图。
首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，
形、声、色、态，无不毕现。十四字中，高、哀、清、白、
急、回，“天高”、“沙白”、“猿啸”、“飞鸟”，不但形象
鲜明，使人如临其境，而且所展示的境界，也雄浑高远，
饱含着诗人的无穷情思。
颔联两句写远眺之景（由近及远、由远及近），上句
写山景，下句写江景。山上江中，往复交织，着重渲染整
个秋天气氛，好比画家写意，其传神会意，让读者去想象
补充；构成一幅非常生动的三峡秋景图。
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”落叶飘零，
无边无际，纷纷扬扬，萧萧而下（由近及远）；奔流不尽
的长江，汹涌澎湃，滚滚奔腾而来（由远及近）。通过远
近结合，写出了秋天肃穆萧杀、空旷辽阔的景色，“无
边”，放大了落叶的阵势，“萧萧下”，加快了飘落的速
度。写景的同时，诗人深沉地抒发了自我情怀，传达出韶
光易逝、壮志难酬的感慨。不仅是对岁暮的感伤，也有
对生命的消逝与有限、宇宙无穷与永恒之感慨。
总之， 通过视觉转换，写出风、天、猿、渚、沙、
鸟、落木、长江八种景物的形、声、色、态，每景虽一字
描写，却生动形象，精练传神。在视觉变化中，其高低
变化，写出了空旷辽阔的长江秋景；其远近变化，透过
落木、江水，透视着生命的有限、宇宙的永恒；其视听变
化，写出了秋天的肃穆萧杀之景；其色彩转换，传达出
秋的神韵。
“深于言情者，正在善于写景。”诗人有力地烘托了
苍凉的心情，诗中所写景物，既具有客观事物的具体特
征、季节特征，同时也饱含着诗人特殊的感彩、特定
心情。那滚滚的长江、萧萧的落木、盘旋的飞鸟、冷清的
渚洲，无一不起着渲染环境气氛、烘托诗人情绪的作用。
这种心理活动与感情变化，又加深了景物的感彩，
使得作者的主观感觉和景物的客观特征得到和谐统一。
二、意象的密集使用
首联，意象密集，两句之中即有六个意象。意象的
修饰词也十分恰当，“急”、“高”、“哀”、“清”、“白”、
“回”，可谓字字珠玑。若风缓，则猿声弱；猿声弱，则无
凄厉之音；结尾的“哀”字，就会被架空；猿啸后，原不
必缀一“哀”字，疾风中传来的猿鸣，本身就给人“哀”
的感受（如郦道元《水经注》“猿鸣三声泪沾裳”）。诗歌
语言的美学范畴中，“猿鸣”与“哀”的关系不道自明。杜
甫却于“猿啸”后加一“哀”，粗看似多余，其实却加重了
“哀”的感受。
“渚清沙白鸟飞回”句，鸟飞于清渚白沙之上本是轻
快的，但缀以“回”字就效果不同。回，迴也，“徘徊、盘
旋”之意。如此，“鸟飞回”与“身轻一鸟过”相比，一压
抑一轻快，给人的审美感受截然不同。
三、人生较宇宙的渺小——宇宙的永恒与年华易逝
（岁月无情）
“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”，落叶萧萧，
是生命之飘零；长江滚滚，是流年之易逝。二者共同道出
了“人生苦短”的哲学命题。飞鸟见到了“萧萧飘落”的
木叶和“滚滚东流”的长江，是否也会突然间感到“生亦
苦短”呢？它是否也是因生命的迟暮而“盘旋不前”，乱
了阵脚呢？56岁的杜甫看到落叶飘零、流水东逝，他的迟
暮之感和飞鸟应是一致的。
颈联，是诗人一生颠沛流离生活的高度概括，有顿
挫之神韵。秋，岁之迟暮也；年近花甲，生命之迟暮也。
诗人从空间、时间两方面着笔，把羁客最易悲秋、多病
独自登台的感情，融入雄阔高浑的对句中，情景交融，使
人深深地感到他那沉重的感情脉搏。语言凝练，乃千古
名句。宋代学者罗大经《鹤林玉露》析此联云：“万里，
地之远也；悲秋，时之惨凄也；作客，羁旅也；常作客，
久旅也；百年，暮齿也；多病，衰疾也；台，高迥处也；独
登台，无亲朋也；十四字之间含有八意，而对偶又极精
确。”“八意”，即八可悲：他乡作客，一可悲；常作客，二
可悲；万里作客，三可悲；又当萧瑟的秋天，四可悲；年
已暮齿，一事无成，五可悲；亲朋亡散，六可悲；孤零零
独自登高，七可悲；身患疾病，八可悲。
颈联与首联密集的意象相对应，选字精练、对仗巧
妙，使得自然景物的沉郁，转为思想感情的沉郁喟叹，把
悲秋情怀推向了极致。
四、个人命运与忧国忧民情怀的融合
尾联，转入对个人身边琐事的悲叹，与开篇《楚辞》
般的天地雄浑之境，形成鲜明的对比。这里的“艰难苦
恨”，不仅是杜甫自身的羁旅漂泊之苦，更多是对国家、
人民的苦难之恨。《自京赴奉先县咏怀五百字》《兵车
行》《茅屋为秋风所破歌》、“三吏”、“三别”等等可谓
是其最好的注解。杜甫的悲不是一己之悲，而是对国
家、人民苦难的大悲苦。面对悲苦忧愁，诗人最好的对
策为“借酒消愁”，但年老且多病的杜甫却只能“新停浊
酒杯”，有忧愁却无消解之道，此为悲中之悲。
此诗粗略一看，首尾似“未尝有对”，胸腹像“无意
于对”。仔细玩味，实八句皆对：“一篇之中，句句皆律，
一句之中，字字皆律。”全篇“用句用字”，“皆古今人必
不敢道，决不能道者”。明代胡应麟说，全诗“五十六字，
如海底珊瑚，瘦劲难名，沉深莫测，而精光万丈，力量万
钧。通章章法、句法、字法，前无昔人，后无来学，微有说
者，是杜诗，非唐诗耳。然此诗自当为古今七言律第一，
不必为唐人七言律第一也”。它能博得“旷代之作”的盛
誉，实理所当然。（均见胡应麟《诗薮》）
顺便说一下，有关《登高》视角转换的经典运用，对
后代的影响极为深远。如中学教材所选的经典诗词毛泽
东的《沁园春·长沙》上阙：
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍，层林
尽染；漫江碧透，百舸争流。鹰击长空，鱼翔浅底，万物霜
天竞自由。
“独立寒秋”，作者把自己置于秋水长天的广阔背
景中，将读者带进了一个高远的深秋境界里。远看“万山
红遍，层林尽染。”那一重重山，一层层树，晕染得一片
嫣红，似二月艳丽的春花，如六月瑰奇的彩霞。近观“漫
江碧透，百舸争流。”秋水澄澈，秋江碧波，如碧绿的翡
翠，如透明的水晶。江面上，千帆竞发，百舸争渡，静中
有动，生气勃勃。仰视“鹰击长空”，万里无云的秋空，
雄鹰振羽，自由飞翔。俯瞰“鱼翔浅底”，因透明而清浅
见底的江里，鱼群摆动鳍尾，任意遨游。作者短短四句
诗，运用视觉转换，描绘出一幅立体的寥廓万里、绚丽多
彩的江南秋景，宛如浓墨重彩的彩墨山水图。