浅析情景喜剧的表现元素

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摘 要：情景喜剧形成于20世纪40年代的美国，经过60多年的发展已经成为当今美国电视节目的主流形式之一。1993年，这种全新的艺术样式经由英达引进中国，经过20年的发展，在我国落地生根并完成了本土化的过程。本文从语言、喜剧情境、人物和叙事四个方面分析了情景喜剧的表现元素。

关键词：情景喜剧：类型：特征

中图分类号：J805 文献标识码：A 文章编号：1007-0125（2013）09-0040-02

情景喜剧是指“主要场景、演员阵容固定，剧集相对独立，常常伴有现场笑声或罐装笑声的系列室内喜剧。”作为一种独立的电视剧类型，它具有独特的审美特征和艺术特点，其喜剧性元素主要表现在以下几个方面。

一、幽默的语言

电视是一门视听结合的艺术，在情景喜剧中，语言不仅承担着对图像的解释说明，还是制造幽默氛围、实现喜剧性效果的重要手段。著名的喜剧演员蔡明曾经说过：“没有一个非常出彩的剧本和精彩的台词，即使你拍得再细致再用心，都是一部残缺的情景喜剧。”从语言学的角度讲，幽默主要分为语义层面的幽默和语用层面的幽默。

（一）语义幽默

语言学家瓦尔特·纳什曾经这样阐释语义幽默：“喜剧性的台词可以来自于滑稽模仿，也可以来自对于话语本身的规范的背离，这可以采取荒诞不经、胡言乱语、前言不搭后语、前提与推理不服、发音错误等形式。”情景喜剧常常利用瓦尔特·纳什提到的以上手段来制造幽默的语言。

例如《生活大爆炸》中的拉吉是一个患有选择性无语症的印度男孩，不喝酒时无法同女性讲话。一天他来朋友家，霍华德等好友都在等他。

拉吉：抱歉我现在才来，刚刚我在走廊里和佩妮聊天了。

霍华德：真的假的，你拉吉·库萨帕里和佩妮说话了？

拉吉：实际上我说得比哑巴还少。

（幽默效果来自拉吉前后话的矛盾。）

（二）语用幽默

在日常生活中，语言的使用和理解离不开具体语境，交流双方不仅要根据特定的情境，准确、得体地表达自己的思想感受，还要在该情境中准确理解对方的意思，这就所谓的语用。如“我恨你”这句话，用在情人争吵时，表达出的就是我太爱你，才会生恨；但如果说话的语境是不共戴天的仇人间，表达的则是“恨不得让对方消失的怒意”。

例：美国情景剧《生活大爆炸》中，佩妮试图借自己在高中因竞争啦啦队队长失败后没能获得“庆功派”，来安慰谢尔顿北极考察试图写报告申请诺贝尔奖泡汤一事时的对话：

谢尔顿：你认为“庆功派”和“诺贝尔奖”能相提并论吗？

佩妮：是呀，他们都非常美味。

佩妮看来，“庆功派”来跟诺贝尔奖二者似乎没有多大区别，此回答风马牛不相及，产生了幽默效果。

二、喜剧情境的渲染

情境是性格幽默的活动舞台，是语言幽默的土壤，无论是喜剧人物性格或喜剧语言，其幽默主要依赖情境构思表达出来。因此，喜剧情境的成功营建对于一部情景喜剧的成败具有着举足轻重的作用。

（一）宏观喜剧情境

宏观喜剧情境指的是情景喜剧在展开故事前所设定好的人物关系、人物性格、事件、时间和地点等综合性的规定性情境。它是全剧喜剧性线索生发、喜剧人物发展、微观喜剧情境意展现的前提基础。以《武林外传》为例，其宏观喜剧情境设计如下：首先，故事的背景是明代，地点在七侠镇的“同福客栈”中。其次，全剧围绕着女掌柜佟湘玉和她的几个伙计展开。大小姐郭芙蓉离家出走闯荡江湖，结果欠下钱被客栈老板娘留下工作偿还债务。故事从这里展开，吕轻侯、白展堂、莫小贝、李大嘴以及邢捕头、燕小六、钱掌柜等主人公陆续登场。再次，主要的人物关系设置。老板娘佟湘玉钟情于跑堂的白展堂，郭芙蓉却爱上了酸秀才。《武林外传》别致、精巧的宏观喜剧情境的设计给全剧喜剧性的生发带来了很多优势，使得故事在以后的发展中游刃有余，高潮迭起。

（二）微观喜剧情境

微观喜剧情境是指故事发展的纵向维度上所展现的一个个具体细致的喜剧情境。在一部情景喜剧中，具体、微观的喜剧情境外化表现为一个个生动热闹的喜剧场面。例如驰骋美国屏幕19年而经久不衰的情景喜剧《老友记》。它的微观喜剧情境则是每一集具体的故事营造出的喜剧场面。例如第八季的第一集，主要讲述的莫妮卡和钱德勒的婚礼。在这个婚礼上引发了无数令人捧腹的微观喜剧情境：新郎钱德勒穿着一双新皮鞋参加婚礼，和岳母跳舞时不慎滑倒，在慌乱中扯下了岳母的长裙，惹着全场哄然大笑。与此同时，乔伊为了装酷穿了套迷彩军服参加婚礼，被莫妮卡训斥了一顿后，随便找了套运动短装换上，他在前来参加婚礼衣着隆重的客人中显得滑稽无比。而罗斯在宴会上对一个漂亮的女郎一见钟情，为了能坐在女郎旁边，他偷偷把自己的席位由1号换位6号，结果发现女郎是9号，他错把9看成了6，结果只好和一群孩子坐在一起……这一集正是巧妙、合理地运用了误会、巧合、夸张等喜剧表现手段，加上演员惟妙惟肖、恰到好处的表演，成功地建构了一系列滑稽热闹又充满机趣的的喜剧性场面，使每一个微观的喜剧情景都充满了喜剧审美的张力，观众获得了酣畅淋漓的喜剧审美。

三、喜剧人物的塑造

法国著名哲学家、喜剧理论家柏格森说过：“除了人以外无所谓滑稽，因此我们的研究对象首先是人，是人的性格。”在情景喜剧所有的故事情节都需要依靠人物推动向前发展；同时，滑稽幽默的语言需要借助人物传达出来；此外，搞笑的场景氛围更是离不开人物生动的表演。

情景喜剧从诞生伊始就决定了它是为普通大众服务的，它所表现就是我们日常生活中发生在平凡小人物身上的各种幽默搞笑的事情。如《闲人马大姐》的马大姐是50多岁的退休工人，《东北一家人》中描述了东北城市普通的市民家庭。选择普通小人物当主角，是情景喜剧制胜的一条秘诀，既顺应了情景喜剧这种艺术形态的需要，又容易和观众产生互动。和现实生活中的平凡人一样，情景喜剧中的人物都有着这样那样的缺点。《武林外传》中佟湘玉的抠门至极、爱才如命；郭芙蓉蛮横不讲理；李大嘴迟钝傻气；吕秀才迂腐固执；白展堂是个贼。以及《爱情公寓中》吕子乔的无知花心、曾小贤的自恋、胡一菲的野蛮、美嘉的幼稚傻气都给人们留下了深刻的印象。但这些小毛病的存在不仅使人物更具有贴近性，也是产生喜剧性的重要元素之一。车尔尼雪夫斯基说过：“丑，这是滑稽的基础、本质。”情景喜剧中的人物大都是有着鲜明缺点的、可爱的、平凡的小人物，这不仅让观众觉得亲切易于接受，而且已经成为情景喜剧人物的一个塑造原则。

四、叙事的封闭与开放

作为一种类型特征鲜明的电视艺术样式，情景喜剧的结构呈现出独特的、简单易辨的特征。首先情景喜剧的叙事结构具有封闭性：每集讲述一个完整的故事，集与集之间没有必然的联系。例如《炊事班的故事》第九集讲的是“英雄小姜”：小姜在大街上见义勇为，一时间成了大家心目中的英雄。成为英雄后的小姜受到邀请四处做演讲、汇报，在无数的赞美声中，小姜渐渐变得虚荣、懒惰，自以为是。后来在大家的帮助下，小姜逐渐认识到自己的错误，改正了缺点，又变回了原来那个朴实、憨厚、勤劳的小姜。

同时，情景喜剧的叙事又具有开放性的特点。现实生活中发生的事情、遇到的人都可以成为情景喜剧创作的素材。比如《闲人马大姐》中就融入了大量的社会话题和社会现象，如：炒股、申奥成功、中国入世、中国足球世界杯出线、美国9.11事件的发生、炭疽病毒和本·拉登等等。美国经典情景喜剧《老友记》的客串演员超过五百个以上，其中有临时演员，也有布鲁斯·威利斯、茱丽亚·罗伯茨、布拉德·皮特、乔治·克鲁尼等演艺界和其他领域的名人。情景喜剧的开放性不仅能够保持它与社会的同步性，而且保持了它的新鲜性。因此情景喜剧作为一种类型剧，它的长度超过任何一种其它的电视剧类型，无论是什么题材内容的。如《老友记》236集、《家有儿女》拍了三部有300集。

以上四个方面是一般情景喜剧的表现元素。有学者把“现场观众或罐装笑声”也归结为情景喜剧的元素，但如果认真考证，会发现有些经典的情景喜剧并不具备这些特点。如20世纪70年代轰动美国的作品《野战医院》就有些剧集大胆放弃了这一点，2005年的《欲望都市》、2006年《不要激动》也既没有现场观众也没有罐装笑声。中国备受关注并获得“飞天奖”的《武林外传》更是另辟蹊径，取消了现场或罐装笑声，而以具有中国特色的民乐代替。

参考文献：

[1]吕晓志.中美情景喜剧喜剧性研究[M].北京：中国电影出版社，2008.

[2]韩俊伟.情景喜剧的审美特征[J].北京：现代传播，2003（9）.

[3]瓦尔特·纳什.幽默语言[M].伦敦：伦敦，1985.

[4]李智.情景喜剧：时代景片前的浅笑人生[M].北京：中国广播电视出版社，2010.

作者简介：

孟丽娜（1983-），女，河南许昌人，新闻传播学硕士，许昌学院文学与传媒学院助教。