谭卓 小荷才露尖尖角

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人生的大戏就要粉墨登场了！

好像所有性格彪悍的女人都一样，坚定又犀利的眼神，每一个毛孔都传达着“不吝”的讯息，也好像经历太多——把那句“不幸的家庭各自有各自的不幸”的俗话抗在身上。夸大了、背叛、贫穷那些细节，歇斯底里的争吵、亲嘴、哭、笑……最有代表性的文艺片女演员郝蕾，在电影中瘫坐在地上，看一片片雪花从天上掉下来的镜头堪称经典，的确是把悲怆化作了一个苍凉的手势。

谭卓是缩小版的郝蕾，瘦削，五官长得更集中一些，不笑的时候，嘴角有一些往上扬，具有“神秘的忧伤的气质”。电影《小荷》入围2012年第69届威尼斯电影节国际影评人周单元，片花短短的二分零七秒，谭卓扮演的小荷的台词是，“这个地方太小了，小得我透不过气来！”画面仍是灰暗，人物常常不讲话，用眼睛来表现内心的澎湃，集体用力过猛，也会让人感叹，文艺片为什么都是同样的内容？“其实不是，她只是一个不安于现状的女人。地球上的人都面临一样的东西，针针见血，每个人都能在里面找到自己，人的理想和现实背道而驰，它们永远是针锋相对的，每个人都会屈从于现实，都会牺牲。”

从miu miu的短片《化妆间》得来的灵感，我们把拍摄的场地选在了化妆间，对于一个演员，那是一个梦开始的地方，化妆让镜子里面的那个人变成另外一个！讲述的都是女人的故事 。“有人喜欢看透，有人喜欢解构，往往没怎么经历的人会有生死感悟一堆，经历越多反而要说的越少。”作家韩寒这样描述当下的人。不知道谭卓是属于过早看透的那一类，还是热衷解构的那一类，她知道拍戏不是一件什么好差事，到现在为止没有从做演员这件事情得到什么，因为毕竟不是她精心计划要走的路，她没有特别喜欢表演，也没有想成为一个备受关注的人，现在纯粹是为了负责，为了过自己这关。前几天谭卓看陈坤的一个访谈，陈坤说自己是在《画皮2》的时候才找到做演员的幸福感。她说希望给自己时间，积累更多也许以后会有一个什么改变，会能找到当演员的。

《小荷》的导演刘姝没有任何宣传的经验，在威尼斯她承担了宣传的责任，中国记者收到了她这样的短信“亲们，我们的片子《小荷》也来威尼斯了，欢迎各位来看来采，演员谭卓。”

幕布拉开，人生的大戏就要粉墨登场了……

Q = 《北京青年》周刊A = 谭卓

你可以称它为女权主义电影

Q:《小荷》讲的是什么内容？

A: 讲的是一个现代女性的故事，剧本写得很好，它是导演刘姝的第一个作品，导演文学出身，没有功利心和目的性，是一个特别简单特别好的人。

整个中国的电影没有一部以这样的方式去叙事的电影，女权、直白，把我们面临的幸运和不幸都展露出来。

Q:看片花，我觉得它跟《浮城谜事》特别接近，色调和呈现出中国人的面貌等等都特别接近，我还在想怎么文艺片都这么拍啊？

A: 我看过其他的电影，我觉得完全是不一样的。故事本身讲的内容不同，片花的剪辑不是特别理想，没有表现出特别真实的东西，因为我们当时没有太多的诉求，没有想过有一天会拿去评奖，甚至都没想过要上映。

它其实是一个励志片，跟爱情也没有什么关系，小荷生长在县城里面，特别想抗争，对抗父母、环境、传统观念，她给学生讲大江健三郎的书，教授完全不一样的知识。鲁迅的那句“唤起民众的意识比医治人们的伤痛更有意义。”唤起她自我意识的觉醒；她跟有妇之夫在一起，是因为她觉得对方跟她有同样的精神诉求；进城之后跟一个能解决生活问题的男人结婚了，那是她最后的妥协。每个人走过的路，都是不可能当作没有发生的，其实这个结尾没有一个定式，有些人会说，小荷是不是妥协了，嫁给一个并不理想的男人，但是物质上能满足他。但我们表面上变了一个样子，内心却未必是真正的妥协，可能是我们在与世界冲突的过程中，找到了一种认识自己的方法。这是一部真诚的电影，没有特效或者什么别致的手法去表现和强调内容。

Q:小荷的性格是怎样的？跟你有接近么？

A: 小荷则是坚硬的，过于坚持自我，特别容易受伤也容易伤害到别人。这是导演和编剧想表达的东西，用这样一个态度去表现，我觉得没有问题，世间万千，每个人都有自己的方式，我能以开放的心态去尊重每个创作者的选择。

身边很多文青，不管是出于什么原因，保护也好自嘲也罢，都不愿意很直接地把自己真实所想说出来，但小荷就是个实在直接和的女人，就像她做Spa时那场戏，就把背裸地暴露在那儿，关于物质、关于享受、关于之前小荷的转变裸地体现在身体上，但现实生活不是这样吗？残酷而百味杂陈。

Q:拍摄《小荷》你的片酬怎样？

A: 其实我没有拿钱，而且还搭钱。我接这个戏的时候也没想最后能获得什么回报，完全就是从心而发，觉得和导演像朋友一样，我特别想和朋友们一起做一件特别有意思的事儿。导演自己也拿特别少的钱，有很多钱也是她自己出的，片酬对于我来说，首先也不是我的市场标准，但对她来说每一分钱都是特别重要的。一分钱难倒英雄汉，演员不拿钱可以拍戏，但汽车不加油不能开，酒店不给钱人家不让你住，所以把这些钱用到更需要的地方去吧。当时因为在北京拍，离家很近，我妈妈每天都去送水果，对我妈来说每个剧组的工作人员都像是她的孩子，她觉得，这些孩子都是自己出门在外打拼，都很不容易，她就给每个人做两条鲫鱼，鱼的肚子里塞满肉馅儿，每天拌凉菜，天天换样，还有鸡汤豆腐，经常给剧组人弄吃的。包括我的朋友也是，知道我拍这个戏就经常给剧组送T恤，送饮料，所以我不但没拿钱还一直在投入。但是我们特别开心，都很愿意去做这些。

从来没有想成为一个受关注的人

Q:你是怎样走上文艺片这条路的？

A: 这是我第四个文艺片，第一部是《春风沉醉的晚上》，当时导演娄烨在选演员，我的经纪人给我拍了一张照片，发给娄烨导演，那边说可以见一下我。然后去和导演交流，聊的全是和戏没有关系的东西，特别随意。导演是在从最自然真实的状态来了解我是否符合这个角色。

Q:你真的相信一张照片决定你的未来吗？

A: 不是照片本身，而是那个欣赏照片的人，因为每个人都可以从里面读出一些讯息。我觉得那是一种趋势和引导，很多人循着《春风沉醉的晚上》来找我拍摄文艺片。因为电影给人更强烈和直观的印象，选择有经验的演员风险会降低，所以这就奠定了我的路了。

Q:你的表演有什么秘籍没有？

A: 拍摄《Hello！树先生》的时候，我去观察盲人的生活；现在拍戏扮演大提琴老师，就请音乐老师来教我，但是不会去刻意的模仿和设计，习惯于把这些东西形成于自己的气质，我希望整个大的气息进入到我的身体里面，可能在拍戏中刻意保持一种状态，不会去让杂七杂八的情绪来破坏掉我的情绪。

Q:你为什么要成为一个演员？

A: 我跟别的女演员拍戏的轨迹是一样的，性质也是一样的，但是方向或许不同，每一部戏都有不同的感受。

我对表演一无所知，对电影也没有格外喜好，身边没有在从事这件事情的人，我也不像小朋友一样有成为大明星的梦想。我觉得这个工作对我来说没有任何限制，所以就选择了它。

我希望不用朝九晚五，不想程式化的工作和生活，我对未来没有那么清晰说自己要什么，但是我知道我不要什么。

我觉得重点应该在于我想成为什么样的人，而不是我现在在做什么，那仅仅是我人生中的一部分。人要有一个宽度，在任何情况下都能从容地做自己，这是我想要也是我一直在追求的。我清楚自己想成为什么样的人，我喜欢的女演员是奥黛丽·塔图、凯特·温斯莱特、娜塔莉·波特曼，我自尊心强，也是一个进步的青年，我会要求自己，希望自己很好。

假使我不是演员，我是科学家研究基因转变或者诸如此类，我希望自己都能做到最好，希望得到别人的尊敬。那是我的人生态度，那些女演员也一样，她们都是能够掌控自己命运的女人。娜塔莉·波特曼在得了奥斯卡金像奖的第二天就素颜出去吃早餐，结婚生子；奥黛丽·塔图，在她演艺行业的巅峰，全都放下，因为想做水手，就去做自己喜欢的航海事业。

一个真正能掌控自己命运的女人，特别强大，对我来说这是特别吸引我的。她们内心足够清晰，所以呈现出特别确定的东西，她们本身散发出来的光芒能覆盖住其他的东西。

要命的独立意识！

Q:你怎样选择朋友？

A:我喜欢自己有独立意识的人。我属于眼神特别凌厉的那种人，刚出道的时候就是这样的。年轻特别让人产生距离感，别人见到你会不放松，我认真地反思了这件事情。我觉得目前还是有进步的。人啊，不要企图靠外力来改变自己，应该认清自我，不管你处在什么样的身份和地位，都要认清自己，做一个上进、有心胸、智慧善良的人。我愿意跟年长的人做朋友，这是我耍的小聪明，我希望在年长的人身上得到经验。也交往年轻的人，通过他们能感受到时代的脉搏，知道什么是有趣的可爱的东西。就像是内外双修一样，得到充分的能量，祝你一臂之力，让你走在你想通往的那条路。

我特别尊敬的人是我第一位经纪人，现在也是我特别好的朋友，我们虽然已经不是工作中的合作伙伴了，在我正式入行的时候，遇见的一个很专业的从业人员，教我如何做一个职业化的演员，作为一个个体怎样去选择和看待自己的人生。

Q:生活和电影那一部分会给你灵感和开启？

A:生活里面的东西比电影更刺激我，比如我喜欢意大利的建筑，在佛罗伦萨看到圣母百花大教堂让我惊叹，它是拥有世界上最大的穹顶的教堂，古老的建筑经历那么多年还伫立在那里，特别美特别优雅。建筑也有生命是我们所不知道的。也有灵魂也有它们自己的表达方式，或许是我们人类所感受不到的，伫立那么久看到的事物感受到的风雨，它们在想什么？相比之下我们人类如此渺小。

Q:你最想合作的导演是谁？

A:我特别想合作的导演是李安，他的电影我大部分都喜欢，他是一个随和的人，往回收的那种人，是女人都想冲出去保护他。他永远眼神怯怯的，我们从作品里面知道他是怎样的人，所以格外尊敬他。他是一个奇怪的人，有点像周星驰，见到作品能看到他内心，生活中反倒是不圆滑不谙世事，但是他有无比丰富的内心世界，非于常人的内心世界。我觉得一定是怪咖才能出现与众不同的东西。

Q:文艺片演员都很辛苦，又不赚钱，你怎么看名利？

A:文艺片的女演员值得尊敬，那是一个活儿苦又不赚钱的片子。拍文艺片和商业片经济比较上有差别，文艺片要耐得住寂寞，拍一些稍微有质量的东西，耐得住寂寞和考验，这是有点难度的。让名利顺其自然，不要企图靠什么方法得到它，自然是和谐的，有它的规律和该它出现的时间。很多东西不是能靠自己的一己之力能够达到的，有更多的因素甚至是命运的成分。

Q:请告诉我怎样让生活更丰富？

A:我致力于让生活丰富有趣的事情，没有具体的爱好。对服装设计有感觉就去给朋友设计礼服。我曾经设计过一条红色的蕾丝礼服裙，送给吴虹飞当生日礼物，我特别喜欢付出的感觉。

我喜欢看村上春树的书，村上春树现代小资淡淡表述深刻的东西，揪着你的心。村上春树的《天黑以后》，写一夜之间日本的东西，小说看完后一直在那个情绪里面。看村上春树的《当我在谈跑步之后我在谈些什么》，他是一个有自我要求的人，喜欢爵士乐，有小酒馆，坚持每天跑步，这个不一样的作家的人生态度对我有一定影响。成长是一件很痛苦的事情，但是我不回避成长，我长得非常舒服，因为我不拧巴。我清楚自己要成为什么样的人，知道怎样要求自己。如果你现在不对自己有要求，未来的你一定是很惨不忍睹。命运善待我，很幸运，让自己选择和接受可以继续这样。