混搭设计 第9期

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摘 要：从工艺美术运动开始，我们经过了新艺术运动、风格派、构成派、艺术装饰风格、现代主义、有机主义、高科技、波普风格、后现代主义、解构主义、绿色主义等等设计风格，而这些无一例外都和文化有着辩证关系。如今盛行的混搭风格则是各种文化博弈的产物……

关键词：混搭；文化；空间；时间

中图分类号：J05 文献标识码：Ａ

文章编号：1005-5312（2012）26-0046-02

从由莫里斯等人倡导的工艺美术运动到后来的新艺术运动已经是上几个世纪的事情了，有人认为现代主义设计中文化已经失落了，改良的波普风格虽有回潮但是亦难回盛年之势，也有人认为后现代主义强调现代性是一个稍显过时的时态，而解构主义和结构主义也已经成为明日黄花，曾经轰轰烈烈的绿色设计伴随着商家的过滥使用或许还风韵犹存但是已经不像以前轻易牵动人们了。

由人类审美时间长度所决定各类艺术风格改朝换代的事情正屡屡发生。也许正如①日本时尚杂志《ZIPPER》曾经写道的那样：“新世纪的全球时尚似乎产生了迷茫，什么是新的趋势呢？于是随意配搭成为了无师自通的时装潮流。”

一、混搭在形散神不散的界限中打造属于自己的梦幻世界

混搭（Mix&Match）的普及和流行可能更多来源自十年前的时装界，这在当时盛行的日韩潮流中随处可见。

1.服装方面的混搭：从字面上来理解“Mix&Match”可以概括为“混合、配对”的意思翻译成“混搭”可谓言简意赅。在上个世纪末的混搭作品中庞克感极强的铆钉混搭长裙、皮草混搭薄纱、礼服混搭牛仔等等是比较常见的几种基本组合。值得一提的是虽然是多种元素并存但是混搭并不代表乱搭，②可以以一种风格为主其他风格为辅，有轻重主次；同时服装的混搭要特别注意颜色之间过渡和呼应。比如拼接服饰在早前也曾经风靡一时，因为抗拒了单一材质的乏味性如今又再次回潮，不过这次在各式时尚单品体现较多，比较典型的如连体衣裤上下的材质虽不一样，但是则是一件衣服。虽然说如今混搭形式中还有些许保留，有些服装形式受到功能和美观的影响转换为其他的形式，但是不得不承认有些形式也已经渐渐消失不见了。

2.工业设计中混搭：在工业设计中，在造型混搭这个问题上面我们可以稍作跳跃，它们或者传承古典或者立意新颖，都会随着功能、市场、材质等等问题有着自己的灵动变化，这里也将不再逐一细论；而选择和创造材料的混合设计可以说是非常容易出彩和使用频率较高的一种思维形式，如莱卡、Gore-Tex薄膜等复合材料的面世则具有划时代的意义。各种数码产品都在不断的材料革新上实现着产品的升级换代；同样在时尚界每一年的流行趋势中选材一直都是关注焦点之一。③以一把采用金属和皮革结合的小指甲刀设计夺得了德国红点设计大奖的贾伟看来“材料的选择是设计师必须具备的具体能力”。

3.平面设计中的拼贴：④第一件拼贴作品是毕卡索在看到巴黎街头贴满层层海报的墙面之后，在画藤编图案时黏了一片印有藤编图案的油布，企图打破二度平面的绘画，制造空间虚实的视觉效果，从此模糊了艺术中真实与幻象的区别。它延伸发展出“新”的绘画创作材料、技巧和理念，其中游戏的性格和反讽的趣味、非现实的重组和叙述手法，都深深影响了二十世纪新的艺术创作形式和观念。拼贴是随便什么颜色、肌理和质感的材料都可以拼贴、涂鸦，便呈现出与原面貌大不相同的气质。

4.室内家居设计中的混搭：可以简单的说，如今家居混搭的兴盛既是源于人们对美丽事物的贪婪，也源于人们对各种文化和风格的妥协、退让，这点在三是同堂、四世同堂甚至五世同堂的家庭中表现可谓比较明显。和服装一样，混搭家居部局且必须以一种风格为主、其他风格为辅，既有现代实用也有传统古今中西的痕迹。⑤材质选择上也要有主有次、有轻有重，将不同的元素藏于细节中，不张扬却别有味道；在色彩上讲究大胆多变增加搭配层次，大量使用明快色彩。在家具配置上追求灵活，家具设计也混合了多种元素，比如户外家具掺杂了新古典的面料、传统的摆设配现代风格的墙面和沙发、大理石加金属腿餐桌、欧式古典的琉璃灯具配东方传统家具等等。

综上看来，混搭是讲究多种元素共存、多种风格兼容，将传统上由于地理条件、文化背景、风格、质地等不同而不相组合的元素进行搭配，组成有个性特征的新组合体。但是也曾有一小段时间内，在一个“小资情结”使用泛滥至极的时间段中，“混搭”被认为是一种比较低廉的风格，我们不能简而单之的说这种意识一定是不对的。时至今日，混合型风格虽然在设计中运用多种体例且不拘一格，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果依然甚至影响到一些我们当今社会当中的一些主流文化思想意识中。所以说物质决定意识，混搭风格看似漫不经心，实则出奇制胜。

二、混搭风格和建筑风格“折衷主义”的联系

可以说，建筑思潮相对保守的折衷主义为混搭提供了前车之鉴。

1.折衷主义设计风格产生的历史背景：进入到工艺美术运动后，伴随着交通的便利、考古学的进展、出版事业的发达和摄影技术的发明，有助于人们认识和掌握以往各个时代和各个地区的建筑遗产。而传统形式与新的生活要求之间必然会产生矛盾，⑥人们需要有丰富多样的建筑来满足各种不同的要求，从而使得一大批的融合性建筑问世：比如一些特属于古典主义的穹顶、陶立克柱式或者哥特风格中的尖顶等样式被搅乱了运用在同一个建筑物上。

2.折衷主义设计风格的具体表现：在建筑和家具布置当中，我们都可以看到各种折衷、妥协和模仿的痕迹。建筑师任意模仿历史上各种建筑风格，或自由组合各种建筑形式，他们不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。于是有了希腊、罗马、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的建筑在许多城市中纷然杂陈的局面。

3.后人对于折衷主义的评价：在一部分人看来⑦，折衷主义是一种“无原则主义”的、对于各式风格的设计有着严重的“抄袭”，自己本身的原创性则大打折扣，也许这维多利亚时期的思想倒颇符中国几乎一个世纪后出现的“拿来主义”的思潮。