周年纪念 方便的借口

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西方社会,作曲家的周年纪念已经超出了原始的曲目堆积,更注重音乐猎奇的功效。这一点或许值得我们借鉴。

作曲家死时可能穷困潦倒,但以作曲家为名的纪念活动却总能赚得盆满钵满。对于整个音乐产业,周年纪念无疑意味着价值连城的商业利润。步入2010,音乐界也从2009年对海顿、亨德尔、普塞尔和门德尔松的纪念中将注意力转移到全新一批作曲家身上,诸如诞辰200周年的舒曼和肖邦。

多如牛毛的音乐会、特许纪念品、电视和广播节目、乐谱拍卖带来的消费狂潮。2010年的肖邦大年中,以环球、EMI和SONY为首的三大唱片公司竞相出版肖邦唱片大套装,将过去发行过的唱片重新整理打包以相对低廉的价格出售。这种循环再生的技俩已经是唱片公司大发“死人财”的最佳途径。

音乐家的周年纪念除了巨大商业价值外,也有音乐猎奇上的广泛意义。一个典型的例子便是在2006莫扎特纪念年,萨尔茨堡音乐节上演了作曲家全部22部歌剧舞台作品,甚至包括两部未完成的佚作。22场歌剧演出均录影录像,于同年11月出版DVD。上演全套歌剧的做法在历史上少有先例,也为人们系统了解莫扎特歌剧全景提供了难能可贵的机会,因为毕竟莫扎特的近十部歌剧基本已从舞台上绝迹。

肖邦纯钢琴以外的音乐很少能在舞台上听到,诸如他改编自莫扎特歌剧《唐璜》中“让我们手拉手”钢琴和乐队变奏曲、几首乐队随想曲和幻想曲,分别为乐队伴奏和伴奏大提琴主奏而写的两首波罗乃兹舞曲和乐队或钢琴伴奏的19首波兰歌曲。创作后期的肖邦对大提琴情有独钟,不仅写就了小提琴、大提琴与钢琴三重奏,还有若干首大提琴奏鸣曲、E大调大提琴与钢琴二重奏问世。他生前的最后一部编号作品便是创作于1846年的g小调大提琴奏鸣曲作品65号。缺乏了大提琴、室内乐和声乐的肖邦不失为纪念年的遗珠之憾,而等过了纪念年我们就更难有机会能够听到这些罕见作品的现场了。

对于西方社会,作曲家的周年纪念已经超出了原始的曲目堆积,更注重音乐猎奇的功效。而纪念人物也不在局限于音乐家,而扩展到了激发音乐家灵感的历史人物。比如2005年是丹麦童话作家安徒生诞辰两百周年。伦敦的逍遥音乐会借题发挥,顺势推出“童话”主题,上演童话题材音乐。2007年全球纪念歌剧诞辰四百年推出的“奥菲欧”主题音乐会,2006年肖斯塔科维奇诞辰一百周年之际北京国际音乐节中国首演的肖氏歌剧《鼻子》都是大胆而充满想象力的举措。

然而非纪念年亦不意味着系列音乐会的才思枯竭。BBC第三套古典音乐电台曾于2005年推出长达6天的不间断144小时的马拉松节目,滚动播出贝多芬作品全集录音,创下了该台有史以来的收听率新高,也为其他机构的滚动节目提供先例。广州星海音乐厅于2007年11月底以连续10天内的8场音乐会由韩国钢琴家白建宇完成贝多芬钢琴奏鸣曲全集音乐会的壮举。北京中山公园音乐堂自2008年以横跨两年的8场音乐会推出“完全贝多芬”,并于2009年顺势推出“完全巴赫”。这些精巧构思、长远规划的系列音乐会摆脱了周年纪念的束缚,为大众呈现出四季常相宜的脉动。周年纪念终究和为纪念巴甫洛夫吃烤鸭以及所有的节日和纪念日一样,只是一个方便的借口。