华丽的再登场

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氛围是凝重的，布景是精致的，时隔15年后话剧《禁闭》再次华丽登场。这份华丽，通过舞台呈现，尽其所能表达着关于这出剧作的三个主题——禁锢、自由、与他人的关系。

虽然置身于小剧场、但是舞台区是舞台区，观众席是观众席，被一道透明黑色天幕划分得泾渭分明。这道天幕不仅隔开了剧场空问，也隔开了人间和“地狱”，观众只有透过天幕才能看到舞台上，也是“地狱”中发生的一切。这道天幕还是“地狱”之门，始终紧闭，曾在一瞬间开启，让加尔撒有自由选择的机会，但是随着他的放弃，这道天幕便永远地落下了。天幕开启得有力，落下得有声，密不透风地遮挡着舞台，让剧场气氛不经意地凝重。

“第二帝国时代款式的客厅”以阶梯式结构布局，原色木椅和红色靠椅间隔而置，整齐错落地排列在舞台上，在色彩上与地板和红毯相融合，在空间上与观众席相对应。成排成列的椅子中.嵌置着为三个角色“量身定制”的三张红色沙发，在舞台上形成了稳固的“三角”，虽然三个人物倚赖各自的沙发保持距离，但是别具匠心的三角构图，让他们之间即便沉默也充满张力。近五十把没有重复款式的桌椅，更是在细节上凸显出了布景的精致。

舞台设计呈现的是眼见为实的华丽，而导演的用心让演出透出隐形的华丽。剧作中人物的回忆被形象化为具有视听感染力的“情景再现”，让观众更直观地感受加尔撒为自己是个胆小鬼而惶恐不安，又肆无忌惮地虐待自己的妻子与别的女人寻欢作乐：伊内丝是如何勾引自己的表嫂并怂恿她一起杀死自己的表哥；艾丝黛尔怀了情人的孩子而背着丈夫逃到国外，却又当着情人的面亲手摔死了刚出生的孩子，令情人在痛苦中自杀。“情景再现”让残忍的画面活生生地浮现在眼前，让演员更清晰地塑造出死人的形象，让灯光和音效发挥出全部的作用来渲染三个人物身处地狱的情境。

华丽，是要让观众感受得更充分。作为一名女性导演，刘姝辰表示会用女性的敏感传递出人与人之间注视与被注视的关系以及由此带来的压迫感。也许正是女性的敏感，让三个人物的欲望变得更狂热——加尔撒希望得到伊内丝的认可，伊内丝渴望得到艾丝黛尔的接受，艾丝黛尔盼望得到加尔撤的仰慕，而演员的表演也呈现出相应的效果。萨特的《禁闭》，就在导演、演员力争还原剧本中的客观环境和人物主观情感的充分诠释下，再次呈现在观众面前。

1998年，在观众对经典作品的盼望中，上海话剧中心青年话剧团推出了法国著名哲学家、剧作家萨特的代表作之一《禁闭》，并成为了上海话剧艺术中心小剧场戏剧的奠基作品之一。时隔多年，在小剧场戏剧日趋繁荣的形势下，萨特的《禁闭》再次登上话剧中心的舞台，并揭开了为纪念中国小剧场戏剧三十年而举行的2013至2014“后浪·小剧场”的序幕。毋庸置疑，这样的承接对上海小剧场话剧有着历史性的意义。只是，后浪更要推前浪，小剧场的使命不仅要繁荣戏剧艺术，还要保持先锋和实验的探索精神与艺术品格。