汉《礼器碑》临习技法(连载·2)

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上一期我们着重介绍了《礼器碑》的风格特点和历史地位，让同学们对《礼器碑》有了初步的了解。本期我们将简单梳理一下汉碑隶书的总体风格类型，通过横向比较，可以让我们对《礼器碑》有更深层次的认识，这样会为我们今后的学习打下基础。

隶书萌芽于战国时期，秦代至西汉是隶书发展的成熟时期。在这个时期，隶书逐渐取代了篆书成为官方文字。东汉是隶书鼎盛时期，这个时期的隶书可以分为墨迹隶书和石刻隶书两种，石刻隶书又可进一步分为摩崖石刻和碑刻两种，我们主要讲解和学习的是最为常见的东汉碑刻隶书。

东汉碑刻至今存世的有100多种，这些碑大都集中在山东，曲阜的孔庙里存有大量东汉碑刻，被世人奉为汉代隶书极则。这些隶书艺术影响深远，并各具特色，这些不同的艺术风格是由书写因素、刀刻因素、石质因素综合形成的。清代人朱彝尊说：“汉隶凡三种，一种方整，一种流丽，一种奇古。”我们就以这种分类方法各举一例进行分析和比较，进而使我们更清晰地理解《礼器碑》的风格特点，并明白为何初学隶书从《礼器碑》入手更为适合。

方整一类我们选择《礼器碑》，流丽一类我们选择《曹全碑》，奇古一类我们选择《张迁碑》。在上一期我们已经非常详细地讲述了《礼器碑》，本期我们再来简单认识一下《曹全碑》和《张迁碑》。

《曹全碑》全称《汉郃阳令曹全碑》，是中国东汉时期重要的碑刻，立于东汉中平二年 （185）。碑高约1.7米，宽约0.86米，长方形，无额，石质坚细。碑身两面均刻有铭文。碑阳20行，满行45字；碑阴分5行，字数均不等。明万历初年，该碑在陕西郃阳县旧城出土。《曹全碑》字迹清晰，以阴柔之美为其特色。其用笔特征是很明显的以圆笔为主，逆入平出，运笔如顺势推舟，很少有大蹲大跳之笔，不激不厉，笔势稳健，婉丽绰约，艳而不俗，意气灵和，开汉碑隶书流丽清雅一路（图1）。

《张迁碑》全称《汉故谷城长荡阴令张君表颂》。碑石原在山东东平州（今山东东平县），今置泰安岱庙内。汉中平三年（186）二月刻，明初出土。碑高2.92 米，宽1.07米。碑阳15行，满行42字，共567字；碑阴共3列，上二列19行，下列3行，共323字。《张迁碑》是东汉晚期作品。通篇以方笔为主，方整劲挺，棱角分明，笔法凝练。书风端正古朴，质朴雄浑，初看似乎稚拙，细细品味才见精巧，字法、章法也可见灵秀之气，沉着厚重，古妙异常，历来被认为是汉碑隶书中的上品（图2）。

简单介绍完以圆笔为主、书风流美灵动的《曹全碑》和以方笔为主、书风古厚雄强的《张迁碑》，再加上我们上一期学习过的用笔方圆兼备、书风典雅端庄的《礼器碑》，我们从这三种不同风格的汉碑隶书中各挑出相同的一个字，然后从笔法、字法两方面进行观察分析。我们挑选的字是汉碑中常用到的“君”字。

从例字中我们便可直观地看出来，三个字的风格依次为流美古拙劲健。从线条上看，第一个字圆笔起收，所有线条都有微微的弧度，显得干净圆润，有柔美流动之感；第二个字方笔起收，直来直去，线条粗重朴拙，似能感觉到行笔过程的迟涩夯实；第三个字的线条起笔有方有圆，有弧度但无流动之感，纤细而又弹性十足、不失厚重，整体感觉似在前两个字之间。从字法上看，第一个字因线条间律动方向一致，整体字法也显得均衡稳定，比例协调，整个字突出一个“秀”字；第二个字下面“口”部缩小，藏入“尹”部之内，长撇末端变弯弧为钩状，抵住下边，为“口”部撑出了一个合适的空间，整个字因线条的变形和各部分比例的变化，而显得奇趣盎然，突出了一个“拙”字；第三个字线条变化比前两个字丰富，整体而言，细劲而无奇巧，遒美而又稳建，在整体和谐、自然清新中，突出一个“劲”字。

以上的比较，并非是要分出三种汉碑的优劣高低，因为汉碑本就是百花齐放、一碑一奇。我们只是想通过上面简单的比较，来充分认识在众多的汉碑中，《礼器碑》的风格不是单一的，不是一目了然的，而是具有兼容性的，是多层次的。因此我们本期的结论就是：从《礼器碑》入手学习汉碑隶书，学习者可以掌握到更为多样的线条形态，更为多变的字法基础，体会到更为丰富的隶书信息，因此对以后的学习就会留下更多的可塑性和创造性空间。