青春剧也可以CCTV
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《新闻联播》管这部剧叫“新时代的主旋律”，赵宝刚认为他做的就是主旋律，这不是生弄出来的，而是这个社会在发展、变革当中产生的意识。
赵宝刚压根就没指望《我的青春谁做主》的年轻受众，会老老实实每天候着央视一套的黄金档一集一集看。“青年人是不看电视的，他们是玩新媒体的。”他在剧里制造话题，让年轻人上“新媒体里边玩去”，晚饭后的遥控器控制权在家长手里，他们通过旧媒体的途径接触这部剧，然后跟孩子辩论“究竟谁来做主”的问题。“这东西不是说来就来的，是要设立的，本剧承载这个功能。”赵宝刚颇为自信。
《青春》不仅上了央视一套黄金档期，还被《新闻联播》指明道姓表扬，俨然一副青春剧进入主流价值观的架式，作为导演的赵宝刚难免得意，毕竟《奋斗》的过程要曲折得多。
在剧情里为新媒体讨论安插话题，是从《奋斗》开始走的一条成功传播路径，作为《奋斗》的姊妹篇，《青春》没有了石康的编剧，有人说才气远不如《奋斗》，有人觉得比《奋斗》的剧情更脚踏实地。总之争议出来了，有人开始讨论了。赵宝刚的目的就达到了，至少到目前为止，《青春》赚的钱比《奋斗》多了20％。
我俩进行了15天的舌战
已经播出的《青春》里是没有男女主角的，原剧本里的主角，一个是出租车司机，一个是女白领，那个撞了父亲导致瘫痪的事件出现在他们俩身上，最初传闻想让刚结婚的佟大为、关悦夫妇来演，后来赵宝刚和编剧高璇、任宝茹进行了一番舌战。
之前他们合作过《别了，温哥华》，叫好不叫座，赵宝刚发现，这俩编剧有用轻松幽默的叙事来讲生活难处的本事，在《青春》这出剧里，他让他们“把这些东西放大”，放大到全剧都是，为此，他把两个编剧骨子里的“不正经”全都挖了出来。为了实现这个效果，不得不把原定的男女主角删去，故事合并到了钱小样的身上，有一部分的白领意识又合并到了赵青楚身上。
赵宝刚是一个强势的导演。《渴望》之后，厂领导看出他有导室内剧的才华，让他筹备《编辑部的故事》，带一个人，金炎，所以《编辑部的故事》导演有两个。导了两集之后赵宝刚撤离，去导他的下一部剧《皇城根儿》，金炎独立导演。“他可能导演室内剧经验和管理演员的经验不足，后来又给我调回来了，我回来有个条件就是谁也不能跟我掺和，金炎同志可以和我联合导演，但必须以我为主，我要求换了一个演员，换了一个摄影，反正换了几个人。”
赵宝刚对自己把握剧组和故事的能力很有自信，事实证明，这一路下来他的确走出了自己的风格，经手的大部分电视剧都热播。当他成立了自己的公司之后，对要表达的东西看得更重，当《奋斗》最终出炉的时候，石康说，每一个字背后都有赵宝刚的影子。
事情是这样的，最早石康递过一本子叫《激情与迷茫》，赵宝刚看完之后觉得写得太飞了，离生活太远，因为石康要在梦想中建一座城市。“我觉得主题比较大，就pass了，没合作，他说：‘你能不能赌一道，把钱给我，我来拍，保证能成功。’我说不行，我这民营公司不可能把这钱给你赌，你能不能回去思考，把电视剧做得再实在一点。”两年之后，石康找到赵宝刚公司编辑，说出了一个叫《奋斗》，编辑给赵宝刚打一电话，说石康递了一个题材，是不是邮过来给看一看?赵宝刚说不用，问讲的什么故事?说讲的4个大学生毕业之后在社会上闯荡的故事，赵宝刚当即说，可以买断。
买断费用花了80万，事后证明这钱花得值。“我不怕它不好，因为这个理念和我的理念是契合的，看都没看就买了。等他剧本全部写完之后我才看，看了两集，觉得非常棒，看了9集，看不动了，我就把石康叫来，他非常强势地跟我阐述了他的东西，我又非常强势地跟他阐述，我们俩不欢而散，可我已经买了，他又不愿意改，我说你先消化消化我的思想，我也消化你的，放你3个月假，你去玩去。”当时石康交了个厦门的女朋友，奔厦门去了，两人约好过年之后的初五再碰，不谈剧本，光是观念开战。“结果我俩进行了15天的舌战，他说他看了3600本书，所以才总结出这么多，我说我只看了36本书，可我拍电视剧拍了20年，最后他必须妥协，因为他不妥协我不拍。”
光讲一个好看的故事是没用的
“过去我们拍电视剧只考虑传统媒体，所以那些东西能在传统媒体中获得一个比较高的收视。拿最近的《潜伏》来举例吧，收视一片红，但我告诉你，没用，完了，到此为止，人们再也不会去议论它，它对整个社会的现实影响和文化影响是没有的，不起作用的，只是讲了一个好看的故事，人们非常喜欢，它的文化的影响力几乎没有，很薄弱。有些人不同意我的观点，或者不信我的观点，对不起，《青春》在网上的讨论还是排第一，4天之内就高过其他电视剧。”
赵宝刚一直强调，他想用他的电视剧承载一个价值观的问题。很多电视剧都沉迷在戏剧的编织和冲突当中，纯讲戏剧那种编织的痕迹或者个人的意志就会特别强烈，生要给观众挤压一点什么东西，他个人觉得不太舒服。
可是到底要表达什么呢?一开始赵宝刚自己也不知道，2002年拍完《别了，温哥华》之后，步入了一个迷茫期。他管之前找上门来让他拍的戏都叫“奉命文学”：“《中国式离婚》人家找过我，我不愿意拍，我不愿意揭家庭内的疮疤，又让我去导《新上海滩》，我觉得重复以前那种旧英雄的色彩也没有意思，又让我导《沙家浜》。就是类似的这类题材吧，都不是我想表达的东西，可是我想表达什么呢?我也不知道，我只是觉得当代文化比较混乱，因为改革开放，进来的东西太多，人们都处于特别迷乱的状态，叫做多信息、多元化，我觉得不太对，我们能不能规整一下?”
2005年，赵宝刚根据网络作者“美女变大树”的同名网络小说改编成《给我一支烟》。用他的话说，这是一次尝试，是现在这个系列青春片的前奏。这剧当时没引起什么反响，他自己也很混乱，处于摸索阶段，“我想在现代文化当中归拢一种精神，精神诉求”。
赵宝刚想表达的是什么精神诉求呢?他前前后后说了不少，显然他认真考虑过要怎么对媒体阐述他的想法，可他自己也说，想从中归纳出一个东西，但没这个能力，现在虽然也没有，可起码有点倾向。《奋斗》讲的是“不是非得艰苦才叫奋斗”，《青春》讲的是“父母和子女的接触方式”以及“要乐观对待生活中的苦难”，接下来一系列的题材，他都还要继续追求他的精神诉求。
“我想探讨，是不是很多好的东西我们都认为不能实现，而很多糟粕的东西我们又认为是对的?比如中国的教育理念。咱不能说糟粕，起码不适合了吧，人们还在沿用、还在传承，还觉得这种方式特别好。父母跟子女之间的教育方式、接触方式，包括青年人现在谈恋爱的方式，我觉得都有问题，我管他们第一叫‘不会谈恋爱’，第二叫‘不会过日子’。通过《奋斗》已经把一个奋斗的概念改了，过去我们说一个卖馒头的成为连锁店总经理，这叫奋斗成功，那他今天卖一个馒头，明儿卖100个。也叫奋斗成功啊，所以我要把这些常规理念都打破，重新思考一下。《奋斗》之后很多人组织了一堆编剧去写这种励志的题材，没有一个成功的，因为他们没有掌握这种方式。”
“我们特别愿意用一个统一的标准，这和中国历来口号式教育有关。‘我们一定要艰苦奋斗!要有理想!用自己的努力达到理想!实现目标!’这特官话，按这管用吗?但我们这个就代替了了。连奶粉都能造假，最基本的道德素质没有!中国人把很多最基本的常识丢掉了，牛奶里不能放毒是常识，喝了对身体有问题是常识，犯常识性的错误。”