精美的铜镜

开篇：润墨网以专业的文秘视角，为您筛选了一篇精美的铜镜范文，如需获取更多写作素材，在线客服老师一对一协助。欢迎您的阅读与分享！

铜镜，古人照面饰容的工具，其组成部分为镜形、镜面、镜背、镜纹、镜铭、镜钮、钮座以及缘。镜形即铜镜的平面形状，有圆形、方形、亚字形、菱形、葵花形、桃形、柄形镜等，形态美观，具有鲜明的时代特征，如战国方形镜、唐菱花镜与葵花镜、宋亚字形镜与长柄镜等。除造型各异，铜镜丰富多彩、精美绝伦的纹饰（如动物纹、植物纹、几何纹、人物、神话等纹饰）也是专家、学者及文物收藏家研究和欣赏的主要内容。因为纹饰不仅和镜形一样具有鲜明的时代特征，与当时的政治、经济、思想文化、风土人情有一定的关系，更为文博工作者古墓葬断代提供了可靠的实物资料。

据考古资料得知，铜镜最早始于齐家文化，一直延续到清代，历代铜镜在造型和纹饰上有所不同而各具特色。距今四千年的齐家文化出土的铜镜造型简单，做工粗糙。商周时期铜镜的使用不普遍，这一时期的铜镜多为圆形，身薄，以素面为主，出现鸟兽纹。

春秋战国是铜镜的大发展时期，无论是铸造工艺还是数量都有较大进步。春秋时间的铜镜风格上继承了西周铜镜的传统，以素面为主，同时出现了方形镜。战国镜镜身轻巧、典雅，出现了四山镜、六山镜，晚期出现了蟠螭纹镜。

汉代盛行厚葬之风，从汉墓出土的器物看，不仅有大量的玉器、漆器、陶器，还有大量的铜镜。汉镜在制作形式和艺术手法上改变了战国时期严谨、细密的风格，有了更高层次的创新，铜镜逐渐厚重，纹饰更加精巧。

西汉早期铜镜继续沿用战国的装饰风格，蟠螭纹镜继续流行。镜形以圆形为主，镜背桥形钮，素圆钮座，座外饰宽带纹、弦纹，中区饰蟠螭纹，外区饰凸弦纹，素缘，如图1所示的铜镜。

西汉中晚期镜面直径加大，镜壁逐渐加厚，素缘宽平，普遍变成半球状圆钮，纹饰朴素，图案结构简单，同时铭文逐渐成为铜镜纹饰的组成部分（见图2-图5）。

汉日光连弧纹镜（图2），直径8.2cm，厚0.3cm，圆钮，圆钮座，内区为内向连弦纹，钮座与连弧纹之间有数量不等的线条相连，外区为铭文带，窄素缘。

汉日光连弧纹镜（图3），直径18.5cm，厚0.45cm，圆形钮座，钮座有向内连弧纹一周，连弧纹与钮座间有线条相连。外区为铭文带，铭文为“见日之光，天下大明”，铭文间夹以涡纹和“田”字纹，铭文的字体瘦长，非篆非隶，素宽平缘。

汉四乳禽兽镜（图4），直径10.5cm，厚0.35cm，半球形钮，圆形钮座，中区饰四乳四禽兽，即四乳间配置神龙、白虎、朱雀、禽鸟纹饰，两侧饰篦纹，纹饰精细，素宽平缘。

汉四乳镜（图5），直径9.1cm，厚0.25cm，圆形钮，圆钮座，中区饰四乳间以四组流云纹，两侧饰篦纹，外区饰三角锯齿纹，素边缘。

西汉晚期至东汉中期规矩镜较为流行，其中四神、禽兽、几何纹规矩镜则流行于王莽执政时期。规矩镜，因其铸造精细规矩，镜纹有规则的TLV形装饰格式而得名。其程式相当标准，可分五部分：钮座、内区、外区、铭文带、外缘。钮座外形有圆形、方形；内区是主要纹饰部位，花纹中的TL形常在内区四面对称地排列，起穿插作用；外区主要为鸟兽纹及几何纹组的带状图案；内外区之间饰铭文带；外缘区有全素的、锯齿纹花边等（见图6）。

魏晋南北朝铜镜主要是沿袭汉代的样式，种类不多，创新极少，制作粗糙，发展滞后。

隋唐在中国历史上占有重要地位，隋朝使中国三百多年的分裂割据得到统一，而唐朝从贞观之治到开元盛世，开创了中国历史的新纪元。唐朝的青铜镜在继承传统的基础上有了更大的发展，质地比以往的铜镜更为厚重，从外表看颜色有银白色和黑褐色，造型除原有的圆形、方形，又创新了菱花形、葵花形，纹饰更为精美，题材更为新颖，如瑞兽、禽鸟、植物、祥云等（见图7-图9）。

宋朝早期铜镜基本以模仿唐镜为主，中期有所改变，镜形为六弧形、六梭形，纹饰上除仿唐晚期的瑞花镜、八卦镜，还创新了花卉镜。南宋时形制上有了较大的改观，出现长柄镜、长方形镜等，但纹饰较单调。同时因宋代铜产量有限，故铜镜造得比较薄，合金工艺赶不上唐代（见图10）。

汉四神规矩镜（图6），直径9.9cm，厚0.45cm，圆钮，圆钮座，座外方框，方框四边各向外伸一“T”形符号，方框四角与“V”形符号相对，“T”形外有四只神兽，神龙、白虎、朱雀、玄武各踞一方（四神中玄武的形象是龟蛇合体），外区饰双线三角几何纹。

唐瑞兽镜（图7），直径9.8cm，厚0.9cm，圆形钮，圆钮座，中区饰八个瑞兽，外区饰篦纹、锯齿纹、水波纹，水波纹外侧饰一周弦纹，厚缘。唐初期，瑞兽镜较流行，镜子较厚，由葡萄蔓枝、海兽构成主题纹饰。

唐海兽葡萄镜（图8），直径9.6cm，厚1cm，圆形兽钮，高弦纹将镜子分为内外两区，内区饰海兽攀岩葡萄蔓枝叶实，外区饰葡萄叶、飞禽、蜂、蝶相间，边缘饰卷叶纹，厚边缘。此类镜布局上，以高线圈分为内外区，内区饰瑞兽同向奔驰，其间草叶等纹饰补空，技法上吸收外来因素，采用高浮雕的装饰工艺，纹饰呈半立体状，高低起伏，形象逼真，栩栩如生。

唐花枝镜（图9），直径18.6cm，厚0.55cm，菱花形，圆钮，圆钮座，钮座外侧饰八支花蕾，花蕾外饰一周连珠纹，外区饰花枝八株，素缘。

宋长柄水波纹镜（图10）：长24.7cm，直径12.9cm，厚0.55cm，整个镜面呈圆形，钮作铜钱状，下面连有一长柄，镜背中区纹饰以水波纹为主，外区从里向外为两层锯齿纹、一层篦纹，素缘。铜镜表面粗糙，滞暗无光，构图简单。

金代铜镜和宋一样模仿汉、唐较多，工艺差，纹饰粗笨，但也有好的作品，数量较少，如“双鱼镜”等（见图11）。

元代铜镜较少，基本都是仿宋镜，且纹饰简单。

明代铜镜日渐衰落，除传统样式外，仿造汉镜和唐镜的风气很盛，但工艺较差，较多的只有纪年铭文，形体较小，纹饰少且模糊不清（见图12）。

清代随着玻璃镜的出现，古老的铜镜渐渐淡出了人们视线。

铜镜产生于距今四千多年的齐家文化，发展于西汉，繁荣于东汉，魏晋衰败，隋唐复兴，明清再次衰败。铜镜是精美的工艺品，但作为从事文博工作的专业技术人员来说，仅仅知道这些是远远不够的，正如专家所说：

“我们鉴定铜器需要掌握不同时期的制作特点及时代风格，要从造型、纹饰、制作工艺等方面细心观察，因为朝代的更替可以在很短时间完成，但一件铜器的艺术风格的形成是缓慢的，后代早期的铜器往往仍保留着前代的艺术风格，具有承上启下的作用，这需要我们根据实际情况，做出正确的判断。”

金双鱼铭文镜（图11）：直径11.85cm，厚0.3cm，圆形，圆钮，主题纹饰覆盖整个镜背，钮两侧两条跃出水的鲤鱼，鳞鳍清晰，互相追逐，造型生动逼真。底纹饰为激起的浪花与层层波纹，两鱼之间有一长方形铭识，内容是“镜子局，官年五”。窄素缘。

明长命富贵镜（图12），直径18.5cm，厚0.75cm，圆形，圆钮，内区纹饰不清，外区饰等距四字“长”、“命”、“富”、“贵”。字体为篆隶，每字中间饰一人物，凹槽式边缘。造型简洁，制作粗糙。